心雕岁月：张其仕木雕艺术与自然的完美融合

2023-09-28 理论教育版权反馈

【摘要】：在中国第一部有关设计的理论著作《考工记》中明确提出了一种注重内在统一、顺应大局、与自然相融合的设计思想：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”。龙眼木为原产福建的常绿乔木，其果实性温味甘，为滋补佳品。作品通高近3 米，是将整棵树干与根部倒立成形，女娲的头部、手脚、躯干精心雕刻，人体比例合理，体态则充分利用了树干生长的自然态势。作品有较强的自然与人工技艺相融合的艺术感染力。

慧眼择木，自然之美；用心相木，雕刻之工。在中国第一部有关设计的理论著作《考工记》中明确提出了一种注重内在统一、顺应大局、与自然相融合的设计思想：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”。“材美”指工艺材质的性能条件。材料是直接体现设计美的物质载体，是设计美的第一要素。在设计中，材料是艺术和工程技术选择运用的基础，它的物理性能、机械性能在不同的使用条件下能发挥不同材料的特质美。在工艺美术中，材料往往是划分艺术门类的基本依据。如雕刻中，依材料不同，一般可分为木雕、石雕、砖雕、铜雕等。同时，材料也决定了不同艺术技法的特点。对木雕来说，木材是创作的起点与归宿，一切活动都必须围绕木材来进行。

中国人自古喜木、恋木、崇尚木。几千年来，人们衣、食、住、行、用，每个生活细节无一不与“木”息息相关，与“木”有着千年之缘。《春秋繁露》载“木者，春生之乍性。”指木是生命之源，发自春天，代表着一种温存。人类对于木的喜爱，与木材特殊的性质有关。作为传统雕刻材料，木材便于采集、易于拼装，且兼具柔韧性和通透性。木材不仅记录了时间的流转，它的纹路、色泽、气味等性质也体现了生命的亲和力。随着对木材认识的加深，人们赋予了它越来越多的感情色彩，如“良禽相木而栖，贤臣择主而事”，可以说，中国木雕的出现与繁荣，与这些特殊的心理有很大的关系。

木雕艺术品的鉴定主要是原材料的材质鉴定。由于材质的不同，不同木雕作品的价值差别很大。可以说，学会鉴定木的材质，是步入木雕世界的必修课之一。木雕的材质有很多，如福州著名的龙眼木雕，其材质就是龙眼木。常见的木材还有紫檀、花梨木、黄杨木、红木、楠木、樟木等。

做木雕从选木材开始。每个人的眼光、悟性、修养不同，产生的艺术效果也各不相同。一块被丢弃的黄杨木，在我眼中可以是一位霸气的将军，在另一位雕刻家眼中就可能是一位温婉的少女，或是一位禅修的高僧，而在有些人的眼里或许只是一块朽木。“化腐朽为神奇”，从朽木中雕镂出艺魂，这是一个雕刻者要做的。因此，每得到一块称心的木料，都是一种缘分。每一件作品都是雕刻者与木料情感交流的结果。每次外出，我都会竭力去寻找好的木材，常常会去逛木材市场淘宝。好的木材可遇不可求，选材本就是一个千辛万苦地寻奇探宝的过程，是一个发现与审美的过程。

童趣　龙眼木/63cm×47cm×26cm

希望　龙眼木/54cm×40cm×48cm

福建龙眼木雕产地有福州、泉州及其下辖的惠安县等。龙眼木为原产福建的常绿乔木，其果实性温味甘，为滋补佳品。龙眼果树年久后要重植更新，故龙眼木料丰富易得，成为福州木雕的传统用材。龙眼木姿态万千，纹理致密，材质坚实，生长轮不明显，强度高，硬度大，横切面管孔小而密，且色泽柔和，内含黄白色沉积物，花纹酷似银河星宿闪烁。切面光滑，油漆后光亮性好，木色古朴，是制作古典家具、雕像的优良木材。老的龙眼树干，特别是根部，虬根疤节，姿态万千，是木雕的优良用材。稍加打磨就很光滑，经过染色打蜡、上漆后，色泽又黑又亮，具有浑厚稳重之感。福州龙眼木雕题材丰富，刀法细腻，线条流畅，造型简练，神态逼真，古色古香，淡雅淳朴，适合用于建筑装饰、家居摆设、欣赏把玩。它以刀法流畅、衣饰生动、具象精美、体态身姿变化丰富而著称。

黄杨木也是我很喜欢的一种材质。中国人对木头有天然的好感，而木材中的黄杨则尤其得人珍爱。黄杨是质性温润的材料，它质地坚密而不腻滞，纹理细致而不甜俗，色泽明丽而不浮艳，天生是雕刻的佳品。优秀的匠师总能够因材施艺，将黄杨木光洁细润、典雅含蓄的天然秉性淋漓尽致地展现出来。

