既勇于突破和创新，又善于借鉴和移植，博能返约，杂能归粹，推陈出新，饶有别致，这可以说是莎士比亚成功的奥秘所在；莎剧容量特别大，主要原因也许正在于此。为了说明莎士比亚戏剧的容量，我们不妨从样式、情节、人物、时间和空间、舞台演出等各方面试举数例，分别作一点分析。而莎士比亚的不凡之处也正在于精通如何恰到好处地糅和抑与扬、伏与起、悲与喜等截然对立的因素，使剧本的容量得......
2023-11-30
人物性格差异制造喜剧效果，莎士比亚对俄喜剧电影的重要影响
【摘要】：《办公室的故事》是一部很典型的运用人物性格差异来制造喜剧效果的影片。俄罗斯国内的学者提出莎士比亚对俄罗斯喜剧电影有着重要影响，并主要从作品的内容和情境方面来分析。格里戈雷指出，莎士比亚早期喜剧的特点是：一个遵循本性的自然性格人物，一个爱情故事，一个偶然事件，狂欢节的气氛，幽默的情调。梁赞诺夫突破了自己以往的处理手段，使影片呈现出一种混杂各种手法、偏向闹剧的喜剧风格。
梁赞诺夫的作品并不着力于滑稽或荒诞，他电影中的演员表演基本是生活化的，情节也没有刻意渲染与夸张，而是营造自然而然的现实生活氛围，挖掘生活中幽默可笑的细节，并用人物的性格差异引起的冲突，以及在生活中有可能发生的巧合和误会来营造喜剧情景。
《办公室的故事》是一部很典型的运用人物性格差异来制造喜剧效果的影片。女局长性格刚毅，处事果断，外貌打扮也颇为男性化。一开始在她眼里男主人公就是一个窝窝囊囊，不够机灵，没有主动精神，胆子小的庸才。而在男主人公眼里，女局长就是一个没有感情的可怕的冷血动物。两个人因此产生了不少可笑的冲突。随着接触次数的增多，他们彼此走入对方的内心，才发现一切并不完全是外在的样子。这部影片还描绘了办公室里形形色色的人物，他们上班、工作、下班的程序化生活，这就是很多观众熟悉和体验过的生活，身边也不乏这样的同事，很能引起共鸣。正如食品工业处处长那样坐在楼梯旁每天看上上下下女同事的大腿，工会干部尖着嗓子为过生日的、生孩子的、生病死亡的收份子钱，秘书老是喜欢传播某些男女绯闻和八卦……生活的五味杂陈不禁令人莞尔。
梁赞诺夫还非常偏好营造阴差阳错的巧合，《两个人的车站》整个故事的建构就是在偶然的意外中，误会和巧合推动了故事的发展。钢琴家普拉东在小火车站遇到服务员薇拉，薇拉误会普拉东是个吃饭不付钱的坏家伙，所以一直向其索要，致使普拉东误了火车。而后薇拉的男友让普拉东替他看护倒卖的甜瓜，将普拉东的身份证拿走，又导致普拉东只有等两天后才能离开……因为种种遭遇都是由薇拉引起，薇拉过意不去只好帮助他。就这样，两个素不相识的人不得不互相联系在一起，他们之间的关系也逐渐发生了微妙的变化。
在影片中随处可见各种巧合和幽默，“无巧不成书”，情节安排将巧合的手法运用得淋漓尽致，但是作者的安排又符合生活逻辑，运用得巧妙且不漏痕迹，十分高明。通过巧妙地安排各种情节，男女主角在阴差阳错下有情人终成眷属，悲剧中渗透着喜剧因素。(www.chuimin.cn)
俄罗斯国内的学者提出莎士比亚对俄罗斯喜剧电影有着重要影响，并主要从作品的内容和情境方面来分析。格里戈雷指出，莎士比亚早期喜剧的特点是：一个遵循本性的自然性格人物，一个爱情故事，一个偶然事件，狂欢节的气氛，幽默的情调。伴随着民俗节日，剧中的生活被描绘成像是在狂欢节上一样，是一个异常的状态。主人公转移到另一个地方，脱离了常规，与某人意外相识，或与熟人不期而遇等。在狂欢节的气氛中剧情始于超常态的游戏，情节由偶然、巧合组织，并创造出主角的“游戏”性格，即植根于自然，有着反复无常的欲望，主人公的行为举止往往有些不合逻辑，在激情下做出鲁莽的事。节日气氛是由情节设定的，主角的爱情由此开花结果。②莎士比亚的《仲夏夜之梦》《皆大欢喜》都把故事发生地转移到远离尘世的森林之中，在这个与世隔绝、充满诗情画意的地方，每个人物都可以放纵自我，展示人性和生命中最为自然真实的面貌。
“这些特征都是俄罗斯喜剧所特有的。莎士比亚的幽默喜剧在20世纪60年代和70年代的苏联喜剧中继续作为一种特殊的类型存在。”③格里戈雷的文章还特别分析了梁赞诺夫的《命运的捉弄》，认为在影片中可以透视出莎士比亚喜剧的主要特征。《命运的捉弄》讲述了一次生活常规之外的奇遇。这个故事发生在新年夜的狂欢气氛之中，家住莫斯科的男主人公热尼亚本来就不胜酒力，这一次却喝得酩酊大醉，被同样醉酒的朋友们误送上了飞机，飞往列宁格勒。偏偏莫斯科与列宁格勒存在同样名字的街道，同样地址的房间，甚至同样通用的房门钥匙，房间中还有着类似的家具……以至热尼亚走错了家门误入女主人公娜佳家中，这次生命中的意外彻底改变了两个人命运的轨迹，他们最终缔结了不可思议的奇妙姻缘。影片中的热尼亚本来是一个循规蹈矩、胆小怯懦的医生，但在新年的气氛中，在一个离家千里之外的地方，他抛弃了平时种种理性的束缚，行为一再超出常规，进入“游戏”或“狂欢”的状态，也就是遵循本性的自然状态，找到了自己的真爱，不能不说这正是命运的捉弄。
梁赞诺夫后期的影片则改变了风格，融入了很多荒诞的成分。如《老马》《卧室的钥匙》等。《卧室的钥匙》讲述了贵族、贵妇、军官、诗人、牙医、鸟类学家之间的爱情闹剧，他们的生活荒诞无耻且毫无道德底线。影片有意识地借鉴了当代喜剧的一些流行因素，如声画不对位，优美的歌曲配合具有讽刺性的画面；片中还不时插入类似默片时期的字幕来叙述剧情；在追逐中鸟类学家感觉自己像鸟一样飞起来；在决斗的场面里，两次用升格特写镜头表现子弹出膛之后的飞行过程。梁赞诺夫突破了自己以往的处理手段，使影片呈现出一种混杂各种手法、偏向闹剧的喜剧风格。
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