数字媒体艺术已不再像传统艺术，只局限于社会上层阶级，而是走向大众的艺术传播，审美的受众范围逐渐扩大，审美主体呈现出广泛性的趋势。数字媒体艺术审美客体呈现出不同以往的数字景观、拟像空间、超现实场景等丰富的形式。受众的传统审美体验再次被颠覆，数字媒体艺术的虚拟性营造出的种种“真实”完全超越了原有的真实体验，进而步入了虚拟的审美客体领域之中。......
2023-09-25
数字影像的思考加强|《数字媒体艺术导论》
【摘要】：在这类影片中，数字技术并不是在完成视觉“特效”功能，而是出于艺术的需要、拍摄成本的考虑，用以拍摄难以拍摄或是不便拍摄的镜头，而这一切都以现实感、逼真感为基本依据和目标。数字特效长镜头的最大优势就在于连续的动态构图和完整的场景设计，构成整个运动镜头强烈的视觉冲击力，使镜头语言细腻流畅、一气呵成，在表现动感、营造气氛方面有着独到之处。似乎从《泰坦尼克号》开始，影视作品中的特效制作开始逐渐发生了变化。
当观众习惯了这场视觉盛宴后，便不满足只是视觉的强烈冲击，他们开始期待新的电影形式。这时一种将视觉效果的奇观巧妙隐藏在故事情节之下的影片逐步占据大银幕，并带给观众全新的观影体验，最典型的佳作就是《泰坦尼克号》。银幕上的泰坦尼克号有一部分是用真实的实物模型拍摄的，一部分由数字技术制作出来，天空背景是后期合成的，船上的乘客是虚拟制作的，但是这都不影响它真实再现20世纪初那场震撼人心的海难场景。
在这类影片中，数字技术并不是在完成视觉“特效”功能，而是出于艺术的需要、拍摄成本的考虑，用以拍摄难以拍摄或是不便拍摄的镜头，而这一切都以现实感、逼真感为基本依据和目标。用这种虚拟技术生产的电影影像可以虚拟现实，完全满足了逼真的要求。
1994年的《阿甘正传》也是不得不提的经典之作，其中那些用数字技术将阿甘合成到真实历史事件中的镜头让观众惊叹不已，那些丝毫没有让观众察觉到的数字镜头更是奠定了该片的成功。技术已经发展到这样一种阶段，可以使用虚拟特技替身，摄影机跟踪软件也变得更为精确，使过去无法制作的复杂的视觉效果成为可能。在电影中人山人海的大场面里，越来越多地通过先进的群众集结仿真软件，使用计算机来生成群众演员。20世纪90年代采用数字技术的影片得到迅速发展，到21世纪、数字形式的特技制作已占绝对优势。
影片《云水谣》是我国较早、也是较完整地应用数字技术完成后期特技制作与中间片技术的影片之一。数字技术的全方位运用使该片精彩纷呈，尤其是作为影片序曲的开篇，一个长达三分零七秒，将八个场景数字合成的运动长镜头，其流畅的镜头、丰富的想象令人眼前一亮。一时间“无缝剪辑”数字合成技术在我国的影视创作中引起研究和应用的热潮。数字特效长镜头的最大优势就在于连续的动态构图和完整的场景设计，构成整个运动镜头强烈的视觉冲击力，使镜头语言细腻流畅、一气呵成，在表现动感、营造气氛方面有着独到之处。台湾导演钮承泽的影片《爱》也是以一个数字特效长镜头作为开片，从女主人公手中的验孕棒开始引发这几对都市男女的感情故事，动感十足、流畅自然。
似乎从《泰坦尼克号》开始，影视作品中的特效制作开始逐渐发生了变化。传统的特效手段是“炫”，而现在的影片中实现的是“藏”，将特效隐藏在传统的镜头叙事中。这些镜头通过实拍很难完成，利用数字技术却可以更加完整自如地表达影片内容。它脱离了单纯的情节需要，而是上升到情感内涵的高度。数字技术的加入对传统电影语言的重构起到了重要的启示作用，数字技术摆脱了传统制作的束缚，使摄影机的视角上天入地、无所不能，极大丰富了影视作品的创作手段。灵活的镜头运动，使空间在运动中不断得到拓展，加强了影片的感染力和冲击力。其在时空架构上的自由性、镜头内部的场面调度、镜头外部摄影的灵活性、凝练镜头语言等方面的绝对优势，是传统电影语言所不可比拟的。有了这样的方式，影视艺术的创作便迎来了前所未有的广阔空间。然而，我们应该清楚地认识到，在数字技术淋漓尽致地展示其魅力三十多年后，创作者似乎该回到艺术创作的本质上来了。技术永远是为艺术服务的，我们绝不提倡滥用数字技术。要把数字技术融入影片叙事的艺术构思中，而非炫耀技术，这也是我们进行数字艺术作品创作的一个根本前提。
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