塔可夫斯基的电影美学：独特长镜头与诗性叙事

2023-10-15 理论教育版权反馈

【摘要】：塔可夫斯基的影像美学风格在创作实践中大量使用长镜头来取代快节奏的蒙太奇。塔可夫斯基运用长镜头主要来展现自我与世界的关系。塔可夫斯基的电影语言为其传达超越性的精神境界开创了独特的诗性叙事，而这种诗性叙事不只是局限在长镜头的运用，同时也配合了丰富多彩的电影手段，比如地平线、田园、河流、树木等这些能够唤起象征意味的景观事物的插入。

长镜头是指用一个比较长的不间断的镜头连续对一个场景、一场戏进行拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。塔可夫斯基的影像美学风格在创作实践中大量使用长镜头来取代快节奏的蒙太奇。他认为，蒙太奇式的剪辑破坏了故事的完整性，也破坏了电影艺术的初衷。长镜头的应用不仅可以使人物的某一动作和行为得到充分的描绘，还在无形中提示观众，引起观众的思索和解读。塔可夫斯基运用长镜头主要来展现自我与世界的关系。

大量的长镜头以及缓慢的推拉镜头在电影中格外突出。塔可夫斯基的电影语言为其传达超越性的精神境界开创了独特的诗性叙事，而这种诗性叙事不只是局限在长镜头的运用，同时也配合了丰富多彩的电影手段，比如地平线、田园、河流、树木等这些能够唤起象征意味的景观事物的插入。

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图2—14　超验主义的奇异空间

在塔可夫斯基的电影中，与场景正面相对的平行视角的运用非常广泛。这种构图往往显得稳定且沉着，同时伴随着舒缓的时间，静谧中只呈现一部分物体的运动，同长镜头一起，为观众塑造了一个个超验主义的奇异空间。比如《潜行者》中非常著名的室内镜头，用细沙堆积成如起伏山脉，也如海水波浪沉浮的房子，潜行者就站立在画面中心偏左的位置，而光芒从正中偏后的位置照射过来，使潜行者的身体处在逆光之中，并与起伏的沙丘垂直，使画面的潜在运动被稳定下来，画面显得奇特而克制。

在拍摄《潜行者》中神秘小屋中的积水时，将镜头缓慢地掠过浅水面，使观众通过镜头，看到水底老旧房屋的瓷砖，恣意生长的水草以及泥沙，水是缓慢流动的，同时镜头也是缓慢的匀速运动，这种拍摄方式使观众也仿佛成为这废旧房屋的一个灵魂，穿梭在空间之中。

塔可夫斯基创造了崭新的电影语言，作品中常见的缓慢推轨镜头，从室外到室内，从门外到窗前，镜头在空间内的缓慢穿越，在推移和深层的凝视中，记录着时间本质最静谧的波动。(www.chuimin.cn)

在《伊万的童年》中，塔可夫斯基充分调动长镜头的蒙太奇功能，在一个镜头内完成丰富的变化，很好地通过空间的渐次变化，细密地雕刻出时光脉脉流淌的过程，精心而繁复的设计贯穿了影片的始终。在白桦林、战壕、林间的河面以及梦中的沙滩上，随处可见。唯美考究的画面和精细的调度，使全片散发出浓郁的诗意，让观众抚摸到一个少年短暂的生命。

在电影色彩的运用上，塔可夫斯基的电影同样是别具一格的，他精心调用的色彩分布从另一个维度上为影像画面加入了情感，也对叙事情节起到了暗示、烘托的作用。在《潜行者》中，由黑白画面拉开情节，进入The Zone后，画面变得宽阔，呈现出湿漉漉的大自然中的绿。而进入了小屋后，画面又变回单一的黑白色调，显得低调而压抑。

塔可夫斯基的作品以如诗如梦的意境著称，主题宏大，流连于对生命或宗教的沉思和探索。伯格曼评价“他创造了崭新的电影语言，把生命像倒影、像梦境一般捕捉下来。”②塔可夫斯基的电影语言为其传达超越性的精神境界开创了独特的诗性叙事，使影像运用具有充分的哲理性，丰富饱满的内在张力和激情。

注释：

① 刘擎：《塔尔科夫斯基：末世拯救与诗性叙事》，https：//wenku.baidu.com/view/4e83737219 e8b8f67c1cb99a.html。

② 高志彬：《塔可夫斯基电影〈乡愁〉中“乡愁”的追源——精神分析与电影符号学的运用》，《当代美术家》，2014年第1期。

塔可夫斯基的电影美学：独特长镜头与诗性叙事

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