首页 理论教育《海津讲坛荟聚:讲究章法结构,形成艺术整体》

《海津讲坛荟聚:讲究章法结构,形成艺术整体》

【摘要】:苏联戏剧家梅耶荷德认为梅兰芳的表演都是依照一定的美术图形来演的,即指讲究对称、均衡、呼应、起伏等。京剧剧本一般来说也是如此,极重章法,具有一种结构上的格律性。其一,对剧本之头、腹、尾做精心构思,从而使戏形成一个整饬有序、充实生动的艺术整体。旧有“一人一事”之说。《铡美案》演包拯一人,表铡美一事。现代题材戏《红灯记》着重写李玉和一人、密电码一事,也与传统的编剧法相符合。

苏联戏剧家梅耶荷德认为梅兰芳的表演都是依照一定的美术图形来演的,即指讲究对称、均衡、呼应、起伏等。京剧剧本一般来说也是如此,极重章法,具有一种结构上的格律性。在中国文化中历来有“不以规矩不能成方圆”的规格化观念,这在京剧剧本上也体现出来。

其一,对剧本之头、腹、尾做精心构思,从而使戏形成一个整饬有序、充实生动的艺术整体。“头”须起得漂亮得体,与剧情相符;“腹”须写得充实饱满,要有分量;“尾”要结得合理恰当,生动有力。

其二,淡化情节,减少枝蔓,重在刻画人物内心和展示演员唱做。旧有“一人一事”之说。《四郎探母》演四郎一人,表探母一事。《龙凤呈祥》演刘备一人,表招亲一事。《赵氏孤儿》演程婴一人,表救孤一事。《铡美案》演包拯一人,表铡美一事。现代题材戏《红灯记》着重写李玉和一人、密电码一事,也与传统的编剧法相符合。这样写可得到线条清楚、重点突出的效果,使观众无头绪纷繁之干扰,能集中精力着眼人物的内心世界,以及欣赏演员的表演。好的京剧剧本又总是对重点场次浓墨重彩,而对交代情节性的场次则高度简略,写成过场戏,一带而过,惜墨如金。更有时索性只演重点场次,叫作“折子戏”。如《钓金龟》《宝莲灯》《朱砂痣》等戏本来情节高度复杂,则只演个别场次,纯情节性场次略而不表。

其三,京剧剧本在展开情节中,往往采取层次分明、有条不紊的方法。如《将相和》的“三挡”,《空城计》的三报三探,《二进宫》的净、生、旦对唱,《探母》的“哭堂”,变同时哭为依次哭,都贯穿了一种规整有序的思维。

其四,大量使用编剧程式,也给人以章法井然的感觉,又利用程式的可塑性而使对同一程式的运用变化多端。如人物上场、下场、寒暄、宴会、婚礼、焦急、痛哭、大笑……无不有相应的编剧程式可供运用,而在具体演出中又是同中有异的。