在构成中，要注意各个点要素之间节奏感的处理，以获得有序的视觉效果。在建筑中，道路交叉处的广场、廊道交汇的门厅或过厅、梁柱的交接处、梁柱与顶棚屋面的交接处等建筑的形体空间汇聚或交接的地方都可看成节点。设计时通常对节点进行加工处理，使之成为赏心悦目的观赏点。点对空间的限定作用详见2.3.2节。......
2023-09-18
悬浮处理的建筑形象构成
【摘要】：图3-260中，优美的弧线，接近地面的悬挑处理，加上夜晚灯光的烘托，让巨大的混凝土体块显得十分轻盈，似悬浮在大地之上一般。图3-260穆瑞塔谷中学图3-261世纪中学5）利用反射面营造悬浮借助水面、玻璃镜面、金属等反射性材料，弱化墙面与地面的关联，使建筑形象在反射面中得以延伸，一些临水、近海或围绕人工水池布置的建筑，波光粼粼，水泉喷涌或垂落，倒影灯光，相互辉映，仿佛消除了承重感而飘浮起来，如图3-262～图3-268所示。
1.悬浮的构想
现代建筑发展的初期，L.柯布西耶提出的底层架空、悬挑的手法，为建筑创作悬浮手法开拓了新的思维，继而美国建筑师L.伍兹提出“空中巴黎”方案，希望以现代技术、结构、材料、新工程学等知识，在巴黎上空构建奇特的悬浮建筑物。B.密勒在1967年的蒙特利尔世博会上展示了海上城市方案；Y.卡达瓦洛斯从浮游植物中得到启发，构想了一种在海上浮游的城市；日本伊东丰雄以“曲线几何”和“流动的场”的理念，认为建筑不是永久和凝固的，而是临时的存在，这一颠覆性的思想，使得他把建筑定义为追求界限模糊、体量轻盈、飘浮、朦胧的空间。
2.悬浮的手法
自古至今，人类从未停止过对自己的生存空间进行无尽丰富的遐想，其中之一就是企盼摆脱重力的作用，如中西艺术作品中的“飞天”与“天使安琪儿”的创作。以“飞天”为代表的敦煌人物舞姿飘逸、轻盈，身上主要衣饰不是贴身的衫服而是随风缠绕的衣带，这些融化在线纹的旋律里，显示了很多年前人们在克服地心引力方面发挥出的丰富的想象力和创造力。“飞天”“天使安琪儿”是人们的精神理想，飞腾是艺术高境界的特征。
在人们的传统观念中，建筑要以地面为依托才能坚固长久，“万丈高楼平地起”这句话非常形象地说明了建筑与地面密不可分。人们也常用“空中楼阁”来形容不真实的幻想，从另一方面说明建筑是必须牢固地扎根在地面上，以砖、石、木构架为支撑的结构体系，难以摆脱沉重、坚实的形象。
随着新颖结构材料、体系的创新，建筑逐步向轻、通、透的方向发展，出现了很多轻盈、飘浮的建筑物。
建筑从厚、重、稳、久等的传统观念，转向薄、轻、飘、悬等原本与建筑似乎不相关的理念，形成现代轻盈、自由的建筑形态。
赋予建筑轻盈感的各种手法的出发点都是为了消除建筑形态的沉重感，减少整体建筑对地面的依托和依赖性，使人感觉不到或忽略地球吸引力的存在，常用的手法如下。
1）悬挑与架空
以悬肩从支点挑出，改变承重体系，其出挑的长度依结构的稳定性与经济性而定（见图3-251～图3-255）。
图3-251 悬挑示例
图3-252 悬浮示例
（a）实验小屋；（b）昆士兰大学实验室；（c）安阳殷墟博物馆（崔恺，2005年）
图3-253 斯卡服装博物馆
图3-254 尼迈耶当代艺术博物馆
（巴西，O.尼迈耶）
图3-255 某直升机停机坪
2）悬挂
悬挂结构的中心支柱采用钢索拉结板面，充分发挥了钢材的拉力强度，幕结构也是广泛采用的方式（见图3-256～图3-259）。
图3-256 双曲瞭望塔
（德国，斯图加特，2001年）
图3-257 新加坡住宅楼（OMA，2006年）
图3-258 某体育中心
图3-259 某展示馆
3）消隐结构
通过结构性的玻璃砌块或幕墙结合支撑柱板的悬挑，造就没有承重墙的建筑空间或将粗厚的支撑结构体分解为若干根纤细的、装饰性的支架，使人忽略结构的存在。
4）弱化边界
在建筑与地面的交接处进行处理，将建筑的底部缩进，通过光影或夜晚底部的光带使整个建筑看上去像飘浮在地面上。
图3-260中，优美的弧线，接近地面的悬挑处理，加上夜晚灯光的烘托，让巨大的混凝土体块显得十分轻盈，似悬浮在大地之上一般。图3-261中，曲线形混凝土立面采用与穆瑞塔谷中学相似的手法，正如设计者自己所说的“像一个精灵在飘动”。
图3-260 穆瑞塔谷中学
（美国，艾伦）
图3-261 世纪中学
（美国，艾伦）
5）利用反射面营造悬浮
借助水面、玻璃镜面、金属等反射性材料，弱化墙面与地面的关联，使建筑形象在反射面中得以延伸，一些临水、近海或围绕人工水池布置的建筑，波光粼粼，水泉喷涌或垂落，倒影灯光，相互辉映，仿佛消除了承重感而飘浮起来，如图3-262～图3-268所示。其中，图3-262中的清晏舫是仿照乾隆下江南时乘坐的船舱打造的。石舫上建造了两层木结构的洋式舱楼，并在两舷加砌了圆形的“明轮”，使之形似一条有动力的轮船，寓意“海晏河清，天下太平”，因此叫作“清晏舫”。图3-268中，北京国家大剧院似半个椭圆球金属壳，坐落于一泓池水中，犹如天外来客，与周边的传统建筑形成强烈的对比。该建筑开创了建筑外壳与功能空间脱离的先例，使三个不同的表演场所，具有共处一个屋顶的国家意识，成为一个新奇、前卫又不乏诙谐的文化符号，建筑表皮成为内部功能与外部秩序分离的屏障。
图3-262 清晏舫（北京，颐和园）
图3-263 黄埔花园商场（中国香港）
图3-264 悉尼歌剧院
图3-265 小教堂
（日本，2004年）
图3-266 发现宫科学中心及儿童博物馆
（加拿大，莫什·萨夫迪，2000年）
图3-267 太空馆（中国香港）
图3-268
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