实践影视写作技巧-实用影视写作

2023-08-29 理论教育版权反馈

【摘要】：电视文学片的脚本创作，在经历了前期积累了丰富的素材，找准了着手的切入点，参照并扬弃了格式范本等步骤，“破旧”之后便开始步入实质性的“立新”建置阶段，要根据选定的题材、角度、方式、风格等主观需求进行“量体裁衣”了。但是每逢詹姆斯·迪林汉·扬先生回家上楼，走进房间的时候，詹姆斯·迪林汉·扬太太——就是刚才已经介绍给各位的德拉——总是管他叫作“吉姆”，总是热烈地拥抱他。

电视文学片的脚本创作，在经历了前期积累了丰富的素材，找准了着手的切入点，参照并扬弃了格式范本等步骤，“破旧”之后便开始步入实质性的“立新”建置阶段，要根据选定的题材、角度、方式、风格等主观需求进行“量体裁衣”了。不论是电视小说、电视散文，还是电视诗歌，无外乎两种情况：要么在已有的基础之上根据原著开展改编工作，要么完全“从无到有”地依据题材构思的需要进行原创。

电视文学片的改编作品，即是要运用电视独有的思维方式，遵循影视艺术的创作规律与特性，将其他体裁的文艺作品改写为电视脚本。采用改编的办法，一是可以融汇各种艺术的优势与特长；二是可以扩充电视创作的题材领域；三是可以普及、扩展各种文学名著的影响。文学原著的艺术魅力与其独特的文字语言风格相关，而电视脚本则通过造型风格产生这种魅力。有时，改编者为了忠实于原著，而追求与原著艺术风格及语言风格的相似，造型风格同语言风格一样，除了必须做到统一、鲜明、生动之外，最重要的是要与作品所表达的主题、题材和情感倾向相一致。

麦琪的礼物（节选）

［美］欧·亨利

一块八毛七分钱。全在这儿了。其中六毛钱还是铜子儿凑起来的。这些铜子儿是每次一个、两个向杂货铺、菜贩和肉店老板那儿死乞白赖地硬扣下来的；人家虽然没有明说，自己总觉得这种掂斤播两的交易未免太吝啬，当时脸都臊红了。德拉数了三遍。数来数去还是一块八毛七分钱，而第二天就是圣诞节了。

除了倒在那张破旧的小榻上号哭之外，显然没有别的办法。德拉就那样做了。这使一种精神上的感慨油然而生，认为人生是由啜泣、抽噎和微笑组成的，而抽噎占了其中绝大部分。

这个家庭的主妇渐渐从第一阶段退到第二阶段，我们不妨抽空儿来看看这个家吧。一套连家具的公寓，房租每星期八块钱。虽不能说是绝对难以形容，其实跟贫民窟也相去不远。

下面门廊里有一个信箱，但是永远不会有信件投进去；还有一个电钮，除非神仙下凡才能把铃按响。那里还贴着一张名片，上面印有“詹姆斯·迪林汉·扬先生”几个字。

“迪林汉”这个名号是主人先前每星期挣三十块钱得意的时候，一时高兴，加姓名之间的。现在收入缩减到二十块钱，“迪林汉”几个字看来就有些模糊，仿佛它们正在考虑，是不是缩成一个质朴而谦逊的“迪”字为好。但是每逢詹姆斯·迪林汉·扬先生回家上楼，走进房间的时候，詹姆斯·迪林汉·扬太太——就是刚才已经介绍给各位的德拉——总是管他叫作“吉姆”，总是热烈地拥抱他。那当然是好的。

德拉哭了之后，在脸上扑了些粉。她站在窗子跟前，呆呆地瞅着外面灰蒙蒙的后院里，一只灰猫正在灰色的篱笆上行走。明天就是圣诞节了，她只有一块八毛七分钱来给吉姆买一件礼物。好几个月了，她省吃俭用，能攒起来的都攒了，可结果只有这一点儿。一星期二十块钱的收入是不经用的。支出总比她预算的要多。总是这样的。只有一块八毛七分钱来给吉姆买礼物。她的吉姆。为了买一件好东西送给他，德拉自得其乐地筹划了好些日子。要买一件精致、珍奇而真有价值的东西——够得上为吉姆所有的东西固然很少，可总得有些相称才成呀。

