建筑形态构成中的虚幻感和视觉光色性

2023-09-18 理论教育版权反馈

【摘要】：2）平面的虚幻感和平面相关的、由于视错觉产生的虚幻感也在建筑形态中有所应用，这是和视觉的光色性有关的。图3-271引起视幻觉的图案图3-272引起视幻觉的建筑外墙20世纪60年代西方兴起了奥普艺术，也称为光效应艺术。点、线、面构成中的视错觉的形成与心理作用通过动态模糊、景深功能而得到加强。

1.释义

所谓虚幻，是人的一种心理现象，和真实相反，是不真实的、虚无缥缈的感觉。

人在特定的条件下，视觉、触觉或听觉方面有可能出现虚幻的感觉，与建筑形态有关的是视觉方面的虚幻感。

建筑空间以线、面、形态的实，构成了空间的虚，通过物的感性的形、材、质、光、声、色等客观的事物融合主观的创意，拓展了情感、精神意象的表达。

空间里的某些形态会起到一定的心理暗示作用，这种心理作用使处在相对现实空间里的人感受到另一个相对虚幻缥缈的“世界”。

中国传统建筑中的空间意识，“不以虚为虚，而以实为虚，化景物为情思，从首至尾，自然如行云流水，此其难矣”，这种以实带虚，虚中有实，虚实结合的形象产生的意象境界就是“虚实相生，无画处皆成妙境”。虚是留有余地，幻是产生想象，虚幻正是在空间中创造出一种“游目骋怀，极视听之娱”，达到“寓虚于诞，寓实于幻”的境界。

视错觉产生的虚幻导致视觉映象和客观事实的矛盾，使视觉系统产生疑惑，而另一方面，人又乐于接受视觉善意的欺骗，由这种视觉刺激导致的视觉紧张会激起心灵探索的欲望，使人感受到创造的喜悦。

视错觉有很强的趣味性，利用它可以获得标新立异的艺术设计思维，在人看惯了的视觉形象中有意识地将局部进行错视处理，如利用线条的方向、穿插、图形的大小对比、图底反转以及无理图形等方法，合理使用视错觉会达到一种独特而又富于变化的艺术效果。

但同时也要注意到，视错觉的利用不能泛滥。过分地使用视错觉，会引起视幻觉，视幻觉是视觉出现毫无根据的想象，是一种不健康的视觉状态，如果在居室中大量使用大小、形状不同的拼接在一起的镜面，会产生严重的视错觉，干扰人正常的视觉。

2.产生虚幻感的方法

通过建筑形态的形体、光线、色彩等方面的变化，营造出一定的虚幻感，增加建筑的表现力和感染力。

1）空间的虚幻感

（1）空间的变幻

非常规的、变化莫测的、扭曲的形体，多层次交叉、融合、变异的排列组合，反光或透明材料的使用，配合不同色彩、不同亮度和角度的光线，令人产生虚幻迷离感，仿佛身处太空（见彩图17及彩图18）。

（2）空间的扩展

利用透视壁画的空间感和镜面或水面的反射作用，改变人对空间的正常感知，达到拓展空间的目的。

图3-269（a）中，平整的无框镜面反射玻璃将环境中的景物真实地反射出来，使建筑完全融入环境中，仿佛消失了一般；图3-269（b）中，入口周边有字母的反射玻璃将周围的其他建筑影射在上面，使建筑本身的体量感消失了，非反射玻璃和反射玻璃在视觉上形成有趣的对比；图3-269（c）中，大小、方向不同的三角形尖块从玻璃幕墙中伸出，与玻璃中反射的影像结合在一起构成新的三角形或四边形，随着观察角度而变化；图3-269（d）中，巨大的发光半球紧贴着天花板，下面的空间是真实的，上半部分是天花板上铺设的镜面反射出来的，观者还会从中看到来回走动的人的影子，真实和虚幻交织在一起，令人震撼。图3-270（a）中，建筑依水而建，用若干根纤细的钢支柱承载建筑的重量，建筑和支柱在平静水面上的倒影，使建筑失去重量感，迷离的灯光更增加了神秘的气氛；图3-270（b）中，倒影的存在，改变了建筑的长宽比。

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图3-269　镜面的反射

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图3-270　水面的反射

建筑物墙上的透视画，各条透视线与建筑相配合，绘制出一个虚拟的三维空间，使人感到空间仿佛在扩大。

利用镜面反射的虚像能制造出一个虚的空间，与壁画给人的空间扩大感不同的是，镜面里虚的空间在视觉上却是实的，这是室内设计师常用的手法。

我国传统园林与建筑中，将用镜面来装饰墙面、扩大空间、反映周围景色的手法称为“镜借”。苏州怡园的面壁亭处境逼仄，乃悬一大镜把对面假山和螺髻亭收入镜内，扩大了境界。巧妙使用镜子制造虚空间，既能使空间看起来扩大了，又能产生一种虚幻的对称效果。

