学习任务二：色彩对比原理与构成方法

教学目标

（1）专业能力：能运用色彩对比原理绘制色彩构成作品；能了解不同的色彩对比之间的关系变化及对色调和色彩效果的影响；能创造性地设计色彩对比图；能将色彩对比应用到设计领域。

（2）社会能力：关注日常生活中运用色彩对比的设计作品，搜集和归纳色彩对比在平面设计、室内设计和建筑设计中的应用案例。

（3）方法能力：信息和资料搜集、整理和归纳能力，设计案例分析、提炼及应用能力。

学习目标

（1）知识目标：色彩对比原理知识和色彩对比构成设计图的绘制方法。

（2）技能目标：能够从设计案例中分析出色彩对比的知识点，同时，能够熟练运用色彩对比原理绘制色彩构成作品。

（3）素质目标：能够大胆、清晰地表述自己的色彩对比构成设计作品，具备团队协作能力和一定的语言表达能力，培养自己的综合审美能力。

教学建议

1.教师活动

（1）教师通过对前期搜集的各类型设计案例中色彩对比图片进行展示和分析讲解，提高学生对色彩对比的直观认识。同时，运用多媒体课件、教学视频等多种教学手段，讲授色彩对比构成的学习要点，指导学生进行色彩对比构成设计图的绘制。

（2）将思想政治教育融入课堂教学，通过学习问题导入中引用的中国传统文化图片，培养学生的民族自豪感。

（3）教师指导学生从绘画和各类型设计中提炼色彩对比的元素和符号，并帮助他们创造性地设计和绘制。

2.学生活动

（1）选取优秀的色彩对比构成作业进行点评，并让学生分组进行现场展示和讲解，训练学生的语言表达能力和沟通协调能力。

（2）构建有效促进学生自主学习、自我管理的教学模式和评价模式，突出学以致用，以学生为中心取代以教师为中心。

一、学习问题导入

不管是在日常生活还是设计活动中，色彩很少孤立存在，人们通常是在比较中对色彩进行观察，特别是设计作品中，所有颜色都会受到其周边色彩的影响。如图3-15展示的是一只凤凰在蓝色的云中翱翔。凤凰是中国古代传说中的百鸟之王，是吉祥、和谐的象征，自古就是中国文化的重要元素。凤凰的羽毛采用了红、橙、黄，这三种颜色叠加在一起显得非常鲜明、神圣，形成了色相的对比。在色彩学上这种由于其他色彩的影响而改变单一注视的不同的色彩现象称为色彩对比。

图3-15　中国传统文化图案——凤凰

二、学习任务讲解

1.同时对比与连续对比

在同一画面并置的两个或两个以上的颜色比较称为同时对比。同时对比最显著的特征是并置的双方都会把对方推向自己的补色。因此，在相同色相中，置于补色当中的色彩看起来更鲜艳，如红和绿并置，红的更红、绿的更绿；黑和白并置，黑显得更黑、白显得更白，如图3-16所示。

在不同画面或不同的地点，需要隔一段时间才能先后看到的两种颜色产生的色彩比较称为连续对比。连续对比最显著的特征是对比的双方具有色彩的不稳定性。在同时对比中，色相的差异很容易辨别，而在连续对比中，色彩的微差就不容易分辨了。此外，连续对比中的色相、明度、纯度的对比性越强，时间差对色彩分辨力的影响就越小。例如两个穿不同的红色衣服的人站在一起，很容易比较出两种红色的色相差别，而分别看到两人时，则难以判断出两种红色的差异。如果先看到鲜艳的红色，后看见粉红色，即使相隔时间较长，仍能分辨出其中的差异。在平面广告设计、室内设计领域中就应考虑到连续对比在观赏和使用上的连续性的时间特点，发挥色彩在设计中的优势作用。

图3-16　互补色同时对比效果

2.色彩三属性对比

色彩三属性对比即色相、明度和纯度的对比。

（1）色相对比。

不同颜色在比较中呈现出色彩的差异，称为色相对比。色相对比根据两色在色相环上的位置主要分为同一色相对比、同类色相对比、邻近色相对比、对比色相对比和互补色相对比，如图3-17所示。

