在构成中，要注意各个点要素之间节奏感的处理，以获得有序的视觉效果。在建筑中，道路交叉处的广场、廊道交汇的门厅或过厅、梁柱的交接处、梁柱与顶棚屋面的交接处等建筑的形体空间汇聚或交接的地方都可看成节点。设计时通常对节点进行加工处理，使之成为赏心悦目的观赏点。点对空间的限定作用详见2.3.2节。......
2023-09-18
穿插对建筑形态的影响及操作点
【摘要】：图3-161穿插所形成的空间种类①公共空间为原来的两个空间所共有。图3-166东京工业大学百年纪念馆图3-167Chikatsu—Asuka历史博物馆图3-168德国维特拉家具厂会议中心图3-169科隆技术测绘学会学院4）穿插中的操作点：没有长、宽、高上的维度，因此无所谓点的穿插。
1.释义
《汉语大词典》中对“穿”“插”有其相应的释义。穿：破、透、通过；插：刺入、加入。在小说、戏剧等文艺创作上，穿插是写作中为了衬托主题而安排的各种次要情节。在汉字结构中，由点、划（线）连贯穿插。穿者，穿其宽处；插者，插其虚处也。如“中”字以竖穿之，“册”字以横穿之，“爽”字以撇穿之，皆穿法也；“曲”字以竖插之，“密”字以点琢之，皆插法也。穿插以其虚实相生，“计白当黑”，在笔墨处皆成妙境。建筑的穿插虚实相间，其理相通。
在造型艺术中，顾名思义，穿插就是两个或多个形体相互穿破各自的界限（有形的或无形的边界）而交叉、通过、穿破、切合、叠加或并置，或者使两个物体互相渗透交融，是后来者打破、打断原来的形体和过程等的一种行为，使原本简单明了的性质变得不定、多变、复杂和丰富，造成一种冲突与变异的效果。
穿插可以是实体上的、概念上的、虚有边界上的，也可以是轴线延长后的交叉。互相穿插的两者可是同质的，也可是异质的，有大小、主从、外观、质地等的区别。
2.穿插所形成的空间
当两个空间相互穿插时，依其穿插后形成的公共空间的归属，可分为以下三种情况（见图3-161）。
图3-161 穿插所形成的空间种类
①公共空间为原来的两个空间所共有。
②一个空间与另一个合并，并成为它的一部分。
③公共部分独立，变成原来两个空间的连接部分。
在实际的设计中，经常将这几种情况进行综合运用。
3.穿插的特征
现代设计的形态构成要素是点、线、面、体。在空间构成的多种手法中，穿插是以这些要素从三维到四维角度来组构形态与空间的。两个或多个形态要素互相叠加、交叉、切合形成的规则或不规则的空间，打破了传统空间分隔的通常横平竖直的视觉平衡与惯性思维。形态之间的穿插产生的多变空间带给人视觉上的不安、多变，迥异于以往的视觉空间感知。
1）几何形态的对比与冲突
当两个或两个以上不同的或对比的几何形态连接时，设计者在矛盾状态中并不是进行调和或压抑个性，而是充分展示形态的个性独立和冲突，并赋予其多重含义。这是对理性主义和谐一面的反叛，从而建立起非理性的和谐。
图3-162中，上大下小变化的椭圆柱与斜向切割的矩形建筑主体穿插，竖直和水平方向上的斜线在视觉上形成强烈对比，充满动感。图3-163中，从伽利略圆圈到开普勒椭圆，再加入向心性几何结构以及多圆心椭圆，以几何学体现欧洲建筑的基础——古典主义与巴洛克风格的多元化时代多种文化的相互交融，巨大几何形的穿插既对立又互相依存，这正是不同观念的共存与和睦。
图3-162 几何形态的对比与冲突
图3-163 欧洲联盟议会大厦
（法国，斯特拉斯堡，1998年）
（荷兰，Mecanoo Architecten，1998年）
2）动态与瞬间的表达
建筑具有稳定性，以彰显牢固与可靠，在建筑审美中，历来强调静态美和永恒性。辩证法认为运动是绝对的，而静止则是相对的。运动感最明显的是由曲线传递的，但也可以由直线传递。在哥特式建筑时期，曾用高耸入云的尖塔表示一种升腾之势，在巴洛克风格时期，建筑师们大量运用圆弧、曲线等表现动态，因此，在静止中寻求相对的动态美也是设计者的理想。20世纪60年代，人们已经开始不满足于现代建筑形式上的僵化刻板，希望有变化的、运动的观念渗入。
