内部环境色彩的影响因素虽多,但它的构成却与外部环境的构成一样,由围合面、设施、家具等共同完成。因为色彩本身不能独立存在,必须依附于具体的物体之上。围合面包括顶面、墙面、地面,是空间的主要构成要素,也是内部环境色彩的主要构成要素。围合面往往是室内其他物件的背景色,起着衬托的作用。通常情况下,围合面的色彩不宜太鲜艳或浓重,选用低彩度的色,容易与家具等物件形成协调关系。......
2023-10-03
3.3.1.1 形与底的关系
我们对一个构图的感知或理解,要看对空间中正与负两种关系的视觉反映作何种诠释。字母“A”对于背景而言可认为是图形,因而可以从视觉上感知此单词,它与背景形成反差对比,并且其位置与周围关系分离开来。但当“A”的尺寸在所处环境中逐渐加大时,其周围的非字母因素就开始争夺人们的视觉焦点,这时,形与底之间的关系会变得暧昧起来,以致将二者从视觉上转换过来:形看作底,底看作形。这完全形成了另外一种视觉感受。脱离特定环境谈论环境艺术设计毫无意义,对空间实体要素体量的把握是设计中需要慎重处理的(图3-51)。
图3-51 拱形门窗洞和朱漆大门变成了餐厅的“影壁墙”
我们可能听过这样一个说法:胖一些的人穿竖条纹或深颜色的衣服能使人在视觉上显得苗条些,瘦一些的人最好穿横条纹或者浅颜色的衣服,人就不会显得那么瘦了。上述说法理论上完全没有问题,但是作为环境设计专业,绝不能脱离环境孤立地看待某个事物。试想,如果胖人穿着竖条纹衣服处在一个水平线条的背景之中,强烈的视觉反差会使人的身材更加一览无余;而如果这个人身处竖线条的背景当中,其衣服的竖条纹已与背景融为一体,反而弱化了人形体上的臃肿感。实际上这即是“形与底”关系问题的形象再现。必须确保所选择和表现的静态实体造型,其材质、肌理、纹样以及相互关系都是围绕环境空间的整体和主题而展开的。
综上所述,形式和空间在环境中存在一定的共生关系,我们不仅要考虑空间的形,还要考虑实体要素与空间的相互关系。对于环境艺术,每一个空间形式和围护实体,不是决定了其周围的空间形式,就是被周围的空间形式决定。
3.3.1.2 构成空间形态的垂直要素
一般来说,垂直的形体在视觉范围内通常比水平的更活跃,更引人注意,因此它成为限定空间体积以及给人们提供强烈围合感的关键要素。无论是室内空间还是室外环境,垂直要素都起着不可忽视的重要作用(图3-52、图3-53)。
图3-52 垂直面形成的室内围合空间
图3-53 垂直元素在室外景观中的运用
垂直要素可以起承重作用,还可以控制室内外空间环境之间的视觉及空间的连续性,同时还有助于约束室内外空间的采光、声音和气流等。
(1)垂直的线要素。
一根独立的柱子是没有方向性的,但两根柱子就可以限定一个面。柱子本身可以依附于墙面,以强化墙体的存在,也可以强化空间的转角部位,弱化墙面相交的感觉。柱子在空间中独立,可以限定各局部空间地带。当柱子位于空间的中心时,将成为空间的中心,并且在自身和周围垂直界面之间划定相等的空间地带;当柱子偏离中心位置时,将会划定不等的空间地带,其形式、尺寸及位置都会有所不同。
没有转角和边界的限定,就没有空间的体积。而线要素可以限定要求有视觉和空间连续性的场所。两个柱子限定出一个虚面,三个或更多的柱子限定出空间体积的角,该空间界限保持着更大范围内的自由联系。有时空间体积的边缘可以通过明确基面和在柱间设立装饰梁或构建顶面的方法来确立上部的界限,从而使空间体积的边缘在视觉上得到加强。此种手法在室内外环境设计中屡见不鲜。
垂直的线要素还可以终结一条轴线,或形成一个空间的中心点,或为沿其边缘的空间提供一个视觉焦点,成为一个象征性的视觉要素。一排列柱或一个柱廊,可以限定空间体积的边缘,同时又可以使空间及其周围具有视觉和空间的连续性。它们也可以依附于墙面形成壁柱,展现出其表面形式、韵律及比例。大空间的柱网(交通要素除外)可以建立一种相对固定的、中性的空间领域,此时,内部空间可以进行自由分隔(图3-54)。
图3-54 列柱限定和空间划分
(2)垂直的面要素。
垂直面若单独直立在空间内,其视觉特点与独立的柱子截然不同,可将其作为无限大或无限长的面的局部,成为穿越和分隔空间体积的一个片段。
一个面的两个表面可以完全不同。这两个表面面临着两个不同的空间,它们在样式、色彩和质感方面不同,以适应不同的空间。最为常见的是室内空间的固定屏风或影壁,既起到空间的过渡作用,又具有一定的视觉观赏特征(图3-55~图3-57)。
图3-55 餐厅中独特造型的屏风形成了空间的隔断
图3-56 室内私密空间的垂直面隔断
一个单独的面并不能完成限定它所处空间的任务,只能形成空间的一个边缘,或者划分相对的领域。为了限定一个空间,一个面必须与其他的形态要素相互作用。
