实用影视写作-创意构思

2023-08-29 理论教育版权反馈

【摘要】：许多电视从业者都有一个深切的体会：节目若能选择一个好的角度，那么就成功了一半。换句话说，脚本写作在最初的创意构思阶段，如果能找准一个新颖独特的切入点，那么还没动笔，脚本写作就成功了一半。要做到这一点，除了勤奋用心之外，很重要的是要对生活有热情、感兴趣，保持一颗好奇心，因为只有“广撒网”“宽眼界”，才能“厚基础”“深开掘”，才能切中创意构思的那个点。

许多电视从业者都有一个深切的体会：节目若能选择一个好的角度，那么就成功了一半。换句话说，脚本写作在最初的创意构思阶段，如果能找准一个新颖独特的切入点（或曰角度），那么还没动笔，脚本写作就成功了一半。

万事开头难。初学者在创作脚本时最感困难的问题往往有：觉得没什么可写，或者不知该写什么才好，或者同样的题材不知道怎样入手才能不“撞车”、不雷同等。的确，在日复一日的创作过程中，真正鲜为人知的题材、别人没有想到过的角度，其实很难遇到，甚至是可遇而不可求的。电视从业者平常接触到的，多数是常规的题材、相似的题材、别人做过或正在做的题材，要怎样做才能避免步人后尘、拾人牙慧，给观众耳目一新的感受呢？其实，任何一个司空见惯的题材，都会有多方面的对应关系，比如社会的、功利的、审美的、心理的、历史的、道德的……我们接到一个选题，一定要像看一个魔方一样，把它的六个侧面都反反复复看上几遍，经过对照、比较，选择一个最佳的色块开始转动。如果你选择得好、选择得对，就转动得快，成功的可能性就大。否则，就转动得慢，成功的概率就低。^[18]

既然问题的关键在于选择一个切入点、一个新颖独特又恰当的角度，那么有哪些方法和步骤可资借鉴呢？

一是积累。艺术植根于生活，厚积才能薄发。生活是散乱芜杂、丰富多彩的。检验一个脚本作者的水平和能力，就看你能否选出别人熟视无睹，认为平淡无奇的生活，一经你提炼表现出来，又令人惊喜无比，引起强烈共鸣，让他或她心想：“自己每天就生活在其中，为什么没有留心注意到？”有些人常常感叹自己写不出东西，只见树木不见森林，说白了，很大原因就是因为没有留心生活，不接“地气”！早有名言告诫我们：“生活中并不缺少美，只是缺少发现美的眼睛。”“世上无难事，只怕有心人。”说到底，生活阅历很重要，同样重要的还有作者对生活保有高度的艺术敏锐力。无论是普通老百姓还是领袖人物的生活，其表面状态都是平淡无奇的，很少天然就具有戏剧性的情况。日常的生活现象只有通过作者的感受思考，才能够显示出一定的意义和艺术价值。对生活感受思考程度的独到深刻与否，决定着作者对创作素材的采掘能力。此外，每个人都必定有自己涉猎面的局限性，能将古今中外各路题材均驾驭得很好的作者是不存在的。素材的来源和积累素材的方式、渠道是多方面的。人们通常认为，最重要和最宝贵的创作素材是采自作者亲身经历和体验过的生活。这一观点当然是正确的，但在创作中仅凭这一点却远远不够。所以，对于一个学习或从事专业的人来说，必须善于在立足于直接的生活体验的同时，去开拓广阔的间接的创作素材源泉。要做到这一点，除了勤奋用心之外，很重要的是要对生活有热情、感兴趣，保持一颗好奇心，因为只有“广撒网”“宽眼界”，才能“厚基础”“深开掘”，才能切中创意构思的那个点。^[19]

二是选择。广泛占有材料之后，面对纷繁复杂的大量素材，容易“乱花渐欲迷人眼”，这时候“沙里淘金”的判断、筛选、取舍就很重要了。

首先，立足最熟悉的生活，选择最擅长驾驭的题材。选材的第一要义，是要衡量自己对该类题材所要表现的生活范畴的熟悉程度。作者未必只能描写亲自体验过的生活，但必须以自己的生活体验为基础，为立足点，因为艺术想象脱离生活就容易走向虚假，比如让一个从未出过国门的人写一个发生在国外的留学生故事，如果他不做大量了解工作的话，势必会写得勉强而僵硬。

其次，选择“最有感觉”的。对于某个题材或者角度是否有创作激情，是决定能否写好它的又一重要因素。只有当写作者对所要讲述的那些事情、那些人物怀有强烈的情感爱憎，具有不吐不快的倾诉冲动，才有可能使未来的作品情蕴深厚、撼人心灵。饱含激情的写作对于作者来说是一种享受，缺乏激情的写作却是一种味同嚼蜡的折磨，只有在激情洋溢的状态中，才能使作者有克服种种创作困难的无穷动力。

