艺术物种与自然审美反应的生物学基础

2023-10-14 理论教育版权反馈

【摘要】：我们对自然界普遍的和古老的审美反应有其生物学基础，对此有利的证据有多种来源。此外，我们的生活选择证明了这些偏爱。然而，这些证据大多没有定论。对我们来说，“大自然”的本质是平静而不是威胁，因为我们通常与大自然的危险和极端隔绝。因此，我们对大自然的探索很容易温暖我们的感情。因此，对于刚才讨论的研究是否说明了我们古代前辈对他们生活环境的回应，我们应该持谨慎的态度。

我们对自然界普遍的和古老的审美反应有其生物学基础，对此有利的证据有多种来源。偏好研究表明，人们更喜欢城市环境，包括植物，而不是没有植物，包括花园和公园，而不是以城市环境为主［379］。相比之下，人们不喜欢在茂密的森林和沙漠中居住。此外，我们的生活选择证明了这些偏爱。人们用植物和自然风景画来装饰他们的房子和办公室［380］。最高价的房地产必定提供一个带水域或海的公园的升高视野［381］。如E.O.威尔逊（E. O. Wilson）所说：

大多数人最喜欢的居住地是一个靠近水面的突出位置，从这里可以看到公园。在这样的高地上可以找到权贵者的住所。在古代，更实用的时候，地形提供了一个退却的地方和一个广阔的前景，从这里可以发现远处逼近的风暴和敌军……［382］

其他研究表明，自然景观对心理、健康和恢复都有好处。在这样的环境中进行休闲活动可以减小压力，产生广泛的积极情绪变化。有植被的城市景观比没有植被的城市景观产生更少的焦虑。没有自然景观或图片的病房和牢房对健康和从压力中恢复有长期的不利影响［383］。有人认为，减小压力可以改善高认知任务的表现，而暴露在自然环境中可以提高长期记忆、语言技能和创造性思维［384］。

对景观绘画的思考进一步支持了这一理论的核心原则。与日出的绘画相比，日落（人们最希望处于庇护中的时候）的绘画在庇护符号中的位置更高，比如烟囱冒出浓烟的发光建筑，画中的人更接近所示的庇护［385］。同时，女性绘画比男性具有更高的庇护象征性，更强调瞭望［386］。当约翰·康斯特布尔（John Constable）的草图与他完成的画作相比较时，很明显，他用庇护所、水、动物和人来补充场景，并在必要时将视野引向地平线。康斯特布尔和J. M. W.特纳比他们的前辈更关注云作为天气的预兆，并以此为他们作品的情感基调增色。

如果景观是摄影、电影、卡通和文学或诗歌描述的主题，作品的形式和表现性通常取决于对瞭望、庇护和危险特征的强调，后者是威胁风险、伤害或混乱的环境特征［387］。

还有评论说，景观设计、城市规划和室内建筑都创造了各自版本的瞭望和庇护的积极景观特征，并在此基础上进行了美学评估［388］。阿普尔顿建议：(www.chuimin.cn)

高尔夫是原始环境体验的模仿，在这种体验中，人与栖息地的基本关系表现在一个风格化的等价物体系中，其身份被巧妙地掩盖了［389］。

在勒·科布西耶（Le Corbusier）1920—1921年间设计的一个住宅项目的居民们对光秃秃的建筑进行了改造，以融入更多的庇护特征和植物［390］。

然而，这些证据大多没有定论。如前所述，虽然景观受到青睐，但相当一部分人更喜欢那些有明显人类变化痕迹的景观，而不是荒野［391］。此外，大多数人对景观的历史极不敏感，认为几个世纪以来人为干预所创造的环境是“自然的”［392］。如果你让某人说出他最喜欢的自然环境，他很可能会选择托斯卡纳乡村、英国湖区、希腊橄榄林，或类似的地点，这些地方早已被伐木、放牧和种植的行为大肆改造。对我们来说，“大自然”的本质是平静而不是威胁，因为我们通常与大自然的危险和极端隔绝。因此，我们对大自然的探索很容易温暖我们的感情。但我们的原始祖先却一直沉浸在一个更加敌对、不那么驯服的环境中。即使是E.O.威尔逊也承认这一点：

数百万年来，人类仅仅是带着他们所拥有的一切进入大自然，在区区几个平方英里的已知世界中寻找食物，与掠食者搏斗［393］。

因此，对于刚才讨论的研究是否说明了我们古代前辈对他们生活环境的回应，我们应该持谨慎的态度。

艺术物种与自然审美反应的生物学基础

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