图5.2.10为配合物与dsDNA和ssDNA充分作用后阳极扫描得到的微分脉冲伏安图，由图可知配合物在电极表面能得到一个灵敏的氧化峰，当加入dsDNA和ssDNA与配合物作用后，配合物的峰电流依次降低，峰电位正移，该结果与循环伏安结果一致。表8-30 有机玻璃板的性能表8-31 工业用毛毡的规格及性能注：本表仅供参考。本表取一等品参数。......
2023-06-22
动感分析和楔形物对建筑的影响
【摘要】：图3-203点的动感分析稳定静止控制四边；上升运动；下降；强力相吸引；点的动感当视野中存在两个点，在两点之间就会产生相互牵拉的视觉张力。图3-206滑雪塔2）楔形物相对于趋向对称和平衡的长方形或与长方形比例相同的线条，楔形物造成的运动感要强烈得多。
1.背景及释义
从古埃及的金字塔到雅马萨奇的原纽约世贸中心双塔，从古罗马的万神庙到安德鲁的国家大剧院，尽管建筑形态各不相同，但都属“静态”建筑。多一些观察和思考不难发现，人类对建筑中“动态”的追求并不是现代才有的现象，哥特式建筑“飞扶壁”的运用表现了“向上”的追求，中国传统建筑有“飞檐翼角”“如翼斯飞”，这些都是古代人追求的建筑“动感”。
在20世纪初，现代建筑运动开始的阶段，已有建筑师在探讨“动态”建筑，如1920年塔特林的第三国际纪念碑，但大都停留在构想和方案阶段。第二次世界大战后，不少建筑师对建筑中的动感有了更多的探索和实践，如夏隆的柏林音乐厅、L·柯布西耶的朗香教堂、赖特的纽约古根汉姆博物馆、小沙里宁的TWA候机楼及杜勒斯机场候机楼、伍重的悉尼歌剧院等，都较好地表现了建筑中“动感”的一面。
概括地说，建筑形态的“动感”是通过建筑形态创造所产生的一种“动势”，是视觉力场和视觉力度所造成的视觉感受。
2.点线面产生的动感
点放在视野中就会有存在感，点处在环境中心时，其本身是稳定的、静止的，而且还可以控制它所处的范围。如果将点放在偏离中心的位置，它所处这个范围就会变得比较有动势（见图3-203）。
图3-203 点的动感分析
（a）稳定静止控制四边；（b）上升运动；（c）下降；（d）强力相吸引；（e）点的动感
当视野中存在两个点，在两点之间就会产生相互牵拉的视觉张力。
当出现三个点时，则会形成一条无形的折线，若大、中、小三点并列放置，一种沿着大、中、小顺序或相反方向的动感便会随之产生。
直线作为造型中运用最普遍的要素，结合功能、划分和组合可以产生水平或垂直方向的动感；线的方向、疏密、重叠和排布方式同样可以产生节奏感和运动感（见图3-204）。
图3-204 线的动感分析
（a）方向、聚焦；（b）疏密；（c）粗细、楔形；（d）动感线条序列；（e）洛杉矶奥运会会徽
续图3-204
曲线、弧线具有波动、上升的视觉特征，螺旋式楼梯、波形屋面等都是产生动感的重要元素（见图3-205）。
图3-205 楼梯和屋面中曲线的动感
（秘鲁，汉斯·霍莱恩，2001年）
（a）莱比锡新会展中心玻璃大厅（；b）同业银行总部；（c）某建筑室内；（d）某剧院
面可以起到限制体积的作用，面的属性以及它们之间的组合关系决定着面所限定的建筑形态的视觉特征。
3.动感构成的手法
1）倾斜
水平与垂直的线条是人们惯常接受的力的式样——与重力平行或垂直。倾斜是指物体偏离了垂直、水平等基本空间的正常的平衡位置，这种偏离了正常平衡位置的物体看上去好像有种要回到原来正常平衡位置上的倾向。
Z.哈迪德偏爱产生失重感的构图，她常以倾斜的形或趋势构成画面中最抢眼的元素：倾斜的地平线，倾斜放置的画面，并且经常通过选择在现实中无法获得的超常视点，令人感觉建筑好像要漂移起来，故意造成建筑的动势（见图3-206）。
图3-206 滑雪塔
（Z.哈迪德，2002年）
2）楔形物
相对于趋向对称和平衡的长方形或与长方形比例相同的线条，楔形物造成的运动感要强烈得多。人们在观看这类图形时，视线总是在较宽的一端和较窄的一端之间往复移动，可以感觉到运动力由基底向高峰逐渐增强。通过使用这类图形，可以产生以较宽的边为基底逐渐向较细的一端前进的运动效果。
