京剧演艺：从徽班到皮黄腔，天津的传承和发展

2023-09-01 理论教育版权反馈

【摘要】：从清乾隆五十五年开始，四大徽班从安徽陆续进入北京，经过与湖北的汉调相互吸收、融合，最终衍化成为“皮黄腔”。自道光五年始，京剧老生鼻祖程长庚，汉调名流谭志道、余三胜等各地的高手名家，相继在天津献艺，各种行当、流派的统领人物，大都到天津的舞台上接受群众的检验。此后京剧确立了武生行当。现保留下来一些京剧武戏，有许多是黄月山、李春来早年改工京剧后由他们创编的。这些票房、票友成为京剧在天津的牢固社会基础。

从清乾隆五十五年（1790）开始，四大徽班从安徽陆续进入北京，经过与湖北的汉调相互吸收、融合，最终衍化成为“皮黄腔”（即后来的京剧）。由于天津地界与北京毗邻，又是东西南北交汇的通衢大邑，因此，当徽汉两调在北京合流形成皮黄腔不久，首先便传入天津。自道光五年（1825）始，京剧老生鼻祖程长庚，汉调名流谭志道、余三胜等各地的高手名家，相继在天津献艺，各种行当、流派的统领人物，大都到天津的舞台上接受群众的检验。为数众多的在天津成长、成名的京剧大家，受特殊地理位置、社会环境及政治、经济、文化传统、观众欣赏习惯的影响，逐渐形成独具特色的艺术风格、流派。从而促进了艺人之间的艺术交流，经过不断地互相吸收、借鉴、改造，京剧的艺术整体逐渐优化，舞台面貌迅疾更新改观。至清朝同治年间，天津的戏园里名角荟萃，观者拥挤，已然成为稍逊于北京而位居全国第二的皮黄腔集散地。

众多名家在天津表演，使群众开阔了眼界，增长了品鉴表演艺术优长劣短的能力。他们既重视传统京剧的继承和发扬，又不排斥创新求变的探索与实践。无论生行旦行名角还是净丑佼佼者，所演传统剧目抑或新编剧目，只要精彩奇巧，在天津都能获得知音首肯，天津观众的审美取向直接影响着京剧舞台艺术的走向。

京剧初兴时尚无专门武生行当，为数寥寥的武生戏则由小生兼演。后来实行皮黄、梆子同台合演，俗称“梆黄两下锅”，黄月山、李春来、李吉瑞、薛凤池、高福安等一批梆子武生演员连同武生剧目，一起被吸收到京剧中来。此后京剧确立了武生行当。他们以自己特有的表演风格及兼南北派别之长的优势，创造了开打火爆炽烈、使用真刀真枪表演风格的天津派武戏。后来李春来南下上海、江浙等地演出，又在天津武戏基础上派生出天津风格的南派武戏，为京剧武戏拓宽了戏路。黄月山派李吉瑞、马德成等传人，也成为北派京剧武生的中坚。现保留下来一些京剧武戏，有许多是黄月山、李春来早年改工京剧后由他们创编的。

京剧形成之后第一次率团到日本作商业演出的艺人，是出道于天津的武戏演员张桂轩。张桂轩，生于清同治十二年（1873），11岁入天津永胜和科班学艺，初习老生后改工武生，长靠、短打、箭衣戏皆能。18岁出科后，拜名家景四宝为师，所演《挑滑车》《下河东》《独木关》《翠屏山》《花蝴蝶》《白水滩》等，早年媒体曾有赞文。光绪十七年（1891），他应旅日侨胞邀请，联合武旦演员刘俊亭（陪张君秋扮演小生的名家刘雪涛之父）与一些武戏演员组成民间戏班，东渡扶桑演出。所演剧目为《白水滩》《翠屏山》《花蝴蝶》《铁公鸡》《大卖艺》等武戏。张桂轩精湛的演技，不仅大受侨居日本的华人欢迎，而且所到之处的日本民众也为之倾倒。长崎、大阪、东京、神户等城市的演出商，纷纷邀请张桂轩和他的同伴们前往演出，他们在日本作艺竟长达三年之久。回国途中，应韩国之邀赴汉城演出一期，然后取道黑龙江，在海参崴、伯力、双城子等俄国属地又演出三年多。是为京剧有史以来第一次出国商演。

京剧在天津迅疾发展，票房、票友功不可没。早在京剧形成初期，天津民众自娱自乐性质的票戏活动即蓬勃兴起，大小不等的票房如雨后春笋，遍及城乡。这些票房、票友成为京剧在天津的牢固社会基础。道光年间，在侯家后的群雅集票房票过戏的刘赶三，后来“下海”做了职业艺人，很快成为北京梨园界的名丑，享有“同光十三绝”之一的美誉。南门洞竹记票房涌现的票友孙菊仙，下海后在乃师程长庚的基础上别寻蹊径，自创风格独特的艺术流派，被同行封为老生行当新“三鼎甲”（比喻为戏曲界的状元、榜眼、探花），并被升平署选为内廷供奉，进入清宫为慈禧太后、光绪皇帝演戏。与此同时还有群贤留韵社、鹤鸣社、剑影铎声社、渔阳社等票房竞相成立。在这些票房里参与过票戏活动的余三胜、刘永奎等票友，后来有的成了一代名伶，有的成了名票。张子玖、张三元、窦砚峰、王君直、袁寒云等票友，虽然始终不曾下海做专业艺人，却长期活跃在京、津、沪、汉、沈的剧坛上，艺术造诣超过一般专业艺人，一些专业戏曲艺人经常对他们执弟子礼趋前请益。

天津之所以涌现出那么多高档次的名票，地理因素不容忽视。天津是华北地区第一大商埠，这里聚集着众多的巨商富贾、豪绅大吏，在文化娱乐活动单调、贫乏的历史年代，这些既有钱又有闲的人士，出于对京剧的热爱，不惜重金礼聘名角作教师，跟他们学习绝技、绝招儿，将许多精力、财力投入到票戏活动中，享受着专业艺人也难以得到的特殊传承方式，所以造就出具有真才实学的票友队伍。此外，天津地处南北通衢要冲，是戏曲名家北上南下的荟萃之所，戏迷、票友有机会见识名家高手的演出，有效地培养了天津票友对京剧艺术的鉴赏能力。

京剧演艺：从徽班到皮黄腔，天津的传承和发展

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