根雕艺术是发现自然美而又能体现创造性加工的造型艺术。在根雕创作中，大部分是利用根材的天然形态来表现艺术形象，少部分进行人工处理修饰。因此，根雕用材必须选择材质坚硬、木质细腻、木性稳定、不易龟裂变形、不蛀不朽、能长久保存的树种，如黄杨木、檀木、榉木、柏木、榆木等都是根艺造型的上好材质品种。被水、淤泥淹没或深埋土中的死根，经数百年碳化形成的古老阴沉根木，其质地的坚硬程度几乎接近化石，更是根艺的佳材。在外形选择上，一般可概括为“稀、奇、古、怪”四种类型。生长在平原或土层较厚山地的树根，因水和养分充足，生长快，木质纤维也较松，难以形成奇特形态。只有生长在恶劣环境中的根材，如背阳生长或生长于悬崖峭壁石缝中，并经雷劈、火烧、蚁蚀、石压、人踩、刀砍而顽强生存下来的树根，由于光照不足，缺土少水乏养分，久长不大渐渐变形。年愈久，质愈坚，造型也愈奇崛遒劲，是根艺的理想用材。

闽侯木雕兼具传统木雕和根雕的工艺与巧妙艺术构思之长处，做到精刻出人物五官、须发、手脚、关节无不分明，重点部位雕刻细腻。“虚”处理的部位，如衣纹佩戴、辅助道具，以材料自身随形就势而作，能少动刀就少动刀，甚至连夹裹的石块也充分发挥到作品构思表达上。例如，我的作品《女娲补天》就是一件充满生机与动感的大型木根雕。作品通高近3 米，是将整棵树干与根部倒立成形，女娲的头部、手脚、躯干精心雕刻，人体比例合理，体态则充分利用了树干生长的自然态势。女娲双手托举的补天石块，恰到好处地保留了根部包裹的岩石，达到妙用的“真实”效果。作品有较强的自然与人工技艺相融合的艺术感染力。无论其表情动态还是意境，都充分显现了构思巧、材料美、工艺精。

木头是有生命的，石头的语言是无声的，需要用心去体会。用通俗的话讲就是“最难的是前期的创意设计”。要根据石材本身材质，最大限度地发挥它的特性。好的雕刻师往往不仅木雕技艺娴熟，而且善于把握木头的自然语言。朽木并非无情物，它在处处化神奇。木根雕作品是从木头本身出发的，因此，与木头“对话”成为我在创作前必要的一个环节，我对木材格外珍惜尊重。在每一次的关注和凝视中，每一回的揣摩和发现中，都能找到怦然心动的艺术灵感，对人类的艺术创造和神奇的木头材质发出由衷的赞叹。

木头是我们创作木雕产品的载体，它不像绘画和泥塑可以任凭创作者的想象和愿望随意发挥。用行话来说，木雕处处采用“减法”雕琢技法来表现艺术形象，并且要求在材料的制约下又要充分运用原材料的质、色进行创作。因材施艺，如同人一样，不同的木料有不同的脾性，要好好利用和表现，才能塑造出适合这种材料的、形态丰富的造型。

女娲补天　香榧木/145cm×95cm×275cm

木雕作品除了雕刻技艺及造型以外，木纹的处理亦不容忽视。天然的木纹巧用、运刀奏凿形成的木趣、木纹年轮所显现出来的木韵等等，都能在木雕作品中找到和谐而神奇的效果。在木雕创作中必须了解材料的特性，要眼观辨材，看懂木头的材质结构、特性以及纹理结构和走向，要在材料的结构基础上进行设计创作。参天大树屹立在自然中，几十上百年都不会倒，必然有它的受力和承重规律。木雕只能顺着木头的纹理进行雕刻，若反方向用刀，容易造成木头的起丝或断裂。而如果顺着它的纹路，则可以雕得比牙签还细。一件极佳的作品，绝非单靠工艺就能臻于佳境，要能配合优美的纹理，才称得上是妙趣横生的杰作。

在对材料的选择上，应充分发挥雕刻者的主观思考，并把这种思考放在对客体的把握上。同时又从实体素材中汲取灵感，引发意念，作大胆的想象和构思，使其既保留原有形状的优点，又有主观的艺术加工。在创作之前，需要凭借经验对雕刻对象进行仔细观察、思考。有一些材料只需要在关键部位动刀，有时稍加几刀，便能让木中之魂跃然而出。这简单的几刀就是“慧眼识木，巧雕艺魂”的功力表现。

开天辟地　江西樟木/390cm×150cm×375cm

陪伴　龙眼木/36cm×43cm×50cm

锣鼓喧天　鸡翅木/41cm×41cm×60cm

心雕岁月：张其仕木雕艺术与自然的完美融合

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