首页 理论教育学院派书法:突破传统,追求形式感

学院派书法:突破传统,追求形式感

【摘要】:20世纪以来,书法的形式感是书法视觉化的主要手段,同时借助材料以及装潢手段共同打造相应的视觉效果。对文人、书法形式化处理是其第二条达成的途径。学院派书法创作总纲有一些要求,“形式至上”的创造理念是学院派书法非常重要的口号,这就是视觉化。新的书法创作模式对既有书法书写性进行“突破”,书写性创作是古典的,“形式”的追求就是主动地打破古典的书写性的。

20世纪以来,书法的形式感是书法视觉化的主要手段,同时借助材料以及装潢手段共同打造相应的视觉效果。视觉化与刺激是娱人的,是为了打动评委,打动外行人的。

古代书法经典是非视觉刺激的,是中庸的,现代很多写字的不能达到这种要求,所以就对非文人、非主流书法进行师法,对非文人、非主流书法资源的调用成为其主要途径。对文人、书法形式化处理是其第二条达成的途径。

学院派书法是十多年前的一个书法现象(图7-17),集中反映在《书法的未来——学院派书法作品集》这本书中。学院派书法创作总纲有一些要求,“形式至上”的创造理念是学院派书法非常重要的口号,这就是视觉化。新的书法创作模式对既有书法书写性进行“突破”,书写性创作是古典的,“形式”的追求就是主动地打破古典的书写性的。书中声称:“在一个‘视觉形式”的规定下,书写只是一种手段,当然是较主要的、保持书法本位的一种,视各种形式需要对‘书写’进行各种灵活的调整:或在前台唱主角,或在后台作支撑,或为配合某一课题与其他因素携手复合,或单项突出占尽风流……所有这些,在一个创作的立场上来看都应该被允许。”“从书家个性走向每一件作品的独特性”,“从单调的书写形式走向灵活丰富的视觉形式”,“从古典形式走向书法的现代形式”,这三点都是学院派书法的要求。“从单调的书写形式走向灵活丰富的视觉形式”,是因为他们认为原来的自然书写是“单调”的,所以要强化“视觉形式”,变成不单调的。“从古典形式走向书法的现代形式”,就是用形式来破坏古代的自然书写。“从书家个性走向每一件作品的独特性”,就是刻意的思维方式使每张字都“做”得跟原来不一样,所以现在的书法就存在一种刻意的状态。

图7-17 陈大中《采古来能书人名

图7-18 王忠勇作品

情绪化是现代书法与古代书法完全不同的方式(图7-18),观王羲之颜真卿的帖,表现的情感是非常丰富的,现在的作品追求表面效果,没有真正的情感,有的只是情绪化的形态。情绪是情感的碎片,在没有真情的时候,企图用一种貌似有情感的东西来打动别人,现在参加展览的作品很多都是这样。