国际派伴随着现代建筑中的功能主义及机器美学理论应运而生，代表人物为瓦尔特·格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、路德维希·密斯·凡·德·罗等。他们的主要特点被归结为“国际式”，风靡全球。国际派的室内设计特征可以归纳为以下几点。国际派认为任何复杂的设计、没有实用价值的特殊部件及装饰都会增加建筑的造价，强调形式应更多地服务于功能。国际派的缺点是千篇一律，缺少人情味，曾受到众多非议。......
2023-10-03
环境艺术设计原理：后现代主义派揭示
【摘要】：像建筑设计中的后现代主义一样，后现代主义出现在现代主义之后。20世纪60年代以后，后现代主义应运而生，并受到欢迎。后现代主义派的室内设计特征可以归纳为以下几点。不同于现代主义“少就是多”的观点，后现代主义派的建筑设计和室内设计造型趋于复杂化，强调隐喻的形体特征和空间关系。
像建筑设计中的后现代主义一样，后现代主义出现在现代主义之后。近代产业革命、工业化大生产所带来的现代主义设计有大面积的玻璃幕墙，不加装饰的墙面。这些简洁的造型使国际式建筑千篇一律，久而久之，人们对此感到枯燥、冷漠和厌烦。
20世纪以来，在大工业生产规模不断发展的同时，科技高速发展，在人类对大自然的征服与过度掠夺过程中，世界进入了后工业社会和信息社会。然而，过量工业化正在瓦解人类赖以生存的基础。环境污染、生态危机等使人类的生存环境充满了矛盾与冲突。人们对不同矛盾的理解和反应，构成了设计文化多元发展的基础。为了突破一种设计形式的枯燥、冷漠，人们又会从一个极端走向另一个极端。20世纪60年代以后，后现代主义应运而生，并受到欢迎。
后现代主义特点为：强调建筑的复杂性、矛盾性；反对简单化、模式化；讲求文脉，追求人情味；崇尚隐喻和象征手法；大胆运用装饰和色彩，提倡多样化和多元化。后现代主义在造型设计的构图理论中汲取其他艺术或自然科学概念，如片断、反射、折射、裂变、变形等；也用非传统的方法来运用传统，以不熟悉的方法来组合熟悉的东西，用各种刻意制造矛盾的手段，如断裂、错位、扭曲等，把传统的构件组合在新的情景之中，让人产生复杂的联想。
后现代主义派的室内设计特征可以归纳为以下几点。
（1）不同于现代主义“少就是多”的观点，后现代主义派的建筑设计和室内设计造型趋于复杂化，强调隐喻的形体特征和空间关系。
（2）设计时用传统建筑或室内构件通过新的手法加以组合，或者将建筑或室内构件与新的构件混合、叠加，最终表现出设计语言抽象性、模糊性的特点。
（3）在室内大胆运用图案装饰和色彩。
（4）在设计构图时往往采用夸张、变形、断裂、折射、错位、扭曲等手法，构图变化的自由度大。
现代主义和后现代主义体现人类文明进程中不同的价值取向，应该说后现代主义是现代主义适应时代发展的革新，其积极的、合理的意义应当予以肯定。
1.悉尼歌剧院
悉尼歌剧院（图4-6）是丹麦的建筑师约恩·乌松于1957年设计，建成于1973年，因其位于悉尼市的便利朗角，邻近海洋，建筑师把它设计成帆船造型，具有十分鲜明的艺术个性。该设计的象征手法运用得比较成功，使悉尼歌剧院成了澳大利亚悉尼市的地标性建筑。悉尼歌剧院的外观为三组巨大的壳片，这些壳片结构的研究和设计耗时8年，施工也长达3年，工程预算700万美元，实际费用达12000万美元。悉尼歌剧院由10个薄壳组成，它们的排列有着音乐般美妙的韵律。白色的壳体看起来十分轻盈，在碧水蓝天的映衬下，白色壳体在阳光下闪闪发光，如同沙滩上白色的贝壳，又如大海上迎风扬起的白帆。悉尼歌剧院可容纳1547名观众，内部陈设新颖、华丽、考究，为了避免演出时墙壁反光，墙壁一律用暗光的夹板镶成；地板和天花板用本地出产的黄杨木和桦木制成；弹簧椅罩上红色光滑的皮套。这样的装置可以保证演出时音响效果。舞台面积440平方米，有转台和升降台。
2.费城母亲之家
费城母亲之家（图4-7）由美国建筑设计大师罗伯特·文丘里（Robert Venture）设计，他将这个杂交的建筑变成了后现代主义设计的经典，它表现了文丘里的复杂性和矛盾性。住宅总体是一个“断开的山墙”图像，但混合了对体积元素的扁平化、现代式的处理。一条古典腰线和“拱”与批量制作的窗户并置在一起，可以看到门、墙壁、楼梯、烟囱的组合，这是一种巧妙而又经济的设计方案。
图4-6 悉尼歌剧院
图4-7 费城母亲之家
3.德国斯图加特新国立美术馆
德国斯图加特新国立美术馆由英国设计师詹姆斯·斯特林（James Stirling，1926—1992）设计，现代主义的结构，古典主义的装饰，波普风格的细节。建筑的各个细部颇有高技派的痕迹。而各种相异的成分相互碰撞，各种符号混杂并存，体现了后现代派追求的矛盾性和复杂性。他用钢架搭出的神庙轮廓标示出租车的下客点，现代主义的钢制遮雨篷告诉公众入口位置。这些形式和色彩让人回忆起具有典型现代语言特征的风格派，但它们被拼贴到了传统的背景之上（图4-8）。
德国斯图加特新国立美术馆采用花岗岩和大理石为建筑材料，局部（如拱门、天井）采用古典主义的细节，爱奥尼亚式的柱门，布局高低起伏、错落有致。整体上的古典主义被戏谑地局部处理，如扭曲的玻璃幕墙、粉红色的巨大扶手，现代主义、波普风格和古典主义纠缠在一起，产生古怪的效果。
室内是以绿色为主色调的门厅。门厅旁边设置了弧形座椅。与惯用的传统光滑石材不同，斯特林在门厅处使用了原绿色橡胶地面。以明快和鲜艳的色彩为主导的室内设计，让人觉得逛美术馆不再是一件严肃的事情。
图4-8 德国斯图加特新国立美术馆
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2023-10-03
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