Z.哈迪德经常将扁平的长弧组合在图形中，或用它来代替楔形的一二道长边，或者是将弧形的路、墙等切入建筑，割出一些楔形的部分。这些图形比一个纯粹的楔形轮廓线的运动感显得更加强烈，因为我们从中得到了运动力以各种不同的速度扩张和收缩的体验。
图3-207中，该建筑采用充满动感斜线的构成至少出于两个想法：一、建筑的周边都是规矩死板的厂房，需要通过一些活跃的因素“定义空间”（扎哈语）；二、建筑的功能是消防站，担负着城市的安全责任，充满紧张感的构成表明一种警戒的意味，一种在任何危急关头都能采取措施的能力。图3-208中，该建筑外部跨越屋顶的小路逶迤在地势起伏的基地并通向另一侧地面，在屋面层又有穿插于内部空间的廊道与参差错落的绿化沟道，体现了“动态”建筑的“美”。
图3-207 维特拉消防站
（英国，Z.哈迪德）
图3-208 德国魏尔市园林展信息廊
（英国，Z.哈迪德，2000年）
3）重复
物体的运动可以看成是物体在位移方向上的重复出现。其实，一个物体之所以产生运动，其真正的原因就在于它在位移方向上有一种力的作用。因此，当物体产生运动时，人们不仅会看到物体发生了位移的变化，而且会感知到物体位移的方向上有一个方向性的推动力，只有感知到这种力，我们才能体会到物体的运动。
重复的造型元素可以是等量的，也可以是不等量的。在重复的造型式样中，如果没有形成方向性的推动力，或是各方向的推动力大小相等，在人的视知觉中也就不可能产生某种动感。要获得某种动感特性，就必须存在一种方向性的“推动力”。
在建筑造型式样中，造型元素在某一方向上重复出现，那么，在这一方面上就会形成一种很强的“推动力”，创造出一种连续的韵律美（见图3-209、图3-210）。
图3-209 两个建筑平面简图
图3-210 某住宅
（美国，R.迈耶）
4）交错
在建筑造型式样中，造型元素改变其原来方向而发生重复，就好像偏离了原来的位置一样，从而产生动态效果。
图3-211中，线条指向性的延伸、流转和疏密有致的轻重分布，以组织功能、规划和导向为指引，这是构成“动态”的基础。在结构复杂的城市空间中，藤蔓般的交缠重叠、高差起伏，使得建筑与城市空间交融缠绕，周围环境的方向和空间特征也融入当地特有的情景之中。贯穿在艺术中心的线条走势像一条轨迹，时而与网平齐，时而把墙高高架起，时而又落入地下，时而又盘旋而上，偏离了传统意义上的墙的构成，使墙适应环境功能的角色得到了升华与转变。这就是“动感”的魅力所在。
图3-211 罗马当代艺术中心
（英国，Z.哈迪德）
建筑师虽然不是魔法师，但在其发挥空间想象力的创作中，人们得到了全面的艺术体验。图3-212中，三组起伏的由自由曲线组成的形体交错叠加，宛如游龙飞跃，富于动感且形象鲜明，增添旧港口的无限活力，成为一个新的视觉地标。
图3-212 彭塔马洛迪文化中心
（意大利）
5）聚焦
造型元素的位移方向是向远处的某一焦点汇集，使人感觉到向心力的作用，从而使整个建筑具有向心运动的视觉动势，如图3-213、图3-214所示。其中，图3-214中，中央建筑是整个工厂建筑群的神经中枢，清晰而灵活的秩序组织，各功能的夹杂共处，合并混用的社交性空间，通过内庭的日光和纵览整体的宽敞大厅，构成了活动的活力焦点，体现了当代办公空间设计的理念，内部组织的渗透性和灵活性达到了极致。
图3-213 某消防站
（法国，Montblanc）
图3-214 BMW厂办中心（德）
（英国，Z.哈迪德，2005年）
线的曲折、互接、交错、断续、起伏是造型设计的出发点，形成了错位的复杂空间的渗透、流动，方向被同化、被融合以致浑然一体，这是“动态”的根本体现。
6）错视
人们在观察对象时，若发现自己主观上的把握与被观察对象之间不均衡，就会产生这种错视与紊乱。正如前述错视的现象中，在暗示重叠、震动、运动或级数式增减水平线、垂直线的宽度并重复时，就会产生动感的效果（见图3-215、图3-216）。
图3-215 斯特拉斯堡车站及停车场
（英国，Z.哈迪德，2001年）
图3-216 威尔士卡迪夫湾歌剧院
（英国，墨菲迪，1994年）
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