现代建筑中，立面使用反射性强的材料（如镜面玻璃），会将周围的景色显示在镜面中，建筑仿佛消失了一般。

水面能形成与建筑对称的倒影，在视觉上改变建筑整体的比例，增大建筑的体量感，我国传统园林建筑中也经常“开凿湖面，设池环绕以映衬建筑”，达到“化实为虚，构筑虚景”，增加景的空间层次的效果。光洁的水面还会使建筑产生轻盈和漂浮的感觉，仿佛没有了重量。

2）平面的虚幻感

和平面相关的、由于视错觉产生的虚幻感也在建筑形态中有所应用，这是和视觉的光色性有关的。

图3-271（a）中，若干个同心圆叠加，但却使观者感到是从中心发散的螺旋线，并产生图形在旋转和闪烁等视幻觉；图3-271（b）中，水平和竖直浅色带在交叉处会出现没有边缘的灰色斑点，忽显忽灭。图3-272（a）中，建筑外立面被一层表皮覆盖，上面有艺术家绘制的奇怪图案，造成视觉上的刺激和不真实感；图3-272（b）中，将建筑立面上水平的遮阳板部分涂成深色，多个深色的区域组成若干个大尺度人影的图形，从不同角度观看会有不同的视觉效果，人影若隐若现，亦真亦幻。

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图3-271　引起视幻觉的图案

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图3-272　引起视幻觉的建筑外墙

20世纪60年代西方兴起了奥普艺术（Optical Art），也称为光效应艺术。艺术家发现，借助画面线条的特定规律性排列，以及色彩的并置、重叠、渐变等，会给视网膜带来特殊的刺激，引起人的视错觉，使静止的画面产生动态的效果，造成闪烁、旋转、放射、凹凸等幻觉。

视幻觉的利用可以追溯到19世纪法国新印象派，画家利用各种纯色点的排列，通过视觉的空间混合，自行调和产生光影效果。现代设计师在建筑界面中使用具有诱导人产生视幻觉的图案，增加建筑物的趣味性和表现力。

点、线、面构成中的视错觉的形成与心理作用通过动态模糊、景深功能而得到加强。在几何构成的空间中，穿行而过的过程，漫长而复杂的思绪联想轨迹，或夸张、或虚弱、或急促、或缓慢的节奏，加之光、影、声等赋予空间新的场景，如在动画中，“关联”与“相随”的表现是令虚拟世界通过相互联动而得以回归现实感的重要因素。又如在光构成中的光迹运动，镜头移动摄影，使人们在一个狭隘压抑的空间里幻想着摆脱，穿越障碍游离到一个奇幻的地方。

建筑界出现的表皮主义建筑，在设计中注重使用各种非常规手段对界面进行处理，使得建筑的表皮有时会令人产生不真实之感，传统的建筑界面失去了原有的厚重感，变得眩目和光怪陆离。

3）变换图底关系

将建筑形式处理成虚空的轮廓，以天空或背景的图底转换，形成虚幻的视觉效果。这种虚实相生的手法体现了“有无相生，虚实互用”，创造出既传统又现代的造型，为建筑文化的延续提供了新的创意。

如图3-273（a）所示，该建筑以钢构架勾画出屋顶、烟囱等，而地面则是考古式的遗址，以这种“虚”的轮廓唤起参观者的敬仰之情；图3-273（b）中的山门选取辽代著名建筑——蓟县独乐寺的形象来反映山中保留着辽代文化遗址的环境特点，四块向中心汇聚的门式构架上勾勒出独乐寺的轮廓，在葱郁山林映衬下仿佛建筑的剪影。

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图3-273　变换图底关系

（a）费城富兰克林故居（美国，文丘里）；（b）辽宁闾山山门

4）数码虚拟空间

近年来，随着计算机三维软件功能的开发，计算机建模能力和渲染真实度的能力大大提高，建造一个在视觉上非常真实的虚拟空间变得比较容易。这些技术的应用帮助人们打破了正常视觉与梦幻之间的界限，为突破思维的局限，塑造心中想象的多姿多彩的世界提供了技术保证。计算机用多变的视角对形态进行分析与处理，表达构成的概念和构想，实现空间创作与观众之间的情感沟通，传达可能产生共鸣与冲击力的视觉与听觉，为抽象艺术与虚幻空间的创造发挥多媒体在综合造型上的优势与潜能，开阔新的视觉感受并提供无限的可能。如图3-274所示，I.卡维诺的《无形的城市》所描述的城市场景提供同时性的视图，使每一座城市都成为一种视觉的代表物。

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图3-274　《无形的城市》

建筑形态构成中的虚幻感和视觉光色性

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