一个面的高度影响到面从视觉上表现空间的能力。面的高矮会对空间领域的围护感起相当重要的作用,同时面的形成要素、材质、色彩、图案等将影响人们的感知。实面和虚面会形成不同的视觉感受,同样,平面和曲面也会带来不同的视觉形态。垂直的面要素不只是独立的,还会有其他一些形式,如L形垂直面、平行垂直面、U形垂直面。①L形垂直面会形成夹角,易产生较为强烈的区域感(图3-58)。
图3-57 屏风的隔断作用
图3-58 L形垂直面
②平行垂直面所限定的空间范围会带来强烈的方向感和外向性,有时通过对基面的处理或增加顶部要素,可以使空间的界定得到强化。但如果两个平行垂直面之间在形式、色彩或质感方面有所变化,那么就可能产生空间的视觉趣味(图3-59)。
③U形垂直面,其开敞的一端是该形式的基本特征,因为相对于其他三个面而言,它具有独特的有利方位,允许该范围与相邻空间保持视觉上的连续性。如果基面延伸形成开放端,会在视觉上加强此空间范围进入相邻空间的感觉。
实际上,利用U形垂直面去围合空间的方法司空见惯。沙发围合的U形区域也可以理解为低矮垂直要素的典型实例。另外,室内空间的U形围合也可以存在尺度上的变化,因此常以凹入空间或墙的壁龛作为具体体现(图3-60)。
图3-59 平行垂直面
图3-60 U形垂直面
3.3.1.3 构成空间形态的水平要素
无论是室内空间还是室外空间,水平要素多以点、线、面的形式来体现。根据空间尺度的变化,在水平要素中,点、面的概念是相对的,有时可以是相互转化的。城市景观设计中水平要素的点实际上应理解为面的概念,因此,水平要素通常还是以面作为基本特征。
(1)基面。
在环境设计中,为了使水平面作为一个图形,表面必须通过色彩或质地等赋予其可以被感知的变化。这样,水平面的界限就会更清晰,它所界定的范围就会表现得更明确,界限内的空间领域感就显得更强烈,尽管在这个已经限定的领域里视觉是可以流动的。因此,环境设计中常常以对基面的明确表达,划定出虚拟的空间领域并赋予其细部一定的风格要求。
基面局部抬高的手法已司空见惯(图3-61、图3-62)。该手法将在大空间范围内限定出一个新的空间领域,局部领域内的视觉感受将随着抬高面的高度变化而变化。对抬高面的边缘赋予造型、材质、纹样或色彩,会产生特定的性格和特色。
抬高的空间领域与周围环境的空间和视觉连续程度,主要依赖抬高面的尺度和高度变化。抬高的面所限定的领域如果居于空间的中心或轴线上时,易于在视觉方面形成焦点,引人注目。手法虽常见,关键是如何用此手法赋予空间新的视觉形象和风格特色,这正是我们应努力追求的目标。
图3-61 模特区域抬高
图3-62 广场基面抬高
相对于基面局部抬高,基面局部下沉可明确范围(图3-63)。与基面抬高的情况不同,基面下沉不是依靠心理暗示形成的,而是依靠明确可见的边缘,并形成这个空间领域的墙。我们不难发现,实际上基面下沉与基面抬高也是“形”与“底”的相互转换关系,如果基面下沉的位置沿着空间的周边地带,那么中间地带也就成为相对的“基面抬高”。
基面下沉的范围和周围地带之间的空间连续程度,取决于下沉深度的变化。增加下沉部分的深度,可以削弱该领域与周围空间之间的视觉关系,并加强其作为一个不同空间体积的明确性。一旦下沉到使原来的基面高出人们的视平面时,下沉范围就让人产生“房间”的感觉了。
图3-63 基面下沉
综上所述,我们可以这样理解:踏上一个抬高的基面,可以表现该空间领域的外向性或中心感;而在下沉于周围环境的特定空间领域内,则暗示着空间的内向性或私密感。
(2)顶面。
一个顶面可以限定其自身和地面之间的空间范围,该范围的外边缘是由顶面的外边缘所界定的,因此空间的形式由顶面的形状、尺寸以及距离地面的高度所决定。室内空间的顶棚面可以反映支撑的结构体系。它也可以与结构分离开,形成空间中视觉上的积极因素。
如同基面一样,顶面也可以运用多种手法划分空间中的各个局部空间地带,通过下降或升起改变其空间尺度。当然,也可以使顶面演变成相互间隔的特殊造型,以强化空间的风格要求和视觉趣味(图3-64、图3-65),室外空间环境艺术设计中常用的木质、混凝土或者金属制作的“藤架”“回廊”等,都运用了这种表现手法。甚至也可以使顶面与垂直界面自然连成一个整体,营造一种奇特的效果。实际上,顶面的形式、色彩、材质以及图案的变化,都会影响室内空间的视觉效果。
图3-64 富有趣味性的顶面空间(一)
图3-65 富有趣味性的顶面空间(二)
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