图3-17　色相对比的不同类型对比图

①同一色相对比。

同一色相对比就是整个画面只使用单一色调的色彩对比形式。优点是对比效果非常弱，画面协调、统一；缺点是比较单调。为避免单调，设计者会利用不同明度和饱和度的单色调来丰富画面效果。同一色相对比有利于展示色彩的微妙变化和内在的表现力，让画面更耐看，如图3-18所示。

②同类色相对比。

图3-18　同一色相对比　学生作品

图3-19　同类色相对比一

同类色相对比是指相对比的色彩在色相环上处于15°范围内的色彩对比形式。这个角度范围内的色彩仍然属于某种单一或同类型的色相，故称为同类色相对比。同类色色相对比效果比较弱，画面整体呈现协调效果，如图3-19～图3-21所示。同类色相对比在配置中要充分利用色彩三属性之间的关系，在色相变化受到限制时，提高明度与纯度的对比，以加强画面层次感，消除色相变化不足带来的单调感，如图3-22所示。

图3-20　同类色相对比二　学生作品

图3-21　同类色相对比三　学生作品

图3-22　同类色相对比在绘画和室内设计中的应用

③邻近色相对比。

邻近色相对比也称近似色相或类似色相对比，是指对比的色彩在色相环上所处角度为45°范围内的色彩对比形式。由于这个角度的颜色恰好在色相环中是顺序相邻的两个基础色相，故称为邻近色相对比。邻近色在色相环上的相邻关系使它们之间的对比呈现出统一中有变化，大协调、小对比的效果，如图3-23～图3-24所示。邻近色相对比在室内设计中应用较广，形成室内空间整体协调，局部对比变化的效果，如图3-25所示。

图3-23　邻近色相对比一　学生作品

图3-24　邻近色相对比二　学生作品

图3-25　邻近色相对比在绘画和室内设计中的应用

④对比色相对比。

对比色相对比是指色相环上所处角度为120°左右的色彩之间的对比。对比色相对比的效果较强，色彩明快、亮丽，具有强烈的视觉冲击力。比如在大自然中经常看到橙色的果实与绿色的树木、紫色的花与绿色的树叶等。在对比色相对比练习中，可用两个高纯度的色彩如红与黄、黄与蓝、蓝与红等进行色相的对比组合，可取得既明快又自然的视觉效果，如图3-26～图3-28所示。

图3-26　对比色相对比一学生作品

图3-27　对比色相对比二学生作品

图3-28　对比色相对比在绘画和室内设计中的应用

⑤互补色相对比。

互补色相对比是指在色相环上处于180°相对位置的色彩之间的对比。互补色相对比的效果十分强烈，色彩之间相互衬托，鲜明而有层次感。例如，红色与绿色、黄色与紫色、蓝色与橙色这三对最典型的互补色中，黄色与紫色因为明暗差距大，色相个性区别最为突出而形成视觉的强烈对比；蓝色与橙色的明度差居中，但色相冷暖对比最为强烈，在色彩的对比关系中显得格外生动活泼；红色与绿色因其明度与纯度都非常接近，两色之间相互强调的作用最为明显，由此它们的对比呈现出特殊的优美气质，如图3-29～图3-31所示。

图3-29　互补色相对比一学生作品

图3-30　互补色相对比二学生作品

图3-31　互补色相对比在绘画和室内设计中的应用

不同色彩对比关系的把握与运用是色彩构成的学习重点，可以通过不同的色相关系配置练习来体会丰富的色彩变化和视觉美感，并通过不同对比关系的色相配置，来体验和掌握色彩的视觉变化和运用规律，如图3-32～图3-34所示。

图3-32　不同类型色彩对比练习一学生作品

图3-33　不同类型色彩对比练习二学生作品

图3-34　不同类型色彩对比练习三学生作品

（2）明度对比。

明度对比是指色彩之间的明暗差异化对比。无彩色中的明暗层次是易于识别的，但对有彩色中不同明度变化的了解和对不同色相的相同明度表现力的把握就必须经过专业的训练。明度在色彩三属性中具有相对的独立性，也就是说它可以从色彩的整体效果中分离，如同一张只记录物象色彩明暗关系的黑白照片。而色相与纯度不具备这种独立性，必须依赖明度才能存在，没有明度就无法辨认色相和纯度。

