成都的高层房屋建筑，始建于20世纪70年代末，而位于蜀都大道东段一环路与水碾河交叉口的成都饭店，主楼高13层，是当时成都市内第一幢宾馆高层建筑。作为20世纪80年代的地标建筑，人们都用“港得很”来形容成都饭店。除了“身高”优势以外，成都饭店的配套设施更是让人们感叹“港得很”。成都饭店拥有标准房、套房及豪华房共310间，走进宽敞舒适的客房，每一间都干净整洁、典雅华贵。......
2023-10-26
《亚马港全图》的刊登及刊者简介
【摘要】：《亚马港全图》即刊登于《小旅行记》第八卷。其实关于《亚马港全图》的刊者，书的题目中便有说明。之所以认为《亚马港全图》是特奥多雷·德·布里的作品，其原因在于特奥多雷·德·布里也称约翰·特奥多雷·德·布里。
始于1590年的旅行汇编，至其1598年逝世，共出版了六部分。这套书分为《大旅行记》（the Grands Voyages）和《小旅行记》（the Petit Voyages）两个系列。到1634年完成时，共刊行了25部分。《大旅行记》讲述了在西印度群岛，即新世界的旅行。《小旅行记》描写了在东印度群岛，即葡萄牙亚洲的行旅。《亚马港全图》即刊登于《小旅行记》第八卷。
其实关于《亚马港全图》的刊者，书的题目中便有说明。出版者为约翰·特奥多雷·德·布里（Johann Theodor de Bry，1561-1623）和约翰·以色列·德·布里（Johann Israel de Bry，1565-1609）。约翰·特奥多雷·德·布里是特奥多雷·德·布里的长子。约翰·以色列·德·布里也是他的儿子。这是值得加以说明的第三点。
之所以认为《亚马港全图》是特奥多雷·德·布里的作品，其原因在于特奥多雷·德·布里也称约翰·特奥多雷·德·布里（Johann Theodor de Bry）。[7]父子同名，这在西方是惯俗。
至此，我们知道了《亚马港全图》是特奥多雷·德·布里的长子约翰·特奥多雷·德·布里刊印的。是否由其父镂刻，尚待考证。
长长的书名说明，其素材来自于罗俄洛夫斯（Roelof Roelofsz）和范·布雷（Jan Harmensz van Bree）关于东南亚游记的信息（包括文和图）。[8]由此来看，基本上可以排除其父1598年左右制作的可能。这是我们需要明确的第四点。
此图现在一般被称作《澳门全图》《早期澳门全图》《澳门早期全景》和《澳门平面图》等，但其题目“Amacao”，应译为《亚马港》，因为它以鸟瞰和斜投影显示了澳门全境，从而添加《全图》二字。“Amacao”的汉语对应词可以是“亚马港”或“亚（阿）妈港”。[9]
就其性质而言，“它也可以看作第一幅澳门地志画。……此图与其说是观赏的图像，更可以解释为一个城市的历史注释。”[10]“澳门美术的初步发展、繁荣是以地志画为标志的。……以往，人们更重视它们的文献价值，但事实上，地志画在澳门美术的发展中却体现出一种独特的地方特色。”[11]
何谓“地志画”？“地图与地志画（Topographical Drawing），前者主要指大航海时期对某一地区绘制那些强调自然的或人工的地形、地势特征的地图，它们带有艺术成分，成为后来具有文献与艺术双重价值的地志画的基础。”[12]“地志画（Topographical Painting）是大航海时代画家为形像地传递世界各地面貌而绘制的一系列纪实作品，‘使人们对城市形成的自然环境有个印象，就像作为旅行者看到的那样’。四百余年来，一方面澳门城市发展的历程为创作地志画建立了良好环境。另一方面以西方旅行画家为主描绘的澳门城市景观与建筑作品，成为摄影时代之前澳门城市变迁的珍贵资料。”[13]
综上所论，《亚马港全图》是“具有文献与艺术双重价值的地志画”，“具有代表性和象征意义的艺术品。作品描绘了澳门开埠时期的面貌，对了解澳门的早期发展具有重要的价值”[14]，“它既能标明澳门的海陆方位，又能显现澳门的建筑与人物风采。葡萄牙特色的多边体房屋、三桅大型海上帆船，正在农耕、放牧与做买卖的中国人都在方寸之间表现出来了。”[15]
关于澳门美术的著作，对它均有涉及：“目前所见的西方画家笔下澳门最初期的形象作品是署名狄奥多·德·布里（Theodore de Bry，1528-1598）制于约1598年的铜版画，作者是荷兰人，居于法兰克福，曾有一段时间居于英国，他是绘图员、版画制作师、金匠及出版商。严格来说，将它归入‘地图学’的范畴会比纳入美术领域较为符合现代人的审美观。这幅作品中，建筑虽有欧洲式样的外形，但没有甚至无视中国建筑的特色。由此，它显然忽略了这个葡萄牙远方殖民地正在发展的面貌。”[16]
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