京剧音乐及伴奏艺术研究-按音方法详解

2023-10-17 理论教育版权反馈

【摘要】：（一）基本按音方法按音前肩部放松，大臂自然下垂，小臂弯曲。食指下节按音方法。如果左手集中在下把位按音，可使用此法；而左手在上下把位来回换把时则不用。（三）大指按音方法月琴琴颈较短，一般乐器可以用小指按下把的高音区，而在月琴上做就会有困难。固定把位划分办法是普遍、规范的月琴把位划分方法，在演奏中较常运用，初学者应首先掌握固定把位的指法。

（一）基本按音方法

按音前肩部放松，大臂自然下垂，小臂弯曲。大指托在琴颈后，其他四指自然弯曲呈弧形。按音时要用指端按在品位上方处，不可按在品上或两品中间靠上的位置。按音手指的力量要集中在指端的触弦点上。按弦的每个手指应具备独立性，动作要有一定的力度和弹性，这样声音才会结实清晰。

练习提示：①按音手指关节不能凹陷；②手指按弦时用力要适度，过大会造成发音不准，过小则皆不实，出现哑音、瘪音；③不按音的手指要保持自然放松状态，并且离弦尽量近一些，为随时按下一个音作准备，手指抬得太高将会影响演奏速度；④按到弦上的手指不要再左右移动，以免发音不准。

（二）食指外侧按音方法

为便于月琴在演奏中快速换把（尤其是跳把），除了用基本方法按以外，还可以选择使用食指外侧按音方法。该方法只适用于第一弦，京剧月琴经常使用这种方法，民乐月琴也可采用。因按音具体部位不同，食指外侧按音方法又细分为以下两种具体方法：

（1）食指中上节按音方法（无标记）。食指中上节按音是指用左手食指上节或中节的外侧按音。在演奏中，以基本按音方法为主，此方法只作为备选的辅助方法，故不做标圮。

运用范围：如用第一弦1～3品之间的位置，京剧月琴演奏西皮、二黄把位（“363”弦）时，可用此法按弦的“4”和“5”音；用京剧月琴演奏反二黄把位（“626”弦）时，可用此法按一弦的“7”和“ pagenumber_ebook=210,pagenumber_book=202 ”音。具体操作办法是：利用腕关节转动带动手掌向上移动，井按音。

（2）食指下节按音方法（标记：e）。食指下节按音是指用左手食指下节的外侧按音。

运用范围：如用第一弦4、5品之间的位置，京剧月琴演奏西皮、二黄把位（“ pagenumber_ebook=210,pagenumber_book=202 3”弦）时，可用此法按弦的“6”音；用京剧月琴演奏反二黄把位（“26”弦）时。如果左手集中在下把位按音，可使用此法；而左手在上下把位来回换把时则不用。

具体操作办法是：左手位于下把按音位，大指小关笮弯曲，手掌向上（外）翻转，使食指下节的外侧按在月琴第四、五品位之间的音位上。

（三）大指按音方法

月琴琴颈较短，一般乐器可以用小指按下把的高音区，而在月琴上做就会有困难。因此，有许多乐曲需要采用大指按音方法来演奏，这样就解决了小指按高音区的困难，并减少了换把程序。演奏民乐时采用大指按音的情况较多，京剧现代戏和新编剧时有运用，而京剧传统戏基本不用。具体方法是：左手大指从琴颈后面移到品位前，用大指侧面按音。

（四）把位与换把

1.把位

在演奏乐曲时，为了便于手指有规律地变换位置，通常在品位上划分出几个把位。左手按音指以食指定位，同时移出原来的按音位而转到新的按音位就构成一个把位。把位的划分有两种：一种是固定把位（也称传统把位），另一种是移动把位（也称新把位）。

（1）固定把位。固定把位的划分方法是：在一根弦上以食指定位，食指和小指间每四度音程就构成一个把位。京剧月琴一般为十三至十七个品位。伴奏传统戏的京剧月琴一般用十个品位，大致可划分出两个把位；在为京剧现代戏和新编京剧伴奏时，京剧月琴有时用十七个品位，大致可划分出三个把位。以西皮、二黄把位为例，在一弦上：第Ⅰ把位，食指按“4”或“5”，第Ⅱ把位，食指按“ pagenumber_ebook=211,pagenumber_book=203 ”，第Ⅲ把位，食指按“”。（2）移动把位。移动把位的划分方法是：在一根弦上以食指定位，食指每移动一个音位就构成一个把位，也就是说，每个音都可以作为一个把位的第一音。移动把位的构成仍然以固定把位为参考，即以左手四个手指为一组。仍以C调一弦为例：食指按“ pagenumber_ebook=211,pagenumber_book=203 ”是一个把位，食指按“”又是一个把位，以此类推。

固定把位以琴为划分对象，手指排列合理，直观性强，适合演奏以五声音阶为基础的中国传统乐曲和民间乐曲；移动把位的把位间距小，指法排列密集，转调简单，多用于演奏外国音乐作品和新创曲目。固定把位划分办法是普遍、规范的月琴把位划分方法，在演奏中较常运用，初学者应首先掌握固定把位的指法。移动把位则具有相当的灵活性和随意性，克服了固定把位移动距离过长的缺点。当然移动把位也不能取代固定把位，两者结合运用将会收到相得益彰的实际效果。在熟练掌握月琴的演奏方法之后，演奏者并不需要刻板地坚持某种把位划分方法，应当按照乐曲旋律进行的需要，合理安排换把指序，将固定把位和移动把位结合起来，灵活运用。

