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2023-08-21
行书的艺术魅力：观察欧阳询的墨迹
【摘要】：然而在图13-7欧阳询的行书墨迹中，“有”字上方的长横有着巧妙的弯曲，或向下弯，或向上弯，姿态各异。体察了欧体行书点画的行进轨迹之后，我们反观欧体楷书碑刻，原来直来直去的点画也似乎有了微妙的弯曲，被碑刻忽略或被我们眼睛忽略的一些细节由此鲜活起来。图13-8然而，如果我们仔细揣摩欧阳询的墨迹，就会发现用笔路线没有这么烦琐。《梦奠帖》中“随”字的折笔虽然没有明显的凸起，但是我们也能感受到转折时微妙的回收。
《九成宫》中的点画一般情况下显得非常直，尤其是横画和竖画，就像紧绷的弦一样。比如拓本中的四个“有”字，上方的长横都显得很直。然而在图13-7欧阳询的行书墨迹中，“有”字上方的长横有着巧妙的弯曲，或向下弯，或向上弯，姿态各异。体察了欧体行书点画的行进轨迹之后，我们反观欧体楷书碑刻，原来直来直去的点画也似乎有了微妙的弯曲，被碑刻忽略或被我们眼睛忽略的一些细节由此鲜活起来。“透过一层观”之后再去临摹，行笔变得活泼轻松，心与手都不再是紧绷的状态了。
图13-7
转折之处的用笔也颇耐人寻味。在转折处，有时上方会出现一个尖角，比如图13-9中“碧”字下方“石”的折笔、“建”字的第一笔、“临”字右下角的折笔、“暎”字右边“英”的折笔。对于这样的点画形态，很多教科书告诉我们要遵循这样的运笔线路笔毫向右运行到末端时向右上平移，再向右下平移，画出一个尖角后再向下方运行，就像图13-8这个样子。
图13-8
然而，如果我们仔细揣摩欧阳询的墨迹，就会发现用笔路线没有这么烦琐。在图13-9《卜商帖》和《梦奠帖》中的“如”“昭”“读”“尼”几个字中都有折笔，我们可以看到，除了横向和纵向的行笔之外，欧阳询并没有增加运笔路线而去描画那个尖角，而是在横画写完之后直接写竖画，这时笔尖会自然向斜上方顶出，从而形成尖角的形状。值得注意的是，横画和竖画有一部分是重合的。
图13-9
其实，转折处上方的尖角主要出现在纵向部分比较短的折笔中。作者写完横画之后斩钉截铁地折向竖画，短促而有力，笔尖自然上挺，尖角由此形成，上表中的几个折笔都是如此。对于纵向部分比较长的折笔而言，转折处上方的尖角一般并不明显，总体上显得比较平缓柔和，有时候在转折处的右边有一点凸起，如图13-10中“百”“涧”“视”“灼”四字的折笔。由于竖画较长，所以不能短促地向左下方翻折，而是写完横画略向左回收，之后再向下写竖画。这个回收的动作如果比较明显，就会在转折处的右边显示出一个凸起的形状，比如图13-10中《梦奠帖》的“周”字、《张翰帖》中的“拘”字和“良”字皆非常典型。这个凸起的形状是由笔腹回收完成的，而上表中的尖角是由笔尖上顶自然形成的。《梦奠帖》中“随”字的折笔虽然没有明显的凸起，但是我们也能感受到转折时微妙的回收。
图13-10
经过与墨迹的比较，我们可以将转折处的用笔方法分为两类，纵向部分较短的折笔运行线路如图13-11左图所示，纵向部分较长的折笔运行线路如图13-11右图所示：
图13-11
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2023-08-26
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