内部环境色彩的影响因素虽多，但它的构成却与外部环境的构成一样，由围合面、设施、家具等共同完成。因为色彩本身不能独立存在，必须依附于具体的物体之上。围合面包括顶面、墙面、地面，是空间的主要构成要素，也是内部环境色彩的主要构成要素。围合面往往是室内其他物件的背景色，起着衬托的作用。通常情况下，围合面的色彩不宜太鲜艳或浓重，选用低彩度的色，容易与家具等物件形成协调关系。......
2023-10-03
环境艺术设计原理：色彩知觉与表达
【摘要】：表6-1色彩的诱目性在一般情况下，红色的诱目性大于橙色和黄色，所以人们常用红色作为警告色彩。背景色与色彩的识别性有极大的关系。表6-2色彩的认识性④色彩的进退感和膨胀收缩感。色彩的表情就是色彩通过某种面貌给人一定的感受和联想。图6-8化妆品店色彩设计色彩的冷暖感还与物体表面的光滑程度有关。色彩的软硬感是由色彩的明度和彩度引起的。图6-17彩度低的华丽感图6-18彩度低的朴素感⑦色彩的疲
（1）色彩的知觉。
人类在长期进化过程中不断实践，形成了一种视觉本能——一旦发现目标，就会迅速作出反应。物体的客观存在与人的视知觉有时并不是完全相同的，譬如同样大小的两个圆，一个是黑的，一个是白的，黑的就显得比白的小，这就是视知觉的差异。因此，研究视知觉的某些特殊现象，将使设计更合理。①明暗适应与色适应。
当人从黑暗的地方出来突遇强光，会看不清物体，需稍作休息等待眼睛适应；从明亮的地方进入暗处，也会如此，这便是明适应和暗适应。夜晚打开白炽灯时会明显感到偏橙黄色的光线，但当眼睛适应后，光线就变白了，这种现象叫作色适应。无论是明适应、暗适应，还是色适应，都是我们在设计时必须考虑到的因素，不仅要避免其造成的不利影响，而且要利用这种现象创造更佳的视觉效果。
②色彩的诱目性。
不同色彩对人们的吸引力不同。譬如，红色比较引人注目，白色则相对低调，不易被人察觉。这种容易引人注目的性质叫作诱目性。实验表明，五种色光的诱目性从大到小依次是：红、蓝、黄、绿、白。背景也是色彩是否醒目的一个重要原因。在黑色背景下，色彩诱目性的强弱顺序为黄、橙、红，而在白色背景下，则恰好相反（表6-1）。
表6-1 色彩的诱目性
在一般情况下，红色的诱目性大于橙色和黄色，所以人们常用红色作为警告色彩。在交通信号中，红色表示禁止通行，黄灯则表示慢行，绿色则是畅通无阻的意思。
③色彩的认识性。
人们的眼睛容易识别出色彩的性质称作认识性或可读性。背景色与色彩的识别性有极大的关系。一般情况下，背景色与色彩的明度差越大，识别性就越强。在高彩度色相上，如果是黑色背景，色彩识别性的强弱顺序为黄、黄橙、黄绿、橙、蓝绿、蓝、紫，而在白色背景下，其顺序恰好相反（表6-2）。一般来说，冷色系的色可读性低，暖色系的色可读性高。属性差越大，可读性也越大。
表6-2 色彩的认识性
④色彩的进退感和膨胀收缩感。
当我们看见颜色时，会感到有些色彩是向前的，某些色彩是后退的，这种现象叫进退感。也就是我们常说的某种颜色为近感色，某种颜色为远感色。色相是影响色彩进退感最大的因素：红、橙、黄等颜色都具有扩大前伸的特点；绿、蓝、紫等色则具有后退收缩感。其次，色彩的明度对色彩的进退感也有影响。一般情况下，明度高的比较靠前，明度低的则靠后，这就是色彩的膨胀收缩感。从彩度上看，彩度越高，扩张力越大；彩度越低，缩小感越强。从明度上看，明度越高越膨胀，明度越低越收缩。从色相上看，红、橙色等趋于扩张，蓝、紫色趋于收缩。
在设计中，可以利用色彩的进退感与收缩膨胀感对室内某些环境进行调整。如墙面用冷色系，墙面向后退，加大深度，看起来似乎更开阔；过大的物体可用收缩色；要突出加大某部分物体，可用暖色系列和明度高的色彩等。
（2）色彩的表情。
色彩的表情就是色彩通过某种面貌给人一定的感受和联想。比如黄色代表热情、绿色代表活泼与生命、黑色代表严肃沉静、蓝色代表忧郁等。
①色彩的冷暖感。
色彩本身是没有温度的，但是由于人们根据自身的生活经验所产生的联想，赋予了色彩给人的冷暖感觉。人们一般认为：红色为暖，有似火的感觉；蓝色为冷，有似冷水的感觉；绿色和紫色为中性色。不同色彩以其明度和彩度的高低而产生冷暖的变化。
色彩的冷暖感还与明度有一定的关系。明度高的白色具有凉爽感，含黑的暗色具有温暖感。在暖色中，彩度高的具有温暖感（图6-8）；在冷色中，彩度越高，反而越具凉爽感。
图6-8 化妆品店色彩设计
色彩的冷暖感还与物体表面的光滑程度有关。表面越光滑，越偏冷；表面越粗糙，则越偏暖。比如光滑的玉石则给人以冷的感受，而冬季的毛绒皮具则会给人温暖的感受。