①明度差。

明度差是色彩表达的关键，所有造型表达都要通过视觉形象，而所有视觉形象都是通过色彩之间的差异产生，明度在色彩差异性识别中起主导作用。加大明度差会削弱颜色的色相和纯度的对比效果，分散对颜色的感受力；缩小明度差，同等明度的色彩能够产生视觉上的归属感，如图3-35所示。无论其色相、纯度差别有多大，通过调节明度都可以使画面色调统一，从而得到一个整体、稳定的画面效果。要使一个形态产生有效的视觉影响，就必须加强它与周围色彩的明度差；反之，就应缩小其与背景的明度差。路牌标志、广告招贴中通常会使用强对比的明度配色设计来增强其视觉识别力，以便更快、更有效地传达诉求内容。

②明度等级与明度基调。

色彩的明度对比以色立体的明度色列表为参照，分为三种对比关系：明度差在3个等级差以内的为明度弱对比；3～5个等级差的为明度中对比；5个等级差以上的为明度强对比。较高的明度可以通过白色的定量添加获得；而较低的明度则可以通过添加黑色或色调为暗阶层的色彩获得。

图3-35　不同明度的色彩对比效果

以低明度阶段色为主调的画面称为暗调；以中明度阶段色为主调的画面称为中调；以高明度阶段为主调的画面称为高调，按明度对比的强弱关系又分为长调和短调。这样，色彩明度对比的强弱差异可以分为6类，如图3-36所示。以每一个小方图为例，高长调为亮色调含强明度对比的色彩配置，即以高明度阶段色为主调，配合小面积暗色调形成画面强烈的明度对比。高短调为亮色调含弱明度对比的色彩配置，即以高明度阶段色为主导，辅以中间明度色调所组成的色彩画面，这类色彩组合明度反差小，视觉清晰度不高，适用于柔和、含蓄、明媚、优雅的情绪表达。中长调为中灰色调含强明度对比的色彩配置，即以大面积中明度阶段色为主调，配合小面积亮色和暗色的中明度调。由于中间明度色层次丰富，加之强对比的明度关系清晰度高，因此其画面具有坚实、强壮、丰富、锐利的视觉特点。中短调为中间灰调含弱明度对比的色彩配置，即以大面积中明度阶段色为主调，配合小面积亮灰色和暗灰色的中明度调。由于缺乏明色和暗色的对比，画面显得格外含蓄和雅致。低长调为暗色调含强明度对比的色彩配置，即以大面积低明度阶段色为主调，小面积亮色调与之对比的暗调，由于明度反差大，画面的暗色更暗、亮色更亮，具有很强的清晰度和惊人的视觉震撼力。低短调为暗色调含弱明度对比的色彩配置，即以大面积低明度阶段色为主调，小面积中明度阶段色相配合的暗调，由于明度反差大，使整体处于暗色的画面显得深沉、神秘、寂静和忧郁。各个图形的明度对比强弱不同，传达出的色彩感觉不一样，所表现出的色彩性格和情感也就不同，如图3-37～图3-41所示。还可以把明度色调分为9种，比如在其中加入高中调、中中调、低中调等。

图3-36　明度的6种基本色调

图3-37　明度对比练习一　学生作品

图3-38　明度对比练习二　学生作品

图3-39　明度对比练习三　胡娉　作

图3-40　明度对比在绘画和室内设计中的应用一

图3-41　明度对比在绘画和室内设计中的应用二

③纯度对比。

纯度对比是指色彩之间的鲜浊对比。一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比较时，会感觉不太鲜艳，但与不鲜艳的颜色相比时，则显得鲜艳。即使是同一纯度的颜色，当它处于不同的色彩环境中时，纯度也会因比较而产生变化。现实生活中的自然色彩和设计色彩大多为不纯净的非饱和色彩，每一色相在纯度上的变化都会使其相貌、情调及感染力发生变化。与明度和色相的变化相比较，纯度的改变可以呈现出无限丰富的色彩效果，也是色彩创作中获得个性的有效途径，如图3-42～图3-43所示。

