天津古琴活动实际在20世纪60年代初期还保持着。借着这两次演出的东风，1981年12月26日，天津音协召开了古乐研究会恢复活动大会，会上选举李允中任会长，陈重、康少杰、于敬熹为副会长，委员11人，古琴组则吸收赵恩检、刘锡年、蔡延禄、邹柯等人入会。......
2023-09-01
清帝逊位至音乐传习所阶段：海津讲坛荟萃
【摘要】：后来天津籍著名银行家宋镜涵在1935年成立音乐传习所，邀请唐稷臣专门教授古琴。而音乐传习所的作用更在于为天津培养了大批琴人。据载，1937年6月6日在南开大学举办的春季音乐会国乐专场节目中，就有张吉贞、金致淇合奏的《平沙落雁》和张吉贞、张汉云合奏的《风雷引》。
这一阶段的特点是银行家占领了天津古琴传播的主战场。核心人物是宋镜涵，核心机构是音乐传习所，核心教师是唐稷臣、金致淇和杨葆元，主要琴派是诸城派和九嶷派，培养的天津琴人主要有李允中。
最先将古琴这个火种带入天津的是张子谦先生，时间在1911年。张子谦先生是江苏仪征人，是著名广陵派琴家孙绍陶先生的弟子。1911年张子谦先生自扬州来天津谋生，在中孚银行工作，张先生擅长弹奏《平沙落雁》《龙翔操》和《梅花三弄》等名曲。他的到来，影响了一批古琴爱好者，使广陵琴韵在天津落地生根。有趣的是，张子谦先生晚年也是在天津度过的，而就在其晚年，他还影响了一批天津的琴人，现天津音乐学院教授李凤云即是其晚年的得意弟子。所以说，在天津古琴的传播和发展过程中，张子谦先生功不可没。
继张子谦先生之后，诸城派琴家唐稷臣来到天津，受邀担任昆曲教师，九嶷派创始人杨宗稷病居天津时，与唐稷臣多有交流，并成知音。后来天津籍著名银行家宋镜涵在1935年成立音乐传习所，邀请唐稷臣专门教授古琴。唐稷臣所传授的琴曲主要有《平沙落雁》《长门怨》《风雷引》《秋风辞》《秋江夜泊》《搔首问天》等。
宋镜涵是地道的天津人，曾留学日本学习经济，回国后先在中国银行西安分行工作，后回津担任河北省银行总稽核。他的琴早期主要是自学，但以其博采众长名闻乡里。他特别喜欢传统的音乐文化，他所成立的音乐传习所尽管是天津第一家专门传习古琴演奏的民间组织，却在当时起了非常重要的作用。这个期间，他受诸城派琴家唐稷臣、九嶷派琴家金致淇和杨葆元的影响，所演奏的曲目不断丰富，琴艺也愈加纯熟。他收藏有名琴两张，一是“万壑松”，一是“奔雷”。1970年宋镜涵去世后，他的家人将这两张琴捐赠给故宫博物院。而音乐传习所的作用更在于为天津培养了大批琴人。这个时期的学员有宋维良、赵恩俭、张汉云、张吉贞、孙燕昌、李允中等人。正是这一时期的古琴传播，使天津的古琴越来越活跃。他们也经常在广播电台和各种音乐会上演奏，为整个地区古琴的传播与发展打下了良好的基础。据载，1937年6月6日在南开大学举办的春季音乐会国乐专场节目中，就有张吉贞、金致淇合奏的《平沙落雁》和张吉贞、张汉云合奏的《风雷引》。
音乐传习所后又邀请九嶷派传人金致淇和杨葆元教授古琴。杨葆元为杨宗稷之子。这里要特别提到金致淇，金致淇于20世纪30年代初来津，供职于南洋烟草公司，青年时期即成为杨宗稷的入室弟子。在津期间，他广结津门琴人，同时将九嶷派琴曲留在了天津，他擅弹的曲目有《平沙落雁》《鹿鸣》《渔樵问答》《渔歌》《羽化登仙》等，津门琴家李允中、张吉贞都曾向其学习九嶷派琴曲。此外，金致淇受他的老师杨宗稷的影响，在天津期间，研究古琴的打谱，为一些已被认为是绝响的琴谱定出音高和节奏，使之重现光彩。金致淇的努力为津门琴界注重打谱和琴曲的深度挖掘带了个好头。这种传统一直延续到今天，2011年常熟《松弦馆琴谱》全国打谱演奏会、2013年黄山和2014年北京大学《西麓堂琴统》全国打谱会，以中国古琴学会秘书长、著名古琴演奏家、教育家张子盛为代表的天津琴家的组织和打谱都是出力最大的。此外，对古代琴歌的打谱与挖掘整理也成为天津琴学研究与发展的重要特色。凡此种种，使天津成为当今古琴曲打谱的重镇。
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