中国电视散文发展历程与特点

2023-08-29 理论教育版权反馈

【摘要】：中国电视散文的发展从1984年起步探索至今，已走过二十多年历程。这是继江苏电视台《文学与欣赏》栏目之后，又一个引起广泛影响的电视文学品牌栏目。需要特别强调的一点是，“形散神不散”的结构是电视散文脚本写作中非常重要和关键的。电视散文形式的布局多种多样，有纵式的，有横式的，有网状的，有对比的，有逐层深入的，有曲折迂回的，不一而足。

中国电视散文的发展从1984年起步探索至今，已走过二十多年历程。20世纪80年代初，江苏电视台率先拍摄了电视散文及其他电视文学作品（电视诗歌、电视小说等），如完成于1984年6月的《荷塘月色》取材于朱自清的同名散文，此片当年获得中央电视台“综合文艺奖”，1993年首届全国电视散文大赛三等奖，成为电视散文中的经典作品之一。这些作品得到了著名作家陈白尘的首肯。从此江苏台一发不可收，90年代初开播了《文学与欣赏》电视文学节目，并播出了一系列经典作品。

1998年农历正月初五，中央电视台《地方文艺》栏目在经过一年的酝酿和准备之后，推出了“98首届全国电视诗歌散文展播”，高鑫在《荧屏艺谭》中指出，该展播将一批优秀的电视诗文，宛如一批集束手榴弹，通过几个频道的电子冲击波，在屏幕上反复播出，从而使电视诗文占有了屏幕，赢得了观众。这是继江苏电视台《文学与欣赏》栏目之后，又一个引起广泛影响的电视文学品牌栏目。如果说江苏台的《文学与欣赏》是电视文学的开拓者和探索者，那么，中央电视台的《电视诗歌散文》则因为其传播的覆盖面和权威力量，而成为电视文学的引导者和推动者。中央电视台1998年至2000年连续举办的三届全国电视诗歌散文展播、评比、颁奖活动在全国形成了广泛的影响，涵盖了30个省200多家电视台，并带动全国其他地方台的电视文学栏目的开办，除坚持了十多年的江苏台的《文学与欣赏》之外，又有了辽宁电视台的《三原色》（1995）、青岛电视台的《人生TV》，以及山东电视台的《午夜相伴》（1996）、浙江电视台的《文学工作室》（1998）、重庆电视台的《文苑漫步》等。电视文学节目的日渐增多，有力推动了电视诗歌散文的创作，为电视文艺增加了一个全新的艺术品种，开辟了一个崭新的创作领域，同时，中国的电视文学作为一个独立的电视艺术形态也随之初步形成。

电视散文，是电视和散文的有机结合体，是散文作品的电视化。它最为突出的特征，一是文学语言的形象化，即“既把文学语言表现的对象转化为可感可见的画面形象，又忠实地还原文学语言”；二是具有丰富的联想性，即周星在《诗与画的交响——关于电视诗歌、散文艺术的思考》中指出的，“在触目可见的声画形象背后富有想象的内涵”。电视散文的创作，就是抓住散文作品电视化过程中的这些特点，把文学形式的内涵、情调和意境用电视手段加以艺术表达和再创造，产生一种更具魅力的艺术形式，它是一种新的艺术品种，而不是二者的简单相加。

荷塘月色（节选）

朱自清

这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。

沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照……^[16]

分镜头脚本（节选）：

续表

以上两段分别节选自散文《荷塘月色》原文和分镜头脚本，通过对比不难得出结论，电视散文除了取材更广泛、篇幅更从容外，不管是视觉造型（荷塘、树影、小路、白花、水波、满月等），还是听觉造型（解说声、配乐笛声、虫鸣蛙叫声等）；不论是诗意与情韵（唯美的画面、色调与影调的营造、舒缓的镜头运动等），抑或哲思与意境（情绪氛围的烘托、借物借景的抒情咏怀、意味隽永的留白等），其所需具备的要素及特征与电视诗歌都有很多共通之处：想象自由、情感丰沛、虚实相间。电视散文以具象化的电视视听语言，将看似微小散碎、时空跳跃的声画素材拾掇起来穿连成串，缝合成为浑然的一体，予人美感与回味。

需要特别强调的一点是，“形散神不散”的结构是电视散文脚本写作中非常重要和关键的。由于不受题材格式的限制，散文的结构最为灵活多样，可以叙事、抒情、言志，但并不意味着可以散漫无稽，应该是形散而神不散，既能散得开，又能收得拢。多数散文的篇幅都比较小，如果不对内容作系统的组织安排，过多的枝蔓和变化会显得杂乱无章。成功的散文往往言简意赅，戛然而止，给人以灵活多变而又干净利落的感觉。将精巧的立意、构思以电视化手段体现出来，可强化、放大作品的表现效果。但电视散文的外在形式通常是松散的，即“形散”，特别是抒情类作品那朦胧、灵动的感觉和意蕴，以电视手段表现难度颇大。这就要求创作者在立意上狠下一番功夫，以明确集中的“意”统一全文，即“形散神不散”。要在吃透原文内涵的基础上精心立意，使作品意象丰满、内涵深刻。

电视散文形式的布局多种多样，有纵式的，有横式的，有网状的，有对比的，有逐层深入的，有曲折迂回的，不一而足。总体而言，就是要能够有散有聚，能放能收，纵横跌宕，疏密相间，舒卷自如，摇曳多姿。电视散文的发展需要明确自身所具有的属性特征：第一，它利用了电视这一大众化的传播途径，视听语言是一种综合性语言工具，而电视是视觉文化中最为活跃的视觉内容形态之一；第二，散文是文学中情感最为自由的表意方式，融记叙、写景、抒怀、言志、评述为一体，“散文的特点就在于以自由灵活的形式，达到形散而神不散的审美特色^[17]。”

中国电视散文发展历程与特点

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