房里两扇窗子中间有一面壁镜。诸位也许见过房租八块钱的公寓里的壁镜。一个非常瘦小灵活的人，从一连串纵的片段的映像里，也许可以对自己的容貌得到一个大致不差的概念。德拉全凭身材苗条，才精通了那种技艺。

她突然从窗口转过身，站到壁镜面前。她的眼睛晶莹明亮，可是她的脸在二十秒钟之内却失色了。她迅速地把头发解开，让它披落下来。

且说，詹姆斯·迪林汉·扬夫妇有两样东西特别引为自豪，一样是吉姆三代祖传的金表，别一样是德拉的头发。如果示巴女王住在天井对面的公寓里，德拉总有一天会把她的头发悬在窗外去晾干，使那位女王的珠宝和礼物相形见绌。如果所罗门王当了看门人，把他所有的财富都堆在地下室里，吉姆每次经过那儿时准会掏出他的金表看看，好让所罗门王妒忌得吹胡子瞪眼睛。

这当儿，德拉美丽的头发披散在身上，像一股褐色的小瀑布，奔泻闪亮。头发一直垂到膝盖底下，仿佛给她铺成了一件衣裳。她又神经质地赶快把头发梳好。她踌躇了一会儿，静静地站着，有一两滴泪水溅落在破旧的红地毯上。

她穿上褐色的旧外套，戴上褐色的旧帽子。她眼睛里还留着晶莹的泪光，裙子一摆，就飘然走出房门，下楼跑到街上。^[23]

改编脚本节选：

第一幕　圣诞前夕　客厅

人物：德拉，苏珊

场景：桌子上放着一元八角七分，德拉焦急地在屋里走来走去。

旁白：一元八角七分是我们的女主角德拉从杂货店老板、菜贩子和肉店老板那儿一分一分扣下来的，为的是能省出点来给吉姆——她的丈夫买份称心的礼物。这个每周八美元的公寓极其简陋。然而女主人德拉一头瀑布似的美丽秀发和男主人吉姆祖传的没有表链的金表却让所有的人羡慕——当然，这也是他们唯一的骄傲。

德拉：（拿起桌上的一元八角七分）一元八角七分，怎么办？我能做什么呢？

德拉无奈地摇摇头，走到椅边，慢慢趴下，呜呜地哭了起来。

“咚咚咚”敲门声响起。

德拉：（擦了擦眼泪）谁？

苏珊：我，苏珊。（两手放背后）

德拉开门，苏珊进。

苏珊：（拿出两个苹果，送德拉面前）德拉，圣诞快乐！

德拉：谢谢你，苏珊，也祝你圣诞快乐！（一手摸头发，一手拿着钱）

苏珊：你的头发真漂亮，我要是有你这样漂亮的头发，那该多好啊。连王妃见了都会羡慕我！

德拉：是吗？

苏珊：嗯！就算是在经营头发的店里，我也从未见过比这更好看的头发了！

德拉：（叹气）可是这有什么用呢？（停顿，深思……）你刚说什么？经营头发的店里？（恍然大悟）我知道了！（转身，抓起外衣，戴上帽子）谢谢！（飞奔而下）

1．改编对象与选择

（1）原著要具有下列条件，才比较适合于电视改编：①有较高的审美价值；②有较大的社会效应，得到尽可能多的观众的关注与喜爱；③原著与改编者的创作个性、生活经验有较多的一致性；④原著的内容要具有较强的画面感和运动感。

（2）改编对作者（编剧、导演）的要求：①需要对原著熟悉与了解，其中最重要的是改编者的生活积累问题；②改编者还需要具有丰富的知识、杰出的想象力、精湛的艺术才能、深厚的文学艺术修养，以及对影视艺术规律的熟练掌握与运用。

2．改编的原则

（1）相似性原则：最基本的时代背景、情节事件、人物性格、人物关系等，必须与原著保持一种相似性，否则就容易造成对原著的歪曲、篡改。

（2）整体性原则：是为了重新构造一个独立的艺术整体，因而，对原著的修改、加工、创造，都须服从总体的需要，以此为核心，确定作品的主题、人物、情节、结构、场面、细节、风格等。

（3）影视化原则：必须尽量避免、删除、转化原著中那些不能通过视听手段加以有效表达的内容，还需把原著的内容转化为视听形象。

3．改编的方法

（1）再现式改编：比较准确而完整地再现原著的主题、情节、人物性格、人物关系，以及风格、情调等。关于历史或异域的文学名著改编，还应注意既不违背时代与环境的真实，又能适应于今天的现实。再现式改编要对原著进行必要的浓缩（主要对长篇作品）、扩充（主要对短篇作品），或挪移（主要对中篇作品）。

