浙江筝派：发展迅速，技法独特

2023-10-17 理论教育版权反馈

【摘要】：但是历史文献中关于浙江筝派的记载并不多，可以说浙江筝派是当今众多古筝流派中的后起之秀，但其发展迅速，主要流行于浙江、江苏一带，因为杭州旧称武林，所以浙江筝派又称武林派。“四点”“扫摇”和“双手抓筝”都是浙江筝派极具特色的演奏技法。“四点”是以“勾”“托”“抹”“托”为指序，这种指法是古筝演奏的特殊指法，在浙江筝派中应用最多。

白居易在杭州和苏州任官时，曾写过多首与筝相关的诗，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁。凭君向道休弹去，白尽江州司马头。”（《听崔七妓人筝》）说明早在唐代，浙江地区就已经出现筝乐。但是历史文献中关于浙江筝派的记载并不多，可以说浙江筝派是当今众多古筝流派中的后起之秀，但其发展迅速，主要流行于浙江、江苏一带，因为杭州旧称武林，所以浙江筝派又称武林派。

浙江筝曲吸取杭州的说唱音乐“杭州滩簧”、地方乐种“江南丝竹”和民间乐曲演变发展而成，在风格上以典雅、含蓄、明快、秀丽著称，与江南人民温婉雅致的性格如出一辙。浙江筝派的代表曲目如《云庆》《四合如意》等都比较多地保留了江南丝竹音乐早期的形态，听上去似乎嗅到一股江南水乡的味道，一幅幅绮丽的江南画卷在我们眼前舒展开来。

说到浙江筝派，我们就不得不提起王巽之先生，他早年积极向老一辈民间艺人学习武林筝曲，同时学习三弦、箫等多种民族乐器，常年活跃在杭州国乐界。1959年上海音乐学院聘请王先生担任古筝教师，任教期间，他在继承传统的基础上勇于创新，将流传在江浙一带的琵琶和三弦乐曲改编为筝曲，如《将军令》《海青拿鹤》《月儿高》等，为浙江筝派的发展奠定了基础，同时又成功地向世人推广了浙江筝乐，让浙江筝派闪耀于筝乐之林，熠熠生辉。(www.chuimin.cn)

“四点”“扫摇”和“双手抓筝”都是浙江筝派极具特色的演奏技法。“四点”是以“勾”“托”“抹”“托”为指序，这种指法是古筝演奏的特殊指法，在浙江筝派中应用最多。“四点”在音色变化的控制上，速度、力度变化上，都有严格的要求，使旋律线条张弛有序、起伏有致、细腻流畅，把江南丝竹清新欢快的音乐风格更加完美地展现出来。虽然在1814年的荣斋所编著的《弦索十三套》当中，就已记录了“双手抓筝”的演奏方法，但是近代首先将这一技法运用到古筝实际演奏中的仍然是以王巽之先生为代表的浙江筝派。双手抓筝技巧将左手从琴码左边的按揉解放到琴码的右边，参与右手的弹奏。像浙江筝曲《将军令》中，左手已不仅仅是单音节拍性的“提弦”，而是运用了小撮、大撮等指法，营造出和声的效果，加强了节奏重音，音色饱满立体，配合右手长摇所演奏出的旋律，淋漓尽致地展现出了古代将士奋勇前进的威武雄壮。双手抓筝，虽然仅仅是左手移换演奏位置，但是对以后的古筝演奏起到了重要的启发性作用，具有开创性。

浙江筝派：发展迅速，技法独特

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