（一）京胡音乐具有刚健与笃实的内在品格京胡作为一种乐器，主要用于京剧表演艺术中，虽然也用于一些民间音乐的演奏，但地位不是很高。此外，京胡在演出中与京剧演员的配合也十分和谐。（二）京胡音乐对自然和谐之美的追求京胡音乐最主要的特点就是刚柔并济、自然和谐。中国素有阴阳相调、正反相协的辩证统一观点，直到今天，很多京胡演奏者仍然用“阴阳”的概念描述京胡音乐，比如，丝弦与钢丝弦的交叉定弦被称为“阴阳弦”等。......
2023-10-17
京剧音乐创造性：行当性格与流派风格的研究
【摘要】：京剧各行当均以老生的曲调旋律为基调，以人物行当性格为出发点，形成了多种既有共同音乐语言和风格，又有各自曲调性格特征的行当唱腔。这既是某一流派总体演唱风格使然，也是根据其嗓音条件来安排的。谭富英、马连良、奚啸伯、李少春都曾饰演蔺相如，他们创造了迥然不同的唱腔，都受到了观众热烈的欢迎。综上所述，行当性格的彰显、流派风格的运用，为京剧唱腔的多姿多彩提供了很大的可创造的空间。
京剧各行当均以老生的曲调旋律为基调，以人物行当性格为出发点，形成了多种既有共同音乐语言和风格，又有各自曲调性格特征的行当唱腔。而各行当的唱腔中不但包括曲调上的行当化、个性化，而且体现在不同行当演唱方法和风格的不同。如花脸这个行当一般来说性格都是直率和粗犷的，虽然演唱的音域和音区与老生基本相同，但是在演唱的旋律上却多用上旋和跳进的方法，辅之以“实大声洪”的发声法，加强了演唱的爆发力和一定的紧张度，从而体现了花脸这个行当的特征。
老旦行当表现的是年老衰迈的妇女，既要苍劲又要委婉，所以在老生曲调的基础上多作上旋、高旋和一定的加花变奏，同时在音域音区上兼有生、旦的特色，以适合其性格特征的表现。而青衣、花旦行当性格是最为柔美和妩媚多姿的，所以在老生曲调基础上，着力通过各种音乐手段，使其唱腔更符合年轻女性的性格特征，因此，提高音区并大量的加花变奏，使老生的曲调旋律在气质和性格上发生更大的变化，突出了旦角所需要的华丽清秀、婉转曲折的旋律特点。小生行当性格刚劲而俊俏，曲调上或采用调底接近老生，或采用调面接近青衣，但不管哪种选法，都以突出小生性格刚劲峭拔、俊美倜傥为前提，其旋律华丽而不失挺拔，婉约而不失刚健。即使都是老生、青衣，剧中人物也各具有自己的性格，《借东风》中的诸葛亮与《三娘教子》中的老薛保、《杨门女将》中的穆桂英与《生死恨》中的韩玉娘就有着很大的区别，因此唱腔曲调的运用上又各有差别。
各个流派的创始人最注重其独特风格的唱腔设计。这既是某一流派总体演唱风格使然，也是根据其嗓音条件来安排的。马连良先生和周信芳先生都把《四进士》作为自己的经典，他们在核心唱段“上写田伦顿首拜”的演唱上各有各的精到处理，有异曲同工之妙。同是《玉堂春》，很多著名青衣演员都出演，但是其唱法都不相同。这其中包含着演唱者对剧中人——物苏三际遇的不同理解和在艺术上的不同处理。中华人民共和国成立之初，《将相和》一剧走红舞台。谭富英、马连良、奚啸伯、李少春都曾饰演蔺相如，他们创造了迥然不同的唱腔，都受到了观众热烈的欢迎。(www.chuimin.cn)
综上所述，行当性格的彰显、流派风格的运用，为京剧唱腔的多姿多彩提供了很大的可创造的空间。
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2023-10-17
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2023-10-17
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我国唯一和戏曲艺术有关的高等院校，中国戏曲学院是有条件从探索慢慢转变到对京剧艺术的革新上面来的，就以环绕立体声技术为先河，要充分利用现代的先进录音艺术，并且与京剧的艺术特征和自身规律相结合，应从创作的整体性开始，对其听觉感受做出改善，营造崭新的声音空间，我国目前还没有一场与环绕立体声相结合的京剧表演和创作，这应该是中国戏曲学院的使命，任重而道远。......
2023-10-17
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2023-10-17
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作为伴奏乐器，京剧月琴在伴奏过程中要把握“伴”和“辅”的定位；月琴演奏者要对演员唱腔、京胡拉法和板鼓打法等有一定了解，只有知己知彼，才能把唱腔伴奏得贴切妥当。由此可说，京胡与月琴密不可分，在伴奏中宜相互补偿、相互烘托。京胡是乐队的核心，是音乐旋律的主领，在乐队文场中起领和带的作用。京胡演奏者根据每个演员的唱腔特点设计拉法，形成各门的风格。......
2023-10-17
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2023-10-17
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2023-10-17
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