艺术品市场国际化的趋势

2023-08-30 理论教育版权反馈

【摘要】：市场国际化和全球化是艺术品市场发展的必然趋势。中国艺术品市场的国际化是近几年市场发展的重要特点，主要体现在经管、收藏品类的国际化，及拍卖公司和藏家的“走出去”。（一）拍卖国际化的走向趋势随着全球经济的一体化，拍卖公司以国际化的姿态进行战略布局。内地拍行进军中国香港地区，主要看中了香港地区国际化金融和贸易中心地位及有利的免税政策。中国收藏家的国际化进程，基本上是从国外购藏中国艺术品展开的。

市场国际化和全球化是艺术品市场发展的必然趋势。中国艺术品市场的国际化是近几年市场发展的重要特点，主要体现在经管、收藏品类的国际化，及拍卖公司和藏家的“走出去”。也正是在这种趋势推动下，自2016年秋拍开始，国内拍卖公司开始尝试“保税”拍卖这种交易模式。保税拍品是指在海外征集的作品，由拍卖公司设在中国香港地区的分部委托，通过保税区进入中国内地，参与巡展、拍卖，落槌成交之后，保税拍品再经保税区返回中国香港。保税拍品的买家只需支付人民币，即可完成拍品账面交割，但提货仍在中国香港。如果买家需要把拍品运至内地，依然需要正常缴纳关税。若买家有意将艺术品存于境外，拍卖公司可以提供艺术品有偿保管服务。早在前些年，一些拍卖公司推出了保税拍卖，有意借助回流艺术品，促进内地主体市场活跃度。

（一）拍卖国际化的走向趋势

随着全球经济的一体化，拍卖公司以国际化的姿态进行战略布局。除了传统的海外征集和宣传推广外，一些拍卖公司逐渐在海外建立机构，同时把西方艺术品逐渐纳入经营品类中。这一趋势从2012年开始加强，目前中国嘉德、北京保利、北京匡时、北京翰海等拍卖公司分别在中国香港地区建立了拍卖根据地，2012年秋中国嘉德在中国香港举办了首场拍卖，开设“观想——中国书画四海集珍”和“观华明清古典家具及庭院陈设精品”两个专场。保利香港也在同期推出，取得5.19亿港元的总成交额。内地拍行进军中国香港地区，主要看中了香港地区国际化金融和贸易中心地位及有利的免税政策。与此同时，国际拍卖公司也被快速发展的中国艺术品市场及日益壮大的收藏群体所吸引，纷纷进驻中国内地。2012年9月，苏富比和北京歌华集团合资成立苏富比（北京）有限公司，并于9月27日举行了首拍，这标志着历经17年之久的苏富比正式进驻北京。佳士得（上海）也于2013年设立，并为中国内地带来了西方艺术、东南亚艺术，促进了中国艺术品拍卖结构的多元化，满足不断变化和多样化的市场需求。

受中国藏家对西方艺术品热情的鼓舞，香港苏富比2017年春拍首推西方当代艺术品，安迪·沃霍尔1973年创作的亚克力丝网印刷画布《毛主席》由亚洲藏家以8779.69万元人民币（9 850万港元）竞得，刷新西方当代艺术品之亚洲拍卖纪录。苏富比艺术部主席Amy Capellazo表示：“热衷西方当代艺术的亚洲藏家与日俱增，情况令人振奋。有见去年参与苏富比主要当代艺术拍卖之亚洲竞投人数上升29%，加上巴塞尔艺术展等活动在亚洲地区气势强劲，我们遂决定把西方当代艺术引入本季中国香港晚拍，实是顺理成章不过。我们十分期待在同拍场上为藏家们呈献欧、美当代艺术大师之作，以及众珍稀亚洲艺术精品。”[12]

在国际拍卖行的引领和推动下，国内拍卖行不断尝试西方艺术品拍卖，国际视野拓宽。2015年，华艺国际推出“欧洲大师纸上作品专场”，成交率为69.23%；西泠拍卖“中国首届近现代西方大师作品专场”，100%成交。2016年，保利华谊首届艺术品拍卖会推出“对话：重要东西方艺术夜场从元人秋猎图到毕加索”，获得89.04%的成交率，巴勃罗、毕加索1962年创作的布面油画《灯下的女人（杰奎琳）》以5865万元人民币位居专场高价第二。2017年春，北京保利推出了“名贵腕表与西洋装饰艺术”专场。虽然目前在中国，西方艺术品的拍卖没有形成规模，但可以预见未来中国艺术品拍卖将会呈现以中国书画和瓷器杂项为主导、中国油画及当代艺术、西方艺术、东南亚艺术等多元化的拍品架构。

