阮的产生最早可追溯到西汉，晋代时阮在民间流行开来。从唐代起月琴由阮分化出来，成为独立的乐器，并获得月琴称谓。传统月琴的配置。月琴改革前，在汉族地区流行的月琴基本相同，不管何种用途，其配置并无严格区分，我们统称为传统月琴，传统月琴拴丝弦，张弦两根或四根。京剧月琴的产生。长期为京剧伴奏，使月琴具有了独特的演奏方法，其配置的琴弦和品位数与其他用途的月琴也有所不同。京剧月琴已成为独立的乐器品种。......
2023-10-17
京剧月琴的定弦与音域研究
【摘要】：京剧月琴采用首调定弦法，即根据声腔及演员唱腔调门的高低，通过琴轴来调节音高。如西皮E调，月琴按“363”定弦；反二黄C调，月琴按“626”定弦，实际音高为“ad1a1”。在伴奏传统京剧唱腔时，京剧月琴用一根弦，在一个八度的音域内互翻高低进行演奏。由上可以归纳为：京剧月琴的定弦应以基本定弦方法为主，在特殊情况下，也可变换把位采用其他调来演奏。
京剧月琴采用首调定弦法，即根据声腔及演员唱腔调门的高低，通过琴轴来调节音高。
（一）基本定弦方法
京剧分西皮、二黄两大腔系，西皮和二黄各有反调，即反西皮和反二黄。月琴在伴奏中的一般定弦方法为：二黄、四平调（归二黄腔系）、西皮、反西皮定“363”弦，皮二黄、高拨子（归二黄腔系）定“626”弦。
唱腔调门的高低是由各行当的不同音区范围及演唱者的嗓音条件决定的。如西皮E调，月琴按“363”定弦；反二黄C调，月琴按“626”定弦，实际音高为“ad1a1”。在伴奏传统京剧唱腔时，京剧月琴用一根弦（即第一弦），在一个八度的音域内互翻高低进行演奏。在该音区进行演奏，可以始终保持琴音清脆明亮，在音色上与京胡有机配合，可收到相得益彰的艺术效果。在少数情况下可借用第二弦。
（二）定弦方法的补充
（1）当遇到一曲多调的情况时，在演奏中间不能调节琴轴重新定音，可用其他把位演奏。在传统京剧中，一曲多调的情形很少，但时有出现，如在传统京剧《贵妃醉酒》中，演奏《柳摇金》曲牌需转五个调门。在新编京剧中，一曲多调的情形则很多，如《智取威虎山》中“打虎上山”的音乐是A调，紧接着唱腔是E调；《杜鹃山》中“家住安源”的唱腔，开始是反二黄E调，后直接转二黄A调。上述几例在转调时音乐或唱腔并未停止，不能重新调弦，如果继续固守两种传统的定弦方法（西皮、二黄定“363”弦，反二黄定“626”弦），月琴则无法进行演奏。因此，就需要演奏者变换把位，用其他调来演奏，如运用“515”弦、“252”弦、“737”和“141”弦等把位演奏。(www.chuimin.cn)
（2）当遇到不同调门的唱段之间衔接紧密时，月琴演奏者没有充足的时间调节琴轴重新定音，即便匆忙重新定音，也有可能出现定音不准的问题。如传统京剧《赤桑镇》中包拯念白音乐用西皮F调，后面紧接二黄G调的唱腔，然后又到西皮F调。面对此种情况，如用变换把位的办法演奏二黄G调的唱腔，就不用调节琴轴重新定音。
（3）当调门过低琴弦的张力不够，或调门过高琴弦张力太大，按传统定弦方法不合适时，可以通过换用调门不同的琴来解决；也可把琴弦调成适宜的高度，用其他调来演奏。
由上可以归纳为：京剧月琴的定弦应以基本定弦方法为主，在特殊情况下，也可变换把位采用其他调来演奏。
京剧现代戏和新编剧目在音乐设计方面给京剧注入了许多新的音乐元素；在演出中，京剧乐队增加了民乐和西洋乐器。所以与传统京剧音乐相比，新编京剧音乐大多具有音域宽、转调多等特点。与此相适应，月琴在演奏部分新编京剧（尤其是京剧现代戏）音乐时也不仅局限于一根弦互翻高低的弹法，可用二根弦来弹奏。
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