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2024-03-24
每个剧种都有自己的风格特点,所以也就都有擅长和不擅长的题材,如同越剧的《花为媒》演不过评剧,而评剧的《梁祝》也演不过越剧。我认为评剧有以下几类题材是不擅长的。
1.重大革命历史题材
这不是我说的,是郭德纲说的,不信你就去听听《列宁在1918》。相声虽然夸张了,但评剧不擅长这类题材却是真的。评剧也排演过《毛泽东在1960》《邓小平在那个春天》等,据说反响不错。我也很佩服编导的魄力和创新精神以及对拓展评剧题材所做出的努力,但不可否认这类题材并不是评剧所擅长的。
2.三国戏
京剧有很多三国戏,比如《失街亭》《空城计》《斩马谡》《龙凤呈祥》和《群·借·华》《捉放曹》《击鼓骂曹》《群英会》;但评剧只有一出,就是《吕布与貂蝉》。为什么呢?因为这出是爱情戏嘛,评剧的长项啊!
3.水浒戏
京剧也有很多水浒戏,比如《打渔杀家》《野猪林》《坐楼杀惜》《武松打店》《艳阳楼》;评剧极少,白玉霜、喜彩莲曾演过《坐楼杀惜》《潘金莲》,但也只是演过而已,并没有成为评剧的传世剧目。
4.杨家将戏
京剧有不少杨家将戏,如《金沙滩》《托兆碰碑》《状元媒》《杨门女将》《洪洋洞》《四郎探母》《挡马》;评剧也有杨家将戏,但在选材上有所侧重。杨家将的故事在民间广为流传,评书《杨家将》、戏曲中的杨家将戏,把杨氏一门的忠勇英烈演绎得淋漓尽致。当然,不少杨家将故事都是后人根据历史敷衍而来,而且其中不乏虚构的成分,然而我觉得《杨八姐游春》的故事堪称虚构中的极品。特别是“要彩礼”那段唱,从这段唱中,我们看到的是一个普通百姓也是评剧观众心目中的佘太君,凸显平民化的特色。
另外评剧还有一出杨家将戏,那就是《穆桂英挂帅》。《穆桂英挂帅》最先是一出豫剧,原名《老征东》或《杨文广夺印》;1954年,经宋词改编,更名《穆桂英挂帅》,由河南省洛阳市豫剧团演出。其主要剧情为:杨家将屡次率兵击溃辽军,保住了大宋江山,天下太平;佘太君离朝带领全家转回河东,然而忠心耿耿的佘氏太君却心系国家安危,遂派文广、金花进京打探。此时安王造反,宋王校场选帅。少年气盛的文广、金花在校场刀劈王伦夺得帅印。宋王得知其为杨门之子遂封穆桂英为帅出征。为了国家安危,老年的穆桂英披上旧日的铠甲,满怀豪情又擂响了出征的战鼓。
1959年,豫剧《穆桂英挂帅》被移植、改编成京剧,由梅兰芳主演。梅兰芳亦以其炉火纯青的表演塑造了一个全新的舞台形象,一个京剧的穆桂英。
评剧《穆桂英挂帅》同样从豫剧移植而来。然而我们看到的这三个剧种的《穆桂英挂帅》却是迥然不同,各具风采。
以“出征”一场为例,豫剧的唱词长达40句,其中包括了大段的回述文广、金花夺得帅印的过程。而京剧移植后的唱词只有12句。和豫剧唱词有相似之处的只有第一句“大炮三声如雷震”(豫剧是“辕门外三声炮如同雷震”)。评剧这一段的唱词和豫剧很相似,毕竟这两个剧种的风格更为接近一些。但尽管如此,评剧唱词还是根据唱腔的特点做了修改。我们仅举几句唱为例:
豫剧:
辕门外三声炮如同雷震,
天波府里走出来我保国臣。
头戴金冠压双鬓,
当年的铁甲我又披上了身。
帅字旗,飘入云,
斗大的穆字震乾坤。
上写着浑天侯,穆氏桂英,谁料想我五十三岁又管三军!
评剧:
辕门外炮响三声如雷震,
天波府走出我这保国的忠臣。
头戴金盔压双鬓,
当年的铁甲我又披在了身。
帅字旗,飘入云,
斗大的穆字威风凛凛。
浑天侯,穆桂英,
谁料想我五十三岁又率领兵。
豫剧、京剧、评剧《穆桂英挂帅》出征一段的对比,凸显出的是三个剧种的特色。
评剧的每一部传世剧目,仔细看它的剧本都会发现,在其字里行间时刻保持着评剧特有的风格,时刻关照着评剧观众的审美情趣。如今一些移植剧目和新编戏,从唱词和念白中已经很少能看出剧种的特点了,都是照本宣科地移植,而不根据剧种的特点去加以重新创造,所以新戏没观众自然也就不奇怪了。试想当年梅兰芳大师如果照搬豫剧的《挂帅》,我们今天也就不会看到这样一出经典剧目了,早被历史淘汰了。
事实上,剧本的趋同化最终必会导致声腔的趋同化。曾经听过一段评剧的《锁麟囊》“春秋亭”一段,唱词和京剧一模一样,只是装了评剧的唱腔,听起来非常别扭,说不出是评剧还是京剧。其实京剧不少剧目都很适合评剧演,如何移植才是问题的关键。因此,无论是新创剧目还是移植剧目都应该遵循剧种特色去创作。只有这样,才能够真正称得上是一出评剧剧目。
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