（二）收藏国际化的走向趋势

随着中国经济和投资视野的国际化、文化视野的全球化，在全球资源配置流动性加强的背景下，中国藏家对文化产品的关注也从传统的中国艺术品门类扩展到西方经典作品和当代亚洲艺术品，这种潮流和动向将成为艺术品市场的常态。中国藏家的国际化进程，除了与藏家国际化视野息息相关，还主要得益于藏家财富能力的提升。

瑞士信贷银行研究所《2016年全球财富报告》中指出，全球个人财富仍在增加。世界范围内个人家庭财富总值升至255.71万亿美元，较上年增加3.5万亿美元，增幅达到1.4%。2000年以来，全球百万富豪人数从1240万人增至近3300万人，增幅达155%。可投资资产净值超过3000万美元的超高净值人士数量同期甚至增加3倍，目前全球约有14.1万人。财富人群尤其是参与艺术品投资收藏人群的增加，有助于艺术品市场的发展。艺术品市场规模与财富收入密切相关。2016年美国《ART news》杂志公布的“顶级藏家200强”名单中，陈泰铭、郑志刚、王健林、刘家明、刘銮雄、陆寻、刘益谦和王薇夫妇以及乔志斌共8位中国藏家（族）榜上有名，此外，美籍华裔藏家张明（Richard Chang）也有入围。这些中国藏家以企业家为主，如陈泰铭，中国台湾国巨电子创始人；郑志刚，中国香港新世界家族第三代、周大福家族第四代传人；王健林，万达集团创始人，2017年福布斯中国富豪榜排名第一，世界排名第18名。

中国收藏家的国际化进程，基本上是从国外购藏中国艺术品展开的。2010年始，中国买家的购买实力引起全球侧目，许多国外中国文物艺术品专场的中国买家比例增加。近几年，中国艺术品收藏家国际活跃度增强，国际购买力愈发强劲，并把目光投向了西方艺术板块。印象派、现当代艺术大师的作品成为中国藏家收藏体系的标配。2014年，王健林在纽约苏富比购藏莫奈的《睡莲池和玫瑰》；2015年，刘益谦在纽约佳士得拍下莫迪里阿尼的《侧卧的裸女》；2016年，刘益谦和王薇夫妇继续在国际艺术市场中大展身手，先后将女艺术家丽莎·尤斯塔维奇（Lisa Yuskavage）创作的“Spectral”、格哈德·里希特的巨幅作品“930-7Strip”、英国女艺术家布里奇特·赖利（Bridget Riley）新作等纳入囊中；中国藏家曾强（Edward Zeng）在纽约佳士得以330.1万美元（约合人民币2149.5万元）竞得伊夫·克莱因作于1956年的“无题单色蓝”。中国藏家频频出手西方艺术品，会对国内藏家购藏国外艺术品有一定的引领作用，但出现群体性收藏的国际化步伐，仍需段时日和合适的时机。

如今，艺术品投资收藏的经济利益不仅限于交易过程中产生的利润，而更多是收藏享受、企业形象塑造的重要途径。AMMA和Arprice的《2016年度艺术市场报告》中也指出：“运筹帷幄的实力亚洲买家或者中东买家都相继大力发展博物馆的产业链。每年全球新增超过700家博物馆，这已成为21世纪全球经济的现状。实际上，2000～2014年间所造的博物馆数量要比整个19世纪和20世纪的建馆数总和还多。该行业对博物馆藏品的趋之若鹜是促使艺术市场蓬勃发展的关键因素之一。”目前，国内越来越多的藏家加入美术馆、艺术空间建立的潮流中，王健林、陆寻、刘益谦和王薇、乔志斌、闫士杰、林瀚和雷婉莹等藏家都已建立起自己的美术馆或艺术空间，此外还有诸如王中军等实力藏家跃跃欲试。

艺术品市场国际化的趋势

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