再次，排除第一反应，不用第一选择。人们在接到题材后产生的直接反应，往往是一种定式思维与“套版反应”。在这种反应下作出的决定和选择，往往是人人皆知的“大路货”，缺乏新鲜感，因此一定要将直接的第一反应暂且搁置，想方设法、上下求索、另辟蹊径，看看有没有可能寻找到更新的角度。

最后，选择最具可行性的题材或角度。这就要求写作者要带着后期创作的思维来写作前期的文学剧本。一方面，要考虑艺术表现和技术操作的可行性，即所写的内容场景能否顺利地转换为影像语言，导演、演员、摄像、剪辑、配音等工作能否达到效果；另一方面，也要适度考虑市场生存的存活率，以及人、财、物等经济成本是否能达到后期要求等，多方权衡之下作出的选择，可能才会具备多重保障。

三是捕捉。创作灵感虽然总是在偶然的状态下出现，但是它的产生是建立在长期的生活感受和职业性艺术思维锻炼的基础之上的，是大量的艺术积累和创作准备的结晶与迸发，它的出现是偶然中的必然。作为一个脚本创作者，要捕捉灵光乍现的创作灵感，其艺术思维的闸门便不能只在写作时才开启，而要处于经常性和习惯性的备战状态，时刻准备着对有关信息作出职业性的条件反射。当灵感的火花闪现时，就要及时捕捉它，不让它稍纵即逝。哪怕当时只有很粗略的一个念头，一个很朦胧的设想，或者只有几句不连贯的话，只要预感到它是有艺术发展价值的，就应当马上记下来，而且需要持之以恒，俗话说，“好记性不如烂笔头”，这些随笔记录，很有可能成为日后脚本的创作出发点。^[20]此外，在积累和占有大量创作素材的情况下，也要善于在浏览熟悉材料的过程中激发、捕捉灵感。一方面，根据设定的主题和方向进行选择和取舍；另一方面，要善于发掘隐藏在素材内里的那些更为鲜活、更有意义的信息，也许一次偶然的发现和挖掘，会改变整个写作思路和侧重点。

四是设置。要求用几句很简洁的话就能概括出整个脚本的大体结构或情节内核，即确立起写作思路最基本的主线和方向，以高屋建瓴之势，起到提纲挈领的作用。好莱坞编剧有一条黄金准则——用一句话能说清的故事才是好故事。其实，对于电视文学脚本的写作也有相同之处。将零散的原始生活素材凝聚、筛选、取舍，再重新组织成一个脚本的第一步，是要设置或者是抓住这个脚本的内核。这类似于传播学里“议程设置”的概念，我们写作文学脚本，先抓住一个整体上的核心点、一个大致的发展方向，然后再进一步填充血肉，细化润色。需要强调的是，这个内核不是一下子就能找得着、抓得住的，需要作者在充分掌握素材的基础上反复推敲、琢磨，设计多种构思方案；而在构思与设置的过程中切忌思维的僵化、固执和懒惰，不能只认定一个构思方向想下去，不向四面看看，顺着一条道走到黑，也不能因为已经取得的构思是历经千辛万苦的，就想努力维持而不愿舍弃和推翻。不论是设置电视小说的故事大纲、故事梗概、人物小传，还是安排电视散文的篇章结构、起承转合，或是设计电视诗歌的风格基调，抓住“文眼诗魂”，确立内核／方向，都为成功撰写电视文学脚本孕育了一个胚胎。

荷兰的纪录片大师伊文思，其创作的《桥》和《风》等都是举世公认的纪录名片与精品。让我们来看看他在创作《风》之前想到的部分材料：（法国南部海岸凛冽的北风）它沉睡了；它醒了；它刮起来；它在音乐声中上路；它把人、动物和自然界唤醒；它改变着他们；它使一切都运动起来；它激怒了人们；它改变了颜色；它使人们的精神受到刺激；它寒冷；它带来了健康；它被期待着；它被渴望着；它受到欢迎；它变得使人恼怒；它是被诅咒的；人们可以看到它的消失；它使万物变得干燥；它使人感到不舒服；它发出声响；它是虚弱的；它是强健的；它发出刺耳的尖叫；它安静下来；它脱去衣服；它摆动着；它发火了；它影响了语言风格；它使渔民们感到恐惧；它掀起了连天的海浪；它阻止了工业的飞跃发展；它引起了火灾；它扰乱了运输；它嘲笑着；它嬉戏着……

之所以不厌其烦地把这些内容一一摘引，主要是想有一个生动的案例来说明，伊文思是如何积累素材、筛选取舍、捕捉灵感和设置内核的。无影无踪的“风”，看不见，摸不着，怎么拍？这个选材的切入点首先就很别出心裁。接下来，凡是与“风”有关的材料先尽可能想到，随手记下，想到哪里，记到哪里，也可能没有逻辑联系，也可能重复雷同，也可能根本没用，这都无关紧要。回头再对这些散乱的素材进行甄别分析，选择其中最有价值的材料使用。伊文思之所以能够把看不见、摸不着的“风”拍得有生命、有个性，与他之前的精心准备、积累选择、随时捕捉灵感并清晰设置内核有直接的关系。^[21]

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