设计人员对色彩的冷暖感必须极为敏感，这对环境艺术设计具有非常重要的作用。
②色彩的兴奋感和沉着感。
一般而言，色相中的红、橙、黄暖色系列给人以刺激感，兴奋感，所以也叫兴奋色；蓝绿、蓝色给人以沉静感，故叫沉静色；绿色和紫色是中性色。白色和黑色以及彩度高的颜色常给人紧张的感觉，而这些不同的色彩所造成的兴奋感或沉静感，可以很好地为不同的空间和环境服务。在某些需要情绪激烈的场合，如文化娱乐场所、体育馆场所，可以用偏暖色系列；而在需要安静、休息的环境，则适宜用蓝色等冷色系列，如医院、卧室等（图6-9、图6-10）。
③色彩的轻重感。
色彩的轻重感取决于色彩的明暗程度。一般来说，色彩的轻重感主要取决于其明度。明度高的感觉轻，明度低的则感觉重。如果其他条件相同，暖色系列略轻，冷色系列略重。从彩度上看，彩度高的偏轻，彩度低的偏重。
图6-9 名品店的色彩设计给人以不同的品牌特色感受（一）
图6-10 名品店的色彩设计给人以不同的品牌特色感受（二）
轻重感的产生也是以生活经验作为基础的。例如，黑色的钢铁很重，于是人们便感受到黑色的东西较重。虽然，轻重感的产生原因各有说法，但我们必须清楚，色彩轻重感的存在是客观存在的（图6-11、图6-12）。
图6-11 黑色的室内设计给人以沉重感（一）
图6-12 黑色的室内设计给人以沉重感（二）
④色彩的软硬感。
色彩的软硬感是由色彩的明度和彩度引起的。明度高、彩度低的色彩产生柔软感，而明度低、彩色高的色彩给人以坚硬感。白色和黑色有坚硬感，灰色则有柔软的感觉。比如大理石会给人坚硬的触感（图6-13），而灰色的沙发，触感会比黑色和白色的柔软，更有温馨的感觉（图6-14）。
图6-13 色彩的软硬感（一）
图6-14 色彩的软硬感（二）
⑤色彩的距离感。
在同一视距条件下，明亮色、鲜艳色和暖色有向前的感觉（图6-15），而暗色、灰色、冷色有后退的感觉（图6-16）。
图6-15 明亮色有向前的感觉
图6-16 灰色有后退的感觉
⑥色彩的华丽和朴素感。
色彩华丽感和色彩朴素感是由色彩的搭配和组合形成的感觉，但是单个色彩在一定情况下也会造成华丽和朴素感。一般来说，彩度越高越华丽，彩度越低越朴素；明度越高越华丽，明度越低越朴素。因此，在色彩的搭配组合上，如多用色相差大、纯度高、明亮的色彩容易有华丽的感觉（图6-17），相反，用色相差小、纯度低、较暗的色彩容易形成朴素感（图6-18）。
图6-17 彩度低的华丽感
图6-18 彩度低的朴素感
⑦色彩的疲劳感。
在一般情况下，艳丽、纯度高、刺激性强的颜色容易使人疲劳。因此，暖色较冷色容易使人疲劳。色彩变化大、明度高、色彩对比强烈，也会让人产生疲劳感。反之，色彩单一，对比弱，不会使人疲劳会有单调枯燥感。如门、窗等部位用绿色来缓解视觉疲劳（图6-19）。
（3）色彩的对比效应。
色彩的各种视觉效果都不是绝对的，在不同的环境下会产生不同的效果。同样是红色，在蓝色的背景对比下与在黄色背景对比下会产生不同的色彩感觉，也就是说，一定的色彩效果是依靠某种对比关系而成立的。
图6-19 运用绿色来缓解视觉疲劳
（4）色彩的共感性。
人的视觉、听觉、味觉、嗅觉、触觉等，并不是孤立的，往往一种感觉的刺激会引起其他感觉的共鸣，如看到红色，人们会感到温暖，看到蓝色会感到凉爽。人的感觉受到刺激后，立即引起的直接反应，称为第一次感觉，除第一次感觉以外的其他感觉系统的反应，称为第一次感觉的共鸣。因此，第一次感觉亦称主导性感觉，第二次感觉称伴随性感觉。伴随性感觉又叫共鸣，或共感觉。共感觉可以是视觉的、听觉的、触觉的、嗅觉的等。
由视觉引导的主导性感觉可以引起各种不同的共感觉。尽管这些感觉系统并不与视觉对象发生直接作用，但是仍可通过视觉，因人的各种综合生活经验等造成反应。无论是建筑环境、室内环境还是包装设计、交互设计、广告宣传上，都需要充分了解和全面掌握色彩的共感性。因为，人们在一下不能了解某一种感觉时，会自然地借助其他感觉来进行联想。譬如，在一堆音乐CD片里，要挑出一盘较柔和宁静的音乐时，如果事先并不知道CD的内容，也没有文字介绍，大多数人会挑选一些绿色调和蓝色调的封面（图6-20）。
图6-20 张敬轩专辑《家园》封面
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2023-10-03
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