图3-42　自然界的纯度对比一

图3-43　自然界的纯度对比二

纯度可以通过混合无彩色的黑、白、灰和混入补色来降低，同时颜色的明度与色相的性质也会产生相应的变化。颜色混入白色后会提高其明度，纯度较以前更趋于淡雅，而颜色特性多少趋向变冷或变调。颜色混入黑色后会降低其明度，减弱纯度，并且还会一定程度地改变原有的颜色特征。颜色混入中性灰色后，会失去颜色的艳丽，变得暗淡和中性化，同时也呈现出明显的柔和。颜色混入补色时，色彩将立刻呈现出灰黑的倾向，并且随着混入色的增加，色彩的纯度及特征还会随之变化。

色彩的纯度对比以色立体的纯度色阶表为参照，在纯度色阶上间隔3～5个等级的色彩对比属于纯度中间对比。这种对比关系没有明显的弱点，是设计中最常用的形式，其效果含蓄、朦胧，和谐中有变化。间隔1～2个等级的色彩对比为纯度弱对比，无论是灰色与灰色对比还是纯色与纯色对比，都属于弱对比。这类对比视觉效果比较弱，形象清晰度低，色彩容易产生混浊和脏的效果。在纯度对比中，可以采用明度基调的设计方法和计算方法，将明度基调中用以表示高、中、低调的不同区域变为鲜、中、浊的不同区域；将明度基调中用以表示明度对比的长调和短调换成强调和弱调。这样纯度也可以组成鲜强对比、鲜弱对比、中强对比、中弱对比、浊强对比、浊弱对比6种基本色调，如图3-44所示。

图3-44　纯度的6种基本色调

纯度变化的强弱，通常取决于画面主题吸引力的大小，即色彩的强调需求。纯度越高，色彩越显鲜艳、活泼、引人注意，独立性与冲突性越强；纯度越低，色彩越发朴素、典雅、安静、温和，独立性及冲突性越弱。因此在色彩配置中，常以高纯度色来突出主题，而以低纯度作为陪衬或背景，以达到衬托主题的目的，如此形成统一协调的色彩关系。由于纯度变化本身的视觉刺激不如明度变化大，往往纯度对比越强，色彩感觉越和谐。因此，纯度变化应配合明度变化及色相变化，才能达成较活泼的配色效果。鲜强对比、中强对比、鲜弱对比、浊弱对比，如图3-45所示。

图3-45　不同类型纯度对比的对比效果

④冷暖对比。

色彩的冷暖对比是指冷色和暖色的对比关系，本质上是一种色相对比。色彩的冷暖不是指物理上的实际温度，而是视觉和心理上的一种知觉效应。冷暖的感受主要体现在色相的特征上，如红色系、橙色系和黄色系列为暖色，是源于对阳光与火的色彩联想；而对水和冰的联想使人们将蓝色系列为冷色。暖色让人心跳加快，血液循环也加快，于是产生兴奋、积极、温暖的感觉。冷色让人心跳减缓，血压下降，血液循环减慢，因而产生镇静、消极、寒冷等生理反应。

色彩的冷暖对比也称为色性的对比。在冷暖对比中，橙色与蓝色既是补色相对比，又是冷暖的极强对比；而绿色与紫色这种介于冷色与暖色之间的色彩对比，在色彩学上称为“中性对比”，如图3-46所示是根据孟赛尔色相环10个主要色相划分的冷暖区域，色相环上冷暖色的中轴是橙色与蓝色，它们是冷暖对比的两个极端色。橙为暖极中的最暖色，红、黄是暖色，红紫、黄绿是中性偏暖色，紫、绿是中性偏冷色，蓝紫、蓝绿是冷色，蓝为冷极中的最冷色。冷暖的极色相对比即冷暖的最强对比，如冷极色与暖色的对比、暖极色与冷色的对比。暖极色、暖色与中性偏冷色、冷极色、冷色与中性偏暖的对比为中等对比。

