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2023-10-15
苏联至俄罗斯：电影大师经典作品评析
【摘要】：另一类是带有抒情色彩的悲喜剧，这也是梁赞诺夫最具个人特色的作品，而其中最为成功的便是爱情三部曲：《命运的捉弄》《办公室的故事》和《两个人的车站》。下面主要论述梁赞诺夫爱情悲喜剧的艺术特点。悲喜剧是喜剧中的一种形式，主要还是以喜剧为主，兼有悲剧的某些成分，通常具有喜剧的圆满结局。悲喜剧能够大胆准确地反映出生活的本质，其背后都有着积淀深厚的复杂的社会内容和原因。
梁赞诺夫的喜剧可以分为两类：一类是纯喜剧，如《狂欢之夜》（1956）、《没有地址的姑娘》（1958）、《意大利人在俄罗斯的奇遇》（1973）等。这类喜剧相对比较轻松，并不负载过多深刻的思想内容。即使是表现人性的丑陋、社会的黑暗等方面也只是温和的调侃和轻松的揶揄。另一类是带有抒情色彩的悲喜剧，这也是梁赞诺夫最具个人特色的作品，而其中最为成功的便是爱情三部曲：《命运的捉弄》《办公室的故事》和《两个人的车站》。下面主要论述梁赞诺夫爱情悲喜剧的艺术特点。
悲喜剧是喜剧中的一种形式，主要还是以喜剧为主，兼有悲剧的某些成分，通常具有喜剧的圆满结局。“悲喜剧”一词，最早出现在古罗马戏剧家普劳图斯以神话为题材的喜剧《安菲特神翁》的序幕里。普劳图斯认为他自己创作的戏剧是悲喜剧，因为他把剧中各式各样的人物混杂起来，让通常在悲剧里出现的神和贵族与通常在喜剧里出现的爱搞恶作剧的奴隶同台演戏。悲喜剧在文艺复兴时期得以发展，在现代挪威戏剧家易卜生那里得到发扬光大，被称为“易卜生式的现代悲喜剧”。
许多批评家在分析易卜生的戏剧时，都意识到其中丰富的悲剧和喜剧内涵，而这两种最基本且最重要的戏剧因素经易卜生之手巧妙地混合在一起，形成了独特的审美情趣，产生了巨大的震撼力，这种悲喜合一的戏剧特点成为现代戏剧的重要艺术手法。易卜生的《玩偶之家》是他上演次数最多、最受欢迎，而且也是争议最大的一部戏剧。众多评论家往往把它当成一部社会问题剧加以阐释，多与妇女的权力和平等问题挂起钩来。然而易卜生的初衷是想写一部悲剧。《玩偶之家》初稿的标题是“现代悲剧笔记”，但“尽管为了需要，建立在巨大误解之上的行动带有悲剧的色彩，动机和感情之间是如此不协调，以至于《玩偶之家》一剧中大多数最重要的场景充满了喜剧的情调，幽默无处不在”。可以说，《玩偶之家》已远远超越了社会问题剧的范围，娜拉也不仅仅是为了妇女的权力和解放与社会抗争的女性，“她是现代生活中喜剧和悲剧的体现”。①(www.chuimin.cn)
1925年获得了诺贝尔文学奖的乔治·萧伯纳认为，最适合我们时代需要的戏剧类型是现代悲喜剧，即易卜生式的悲喜剧。现代悲喜剧是一种更高级的戏剧，其优越性远远超过描绘充满灾祸的悲剧及滑稽的喜剧。文艺理论家别林斯基也曾经说过：“喜剧是同悲剧相结合的，喜剧唤起的已经不是轻松和愉快的，而是痛苦和悲哀的笑了。”一切成功的喜剧作品，都不是从浅薄的逗笑目的出发，而总是会包含某种深刻而严肃的思想。悲喜剧能够大胆准确地反映出生活的本质，其背后都有着积淀深厚的复杂的社会内容和原因。能够真实反映出生活的多样性，其悲喜剧的审美效果是“含泪的笑”。
梁赞诺夫的爱情三部曲代表了苏联喜剧电影的一种特色，悲喜交加的叙事方式，含蓄、温暖的人文内涵，鲜活的时代特征以及在幽默背后对现实生活点到为止的批判，使之成为世界电影中的经典之作。
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2023-10-15
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2023-10-15
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2023-10-15
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