反二黄：京剧音乐研究成果

2023-10-17 理论教育版权反馈

【摘要】：通过将二黄声调系统向下调节四度后，而形成的反二黄唱腔旋律，其大体上与二黄相同。但其将二黄腔的宫音位置提高了五度，同时又将其旋律音区向上进行了扩展，因此反二黄唱腔的旋律具有较大的流动范围，而旋律的行进也会发生相应的改变。和二黄的板式相比，反二黄声腔的板式并没有二黄的板式丰富。（三）[反二黄散板][反二黄散板]来源于[反二黄原板]，但是将原板的旋律进行了拆散，使节奏更加自由。

通过将二黄声调系统向下调节四度后，而形成的反二黄唱腔旋律，其大体上与二黄相同。但其将二黄腔的宫音位置提高了五度，同时又将其旋律音区向上进行了扩展，因此反二黄唱腔的旋律具有较大的流动范围，而旋律的行进也会发生相应的改变。

和二黄的板式相比，反二黄声腔的板式并没有二黄的板式丰富。常见的反二黄板式有原版、三眼、散板、附属板式导板、回龙和哭头等板式。与此同时，随着京剧现代戏的排演，还会有更多新的反二黄板式出现。

（一）[反二黄原板]

[反二黄原板]和[二黄原板]的唱腔在节奏、基础结构、唱腔的上下句落音以及板起板落方面的规律，都是相通的。其差别主要表现在反二黄音域较低，一般情况下，在演唱时会提高五个度；除此之外，[反二黄原板]的唱腔存在高音域唱腔，也就是说，反二黄的在音域方面比二黄要宽一些。

（二）[反二黄慢板]（三眼）

[反二黄慢板]是以[反二黄原板]为基础不断发展而来的，二者之间的关系就是[二黄慢板]与[二黄原板]之间的关系。在[反二黄慢板]中，旦角的唱腔与老生的唱腔大体上相同，不同之处表现在：旦角的唱腔节奏相比于老生的唱腔节奏要慢一些，旦角的唱腔使用的华彩音相比于老生要多一些，旦角的行腔变化相比于老生也要丰富一些。慢板也叫三眼，二黄声腔中的三眼有三种，即快三眼、中三眼和慢三眼；但是反二黄声腔中不再将三眼进行细致的区分，一切都统称为[反二黄三眼]。(www.chuimin.cn)

有的剧目中，[反二黄三眼]唱段很长，唱段的前面几句节奏较慢，句句都有大腔，到唱段的中部节奏要渐快，不再是句句有大腔，变化成连句形式的唱腔，显得很紧凑，有人把这种节奏较快的连句式唱腔部位称为快三眼。如《碰碑》一剧中的[反二黄三眼]“叹杨家秉忠心大宋扶保”，前八句的节奏较慢，有大腔，从第七句“金沙滩双龙会一阵败了”开始，节奏加快，从第八句后以连句形式演唱，从第九句“我的大郎儿替宋王把忠尽了”一直到[反二黄原板]前的这十句[反二黄三眼]，节奏较快，称之为[反二黄快三眼]也不算错。但一般是把这十八句三眼唱腔，统称为[反二黄三眼]，而不再去细致地区分成两种板式。

传统的京剧剧目中，[反二黄三眼]板式唱腔并不会被花脸行当使用。后来，袁世海老先生在创编《李逵探母》剧目时，描写到李逵为母亲找水，回来却发现母亲被老虎咬伤身亡，这时的李逵无限悔恨、悲痛万分。袁世海老先生认为，如果这里的感情使用原板和散板的唱法，很难表现得淋漓尽致，所以他首次在[反二黄散板、哭头、回龙]后面接入花脸的[反二黄三眼]唱腔，这样的唱法充分表现出了李逵的悲痛之情，深受观众喜爱。

（三）[反二黄散板]

[反二黄散板]来源于[反二黄原板]，但是将原板的旋律进行了拆散，使节奏更加自由。与此同时，[反二黄散板]无板无眼，节奏可以根据剧情需要来变化，比较自由。[反二黄散板]在拆散以后，虽然唱腔结构和形式都有所改变，但是曲式以及上下音的落音规律并没有改变。因为其自身表现力不足，要结合其他板式，所以一般不会出现在京剧的核心唱段。

反二黄：京剧音乐研究成果

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