演员与假设物的关系揭秘！

2023-09-01 理论教育版权反馈

【摘要】：一切道具和景物都是假设的。长枪短刀、桌椅板凳、高山湖海，表演时涉及的这些景物，全靠演员的手、眼、身、法、步来表现。只要你用心观察和体会，就会清楚，没有道具，一切景物都是虚的。表现人物的行动坐卧，点到而已。如山东快书大家高元钧先生，他上台精神百倍，一溜小跑走上台去。这是山东快书这种形式活泼、幽默决定的，上台格外精神。单弦演员上台则不同，要文雅一点。在台上时刻保持丁字步，要好好学看戏曲演员的各种步法。

就此讲讲手、眼、身、步的方法。

一切道具和景物都是假设的。长枪短刀、桌椅板凳、高山湖海，表演时涉及的这些景物，全靠演员的手、眼、身、法、步来表现。

表演动作离不开手，先说说手。说天指天，说地指地，长枪短刀，全靠手比划。表演动作点到而已，太像了也不好看。比如说月亮用俩手比划个圆圈就不好看了，用手往天上一指，眼睛往上一抬就行了。用一个手指（食指）指着对方发怒，也可用两个手指指着对方，这时左手也跟着配合，就是左胳膊往后闪，不要直，要抬起一些，有一点握拳的姿势。观众看着好看，姿势美。握拳不要握得很紧，比如武松打虎，握拳握紧了不好看，显得拳头小。虽然握拳，但要把五个手指松开一点，显得拳头大，有力量，姿势也美。女角色用手指，老年妇女用一个手指，中青年妇女要用兰花指，看着优美。手指出去不要快回，要稍慢一点收回。手指出去马上收回不好看，也不自然。练习时对着镜子，看怎样伸手好看，姿势怎样才美，怎样收回自然。演员不用道具，手不能没处放，不能让人看着发了呆。出手要有目的，既不能乱用手，也不能多用，而是要生活化。

讲讲眼睛。眼睛是心灵的窗户，喜、怒、忧、思、悲、恐、惊，都在眼睛上表现。通过眼睛能看出你的内在情绪，这是人们在生活当中常见的。只要你用心观察和体会，就会清楚，没有道具，一切景物都是虚的。眼睛看什么，脑海里要出图像。山有多高，你看多高就是多高。看人也是一样，你表演角色之间对话，对方比你高，眼睛要稍往上看，比你矮稍往下看。武大郎和武松说话，眼睛就要往上，武松对哥哥武大郎讲话就要往下看。再如《挑帘裁衣》，潘金莲没留神掉下竹竿，打着了西门庆，潘金莲的眼睛往下看，西门庆对着潘金莲讲话就要往上看。眼睛看的远近也不一样。说到大海，就要往远看，说到小河小溪，就要往近处看。总而言之，要看之无物似有物。

再讲讲身。身就是形体。形体动作要叫人看着潇洒自如，男女老幼、忠奸善恶，也要用形体表现。说高先矮，形容这个人高大，先把身子矮下一点，再一挺拔身躯，显得这个人高大。逢前必后，形容这个人往前冲，往前跑，先将身子往后一仰，再做往前扑的动作，再加手臂配合指向前方，两脚并没有迈步，说他跑多远就是多远。表现人物的行动坐卧，点到而已。说行不能往前走，说坐不能真坐，说卧不能真卧，身形手势一比划，给人感觉像就可以了。一人多角，表现人物不要太像。人物变换跳进跳出，如果太像就像走马灯一样，也不好看。如女演员表现个老头，弯腰躬腿就不好看。要又像又美，形体动作给人以美感是最重要的。

再说一说步。走上台去，步法非常重要。走法各有不同。如山东快书大家高元钧先生，他上台精神百倍，一溜小跑走上台去。这是山东快书这种形式活泼、幽默决定的，上台格外精神。如果迈着慢步文文雅雅地上台，就和山东快书的形式不相吻合。单弦演员上台则不同，要文雅一点。走步不快不慢，要文静潇洒，步法稳健，手势与身形配合自如。在台上时刻保持丁字步，要好好学看戏曲演员的各种步法。

演员与假设物的关系揭秘！

相关推荐