穿插方法创造了极具魅力、复杂、多变、暧昧的现代空间，在相对的静止与绝对的运动关系中，表达空间的动态与瞬间，多视角展示对空间产生的一瞬知觉以及在空间的连续活动（加入空间的第四维度——时间）的体验。在建筑空间中（如共享空间、商业中庭等）自动扶梯、廊道的穿插布置，人行的穿梭、往返，在静态中加强了动态，这是现代建筑常见的设计手法（见图3-165）。
图3-165 空间中的穿插
续图3-165
3）几何形态组合的新思路
古希腊哲学家柏拉图对几何形状，如圆形、方形、三角形等推崇备至，他认为它们是建筑造型中最基本的决定因素。古典主义拘谨、严格、庄重的几何形组合以及早期现代主义功能决定形式的线形思维，导致造型的刻板与僵化。穿插的操作看似在“不经意”“撞击”“不协调”的组合中表现出了“非理性”的对比与冲突，但在反逻辑思维的倾向中却建立起“秩序”的重构。
日本建筑师筱原一男在他的作品——东京工业大学百年纪念馆中，应用穿插的手法将一个多面柱体和半个圆柱体贯穿（见图3-166）。矶崎新是在西方影响下成长的新一代日本建筑师，源于圆和方的圆柱体和立方体是其建筑符号的代表。他的解释是立方体来源于“天柱”——古代日本建筑中具有神圣意义的大柱，而圆柱体是西方的传统（见图3-167～图3-169）。
图3-166 东京工业大学百年纪念馆
（日本，筱原一男，1987年）
图3-167 Chikatsu—Asuka历史博物馆
（日本，矶崎新）
图3-168 德国维特拉家具厂会议中心
（安藤忠雄，1993年）
（德国，1994年）
4）穿插中的操作
点：没有长、宽、高上的维度，因此无所谓点的穿插。建筑面、体上的细部，从宏观上可视为点。点的群化与色彩、光的构成，表达了点构成的创造性。
线：在三维空间中，直线有相交、平行、异面等三种情况，由于线条的多样性，线在空间进行穿插能产生秩序、韵律与动感。
面：各种形态的面是线在空间中运动的轨迹，与一维的线相比，二维的面有更多组合方式。面的形状、位置、尺度的不同，使其所限定的空间具有多维的特征，在多变的不经意组合中产生时尚、新颖的视觉冲击与空间震撼。材料、质感、光影等关系要素在穿插空间中也有不可忽视的作用与效果（见图3-170、图3-171）。
图3-170 皇家战争博物馆
图3-171 玻璃博物馆
（美国，A.埃里克森，2002年）
体：在建筑中，真正的体的穿插是不存在的，人们感受到的是各种“壳”的结合，复杂多样的空间体的穿插是空间形态构成的重要手法之一。
在线与线、线与面、面与面、面与体、体与体等各种穿插的操作中，提供了最直接、最多样的空间形态构成，不少著名的建筑作品中穿插的运用非常巧妙，充分体现了建筑师的理论深度与风格，一些选例的分析将有助于对这一手法的理解与运用（见图3-172～图3-186）。
图3-172 韩国国际学校
（中国香港）
图3-173 佛罗里达奥兰多迪士尼总部大厦
图3-174 南阳理工学院国际会馆
（顾馥保，2001年）
图3-175 香港城市大学多媒体中心
（D.里勃斯金）
图3-176 Palmach历史博物馆
（以色列，Zvi Hecker，2002年）
图3-177 丹麦奥胡斯现代艺术博物馆
（拉森等，2004年）
图3-178 德国维特拉家具厂博物馆
图3-179 葫芦岛市海洋气象站
（张伶伶等，1998年）
图3-180 某水闸改造
图3-181 苏州商业街坊
图3-182 Bacsa Corporation
（墨西哥，1999年）
图3-183 韩国大学图书馆
图3-184 太阳大厦
（汤姆·梅恩）
图3-185 Arken现代艺术博物馆
图3-186 盐城体育馆
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