2.换把

换把是指左手各手指根据音乐旋律进行的需要，从一个把位换到另一个把位上演奏的转换过程。换把是左手重要的基本功，换把的好坏直接影响整个乐曲的连贯与否。

（1）换把方法。在换把前首先要做好预备动作，即在换把前弹奏最后一个音时就要做好换把准备。往下换把时，手腕带动手指做下垂的动作；往上换把时，手腕带动手指做上提的动作。

（2）换把的形式。换把的形式大体可以分为同指换把、异指换把和空弦音换把三种。

第一，同指换把是指在换把前后用同一手指按音。换把时要求手指在按完前一个音后不离开弦，而是顺着琴弦滑到下一个音位上。

第二，异指换把是指在换把前后用不同的手指按音。异指换把时，手指尽量靠近琴弦，替换动作要连贯自如，不能让演奏的音乐留下换把痕迹。(www.chuimin.cn)

（3）空弦音换把是指两个不同把位之间隔有空弦音，换把动作是在弹奏空弦音时进行的。京剧月琴在伴奏中运用空弦音换把形式较多。

上述三种主要的换把形式中，还包含一种难度较大的换把动作，即跳把（也称大跳）。跳把是指五度音程以上的换把。跳把既包括把位弓把位之间的跳换，也包括弦与弦之间的跳换。跳把的关键是要准确掌握手指移动距离，跳把动作要迅速敏捷，做到手指按音准确，无断音感。

练习提示：①换把动作要连贯，按音要准确，不要因换把而打乱音乐节奏；②在换把前首先要做好预备动作；换把要求手臂、手腕和手指的动作协调自然，不能僵硬；③换把时手指尽量靠近琴弦，手指抬得过高会影响按音速度；④为避免指序安排不合理而造成演奏困难，进而影响演奏乐曲的流畅性，在设计换把方案时还应前后照应，全面考虑换把的时机与方式。

（五）轮与撮点

1.京剧月琴的轮

京剧月琴的轮是指较长时值的快速连续弹挑，一般在两拍以上。轮是非常重要的基本功，轮得好，则“音线”流畅自然、连绵不断，而“线”中的“点”就如同珠落玉盘，清晰、圆润、饱满。轮时肩、臂要放松，基本动作与弹挑一样，轮的速度有快慢之分，通常慢轮摆动的幅度要大些，随着速度加快，手腕摆动的幅度也相应缩小，无论快慢，力量都要集中在拨片触弦点上。在保证均匀的前提下，京剧月琴要突出轮的颗粒感。大多数情况下，轮的频率不需要太快。

练习提示：

第一，轮的练习必须在弹挑动作准确完成并熟练掌握的前提下才能进行。第二，轮虽然是快速的弹挑，仍需先慢练。在保证弹挑均匀的前提下，以每拍四个音为一组弹奏。开始练时速度稍慢，使轮保持在一个稳定的节奏里。经过一段时间的练习后，再逐渐加快速度。当奏出的音颗粒清晰又连成一线时，去掉每拍四个音的概念，便是均匀的轮了。

在练习中即使已能轮得很快，也还是应该多练习不快不慢的中速轮，中速轮的基础打得越扎实，对较快或较慢速度轮的掌握就越有益。

第二，经过长时间的正确练习后，可以在力度强弱方面做一些练习。例如：很强的轮（ff）；很弱的轮（pp）；由强逐渐减弱（f＞p）；开始时弱，中间变强，最后再转为弱（p＜f＞p）；开始时很强，突然变为极弱，保持一段时间再渐强（sfp＜f）。在练习中要注意对音色的鉴别，做到强而不噪，弱而不虚。

第三，有了快轮慢轮、强轮弱轮的练习，还要做耐力的训练，有些音乐需要长时间的轮奏，如果基本功不扎实，没有持久的耐力，那么就难以达到效果。保持耐力并不是拼体力，也要注意方法。轮不同于慢速弹挑，弹挑在触弦前后的瞬间有放松调整的余地，而长轮必须连续不断地触弦，尤其是在奏强音时，必然要用力，但用力所带来的紧张不是绝对的，要紧张有度，在紧张中寻找放松的感觉，使力量能够控制得恰到好处。在练习中要掌握好紧张与放松的关系，不断体会、琢磨。

2.京剧月琴的撮点

撮点是京剧月琴最常用也是最具特色的弹法。撮与点是两个概念，两者既可以单独运用，也可以连用。在京剧伴奏中撮与点大多组合使用，合称撮点。撮点的组合形式多种多样。

（1）撮。撮是带有音头的（撮的第一个音稍重）短时值的快速连续弹挑。依时值长短，京剧月琴的撮可细分为：

撮：快速弹奏五下以上，一般不超过两拍。

四点撮：快速弹奏四下。

三点撮：快速弹奏三下。

两点撮：快速弹奏两下。

四点撮、三点撮和两点撮统称短撮，也称小撮。

在京剧伴奏中，两点撮的实际演奏效果与记成附点后的二十二分音符时值是不完全一样的，确切地说，它的时值应介乎于弹挑十六分音符和附点后三十二分音符之间。

（2）点。点是用弹挑变换组合成的各种节奏型。因弹挑顺序不同，点又分为正点和反点。正点是按一般弹挑顺序弹奏的节奏型；反点则是为突出重音，打破一般弹挑顺序而弹出的节奏型。

练习提示：①撮带有音头，所以练习时要把音头弹出来，把撮的冲击力表现出来；②练习撮点时，要注意节奏稳定性。^[2]