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2023-09-30
巴蜀文化艺术瑰宝--秦汉时期漆画的形象描绘与发展
【摘要】：漆画是秦至蜀汉间巴蜀文化艺术的瑰宝之一，资料丰富，时代上无大的缺环。其人物形象已较生动，并具有一定故事情节，但这种内容的漆画在当时还极少见。在秦至东汉的漆器上，已见有黑漆、褐漆、朱漆，彩绘常见黑地朱绘和朱地黑绘。另一种称为“平脱”，以金、银、铜箔剪制成纹饰图案，粘贴在漆器上。蜀汉漆画主要继承了西蜀地区东汉漆画的风格。蜀汉漆画的另一进步，是注意到并已能准确地表现出各种人物的神态。
漆画是秦至蜀汉间巴蜀文化艺术的瑰宝之一，资料丰富，时代上无大的缺环。当时的漆画作者有一般漆匠和专业画师之分；工官作坊的漆画，一般由专业画师承担，达到了较高的艺术水平。加之该艺术一次成画，不像画像石、画像砖还要经过雕刻，或翻模烧造，能较准确地保留画师手笔的原貌。
秦统治期间，流行在漆器上描绘动、植物图案。如成都羊子山172号墓出土的圆漆盒上，在黑漆底上朱绘龙图案等。在青川秦墓中，出土漆器177件，少数保存较好，色泽如新，绘图技法有彩绘、雕绘、镶嵌和针刻等，纹饰有龙、凤、鸟、兽、鱼、云纹、花草及各种几何图案。西汉常见朱雀、云纹、波浪纹、双禽纹、卷带纹、变形兽纹、变形虺龙纹、菱形纹、云气纹、兽纹、连珠纹、星云纹、云气蟠虺纹。王莽时期常见云气纹、熊纹、双禽纹、卷纹等。东汉时纹饰趋于简单，并以素器为主，图案纹饰见有神仙、神树、西王母、龙、虎、麒麟、鹿，以及宣扬儒家道德伦理观念的人物画、表现统治者生活等题材。其人物形象已较生动，并具有一定故事情节，但这种内容的漆画在当时还极少见。
蜀汉时期，西蜀漆画艺术发展到高峰。其漆器上的绘图内容开始故事化、系统化，开始突出主要人物，人物刻画也更传神。如在安徽马鞍山东吴朱然墓中出土的蜀汉漆器，有宫闱宴乐图案、季札挂剑图盘、百里奚会故妻图盘、伯鱼悲亲图盘、贵族生活图盘等。
图10－34 安徽马鞍山朱然墓出土蜀郡造“季札挂剑漆盘”
图10－35 安徽马鞍山朱然墓出土宫闱宴乐图漆案
宫闱宴乐图上，用描漆法（设色画漆）描画了55人，人旁有榜题，如“皇后”、“子本也”、“长沙侯”、“虎贲”、“弄剑”、“鼓吹也”、“大官门”、“女直使”等。上排左边画皇帝、嫔妃坐于帷帐中，宫女旁侍，右边画皇后、平乐侯及夫人、都亭侯及夫人、长沙侯及夫人等，分别跽坐于席上，席前置盘，内盛食品。左下方绘虎贲4人持钺，黄门侍郎长跪举案，另有侍者、值门人、女值使、羽林郎各在其位，还有弄丸、弄剑、武女、鼓吹、转车轮等若干表演。
巴蜀漆器绘法，最常见的是用生漆制液，加不同颜料配成不同颜色的漆，以软毛笔描于已上漆的器物上。有的待描漆干后，再上一层透明漆液。在秦至东汉的漆器上，已见有黑漆、褐漆、朱漆，彩绘常见黑地朱绘和朱地黑绘。以纯色画，即一种色漆的画较为常见。蜀汉漆画用色见有朱红、黑红、金、浅灰、深灰、赭、黑等。蜀汉漆画多用黑中偏红漆髹于器表作地色，然后用黑漆勾画轮廓，再平涂金、红等色漆，最后用黑漆或红漆勾画发式、五官、衣纹等，层次分明，立体感强[117]。
西汉时期还流行一种“锥画”，以针尖、刀尖在漆器上刺刻花纹，然后在刺痕内填色。此类画东汉时已少见，但蜀汉时期又增多。另一种称为“平脱”，以金、银、铜箔剪制成纹饰图案，粘贴在漆器上。从漆画艺术风格看，秦至蜀汉是西蜀地方风格居主导地位。若与楚国漆画相比较，构图严谨，线条工整，结构对称，是这一时期尤其是秦至东汉时期漆画的基本特征。蜀汉漆画主要继承了西蜀地区东汉漆画的风格。如宫闱宴乐图，与东汉时期巴蜀地区的同类题材画像砖、画像石多有相似之处。其“榜题”的处理方法，也多见于画像砖石之中。这与蜀汉政治文化多承袭东汉是一致的。蜀汉漆画在画技上也有明显进步。如季札挂剑图漆盘，上绘鲤鱼、鳜鱼、白鹭啄鱼、童子戏鱼等，在鱼的颜色上，已使用了几种间色，用金色、浅灰、深灰等逐渐过渡，富有立体感。蜀汉漆画的另一进步，是注意到并已能准确地表现出各种人物的神态。如宫闱宴乐图中的统治者们，或嬉戏，或交谈，或争吵，其自鸣得意之形，旁若无人之态，溢于画面。而画面中的10余名侍者，或恭立，或伫立，或捧盘，或抬具，皆表现出谦恭卑怯之态。又如百里奚会故妻图，百里奚跽坐正中，双手举于胸前，惊喜之态，表现得淋漓尽致。又如童子对棍图中的童子，加大了两童的头部比例，加粗了其四肢，这都突出了儿童的身体特征，更加符合对儿童的特定的审美观念。
有关四川通史．卷二，秦汉三国的文章
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2023-09-30
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