冷色与暖色除了给人们温度上的不同感觉之外，还会带来一些其他的感受。比如暖色偏重，冷色偏轻。暖色密度感强，冷色则有色彩稀薄的感觉。暖色显得干燥，冷色显得湿润。暖色透明感弱，冷色透明感强。暖色有迫切和丰满的感觉，冷色有深远和收缩的感觉。由于冷暖色系本身的对立性区分很明显，因此在做冷暖对比时，最好以一方为主、另一方为辅来互相陪衬，这样就可以得到协调的画面效果。特别是当遇上冷暖对比兼具补色或对比色相对比时，可以将其中的一方降低纯度或改变明度，成为有差距的弱色，以达到理想的效果。色彩的冷暖对比不仅在视觉上产生美妙、活泼的色彩感觉，在色彩美学及情感表达中也发挥着极其重要的作用，如图3-47～图3-49所示。

图3-46　孟赛尔色相环划分的冷暖区域图

图3-47　色彩冷暖对比一　学生作品

图3-48　色彩冷暖对比二Julie作

图3-49　色彩冷暖对比三　学生作品

⑤色彩面积的对比。

两种或两种以上的颜色同在一幅画面中，相互之间必定存在面积比例的关系，当其面积比例发生改变时，也会带来相应的色彩感觉的变化。因此，研究或界定颜色的外观，均基于颜色大小所形成的感觉变化，这就是色彩的面积对比效应。色彩学家基于颜色与面积关系的变化做了很多试验，结果表明：色彩面积越大，越能使色彩充分表现其明度和纯度的真实面貌；面积越小，越容易形成视觉上的辨别异常，如图3-50所示。

图3-50　色彩与面积关系的变化

色彩的面积同其形状和位置是同时出现的，因此，色彩的面积、形状、位置在色彩对比中，都是影响较大的因素。要了解它们与色彩的关系，关键是理解这三种因素在影响色彩对比效果方面的规律。

色彩形状的聚散关系，不是色彩面积大小的变化，因为无论色彩是聚还是散，它们的面积关系并没有改变。而形越集中，色彩的整体感就越强，视觉冲击力就越大；相反，形越分散，色彩的整体感就越弱，视觉冲击力就越小。色彩的形非常小时，还会发生色彩空间混合，从而改变色性，如图3-51所示。

图3-51　色彩形状聚与散的不同表现

形状的聚与散是影响色彩节奏强与弱的重要因素。另外，形状以及形状方向的改变还能改变色彩固有的节奏，并能产生一种强调、突出、紧张的张力和一种柔和、轻松、后退的收缩力。颜色之间的距离、位置对色彩效果影响较大，如两色并置或其中一色包围另一色时，同时对比的作用会使色彩对比效果增强；分散的形状分割了画面的底色，使双方的面积都缩小并且分布均匀，实现对比双方融合方向的转化等。色彩之间的距离会影响色彩的对比关系，同时对比的作用使近距离的色彩对比加强，远距离的色彩对比减弱。

在面积对比中，当两种颜色面积相等时，色彩对比强烈。随着一方的面积增大，另一方的力量就相应削弱，整体的色彩对比也就随之减弱。当一方面积扩大到足以控制整个画面色调时，另一方的色彩就成为这一色调的点缀。面积对比在协调画面色相、明度和纯度关系上起着非常有效的作用，可以选择红、黄、黑、白4种颜色，使它们在4个画面中分别以70%、20%、7%、3%的面积比分布。这样通过不同的色彩面积组合就可以形成不同的色彩效果，如图3-52所示。

图3-52　不同面积比分布的色彩表现

三、学习任务小结

本节初步理解和掌握了色彩对比的相关知识，也从色彩对比中进一步认识了色彩的视觉规律，并能较熟练地运用色彩的属性及面积、冷暖等关系组合画面。通过学习了解色彩面积、形状、位置的变化对色调及其色彩效果的影响，体会在色彩配置中运用这些规律所带来的色彩变化。课后，同学们应认真完成色彩对比的作业，这样有利于牢固掌握和灵活运用所学知识。

四、课后作业

（1）每位同学以同一构图，用不同的色彩对比方法（如同类色相对比、邻近色相对比、对比色相对比、互补色相对比等），做四幅色相对比练习，每幅尺寸15cm×15cm。

（2）色彩冷暖对比练习1幅，尺寸30cm×30cm。