（2）节选式改编：改编者根据自己的创作需要，从原著中节选出一段相对完整的事件、情节，以及一组相对完整的人物，改写为电视脚本。在不违背总体真实的前提下，将原著的某些片段经过处理，适当吸收原著其他部分的内容，构成一个新的整体。

（3）取材式改编：改编者根据自己对生活的理解，只摄取原著的题材和大意，再进行重新构思、组合和再创作，形成一部新的作品。

（4）重写式改编：所谓重写，是指改编完成后的电视脚本，一方面仍以原著为基础，受原著所提供的叙事框架和主题、题材、人物等限制；另一方面又要根据改编者自己的审美理想、创作意图、艺术个性，对原著进行增改、删减、重组，形成与原著既有紧密联系，又有明显区别的作品。这种改编既可以充分吸收与发挥原著的成功经验，将其融汇于脚本创作中，又可以显示出改编者鲜明的主体意识与审美个性，改编者在重写中可以较为充分地表现出自己的创造性、想象力。

电视文学片的原创脚本，其创作规律与电视制作的复合性、综合性特征密不可分。当我们把电视文学看作“用电视手段完成的文学”时，实际上已经暗含了电视创作与传统文学创作的相同与相异因素：相同因素在于两者的“文学性”，相异因素则是由二者的物质媒介所决定的。传统文学的物质媒介是语言文字，依附于原著的改编脚本要平衡“文学性”与“电视性”，要“戴着镣铐起舞”，电视文学的物质媒介则是以镜头运用为核心的，融合了多种视听元素的复合系统。这导致电视文学片脚本原创与改编的诸多差异。电视脚本的特性，就是要符合电视传播媒介的属性，作者应该充分考虑到脚本的文学性与应实行交织的双重特征。也就是说，在脚本创作过程中，应有既不同于传统文学创作，又区别于戏剧剧本创作的“影视思维”，要有“为屏幕写作”的自觉意识。如果说文学创作是“通过心灵达到形象”，电视创作则要“通过形象达到心灵”，那么，尤其是电视原创脚本在构思与创作的过程中，必须充分运用“由外向内”的思维方式，充分运用蒙太奇思维，注重视觉造型，并把声音作为脚本操作的重要元素。^[24]

隐形（节选）

杨霓颖^[25]

第二场　夜里　小酒馆外的长形走廊上　马路上不时传来喇叭声

推开玻璃门，一股冷意迎面而来，杨绵双手环抱，拉紧了大衣领口。背后热闹的嬉笑声渐渐消失，手机早已恢复平静，她好似不在意似的，趴在石栏上，静静地看着车来车往的马路。半晌，她跺跺脚，低头从口袋里摸出一包皱巴巴的红双喜，抽出一根放在嘴里，“啪嗒”一声打起火，轻触烟丝，燃起火星。

依旧是熟悉的味道，她嘴角浮起一丝笑。其实也是有不同的，杨绵想起毕业酒那晚……

第五场　（回忆）白天　阳光灿烂　操场边

悠长的走廊仿佛一下子变成了七年前的操场，刺眼的阳光代替了眼前原本昏暗的灯火。

杨绵一个人抱着拿给胖子、狗皮他们篮球队的矿泉水走回篮球场，刚跨进铁门，眼前一黑，一个篮球啪的一下便打到她脑门上。她晃晃悠悠没站稳，向后倒去，数个水瓶哗啦啦落了一地。

忽然，背后一双手稳稳地扶住了她。她包着眼泪，双眼通红抓着对方的手向后看去，逆光下身后的张凯像是被镀上了一层柔软的光晕。

电视文学创作的一般性规律与要求，与电视文学的主题与人物、情节与结构、冲突与悬念、细节与场面等基本元素密切相关。如果把主题与人物比作电视文学作品的灵魂与核心，那么情节与结构应该是其骨骼，冲突与悬念就是其血脉，细节与场面则很像是一个人展示出来的面貌与肌肤，是电视文学最直观的因素之一。只有把握好艺术创作规律与电视传媒本质属性的双重考量，才能创作出生气盎然、审美独特的脚本蓝图。

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