电视诗歌的影视写作技巧

2023-08-29 理论教育版权反馈

【摘要】：电视诗歌时长有限，因此无论是外部蒙太奇构成的节奏性，还是内部蒙太奇构成的节奏性，都应该是张弛有度、均衡有序的。

诗歌作为一门表现人内心世界主观情思的语言艺术，为了实现语言符号系统与表现对象的对应，采取了某种程度的语言变形造成模糊多义的效果。“电视诗——通过特定的屏幕造型语言，集中凝练地反映生活，抒发创作者的主观思想感情，画面清新，诗句凝练，富于想象，强调节奏，具有诗的空灵意境和朦胧美的电视文学样式。”^[12]

电视诗歌这种新的文学样式，是近年来电视发展过程中一种新的探索和尝试，它通过视听语言和文学语言的双重表达，极大地拓展并延伸了语言文学的表现空间，给人一种清新的审美意味。20世纪80年代初，新加坡电视台制作的一组唐诗欣赏系列节目启发了中国电视人，国内电视屏幕上很快出现了创新的电视表现形式——电视诗歌。其后诞生了一些固定栏目，如江苏台的《文学与欣赏》，辽宁台的《三原色》，中央电视台的《地方文艺》《电视诗歌散文》等，每年各地都出现一定数量的电视诗文作品，颇具声势，为电视诗歌的发展推波助澜。

电视诗歌是诗歌与电视的结合。它把诗歌化作视听艺术，积极追求意境和情韵，意境和情韵是其灵魂。电视诗歌对思想意念的表达充满浓郁的抒情意味。电视诗歌时限性很强。电视诗歌比电视剧要短得多，一般来说比电视散文也要短，常常只有几分钟。在单位时间内，它的信息量是最多的。时限性决定了电视诗歌的重要特征：短小精悍、言简意赅。集视听各种元素于一身的电视诗歌，呈现给人们的是极强的视觉冲击力、听觉冲击力，并在极短的时间内通过声音与画面给人留下极其深刻的印象。

游子吟

［唐］孟郊

慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春晖！

双栏脚本：

续表

以上分别是唐代诗歌《游子吟》的原文和双栏脚本，通过对比不难得出结论，电视诗歌一般具备以下要素及特征。

1．视觉造型

电视诗歌具有极强的时限性，短短的几分钟内，创作者必须充分利用各种手段来表达自己的思想，形成强烈的视觉冲击，以达到感染受众的目的。这就决定了电视诗歌视觉形象构成的多元性和创作手段的多样性——必须在单位时间内，根据作者的创意，利用人物、景色、物体、光线、色彩、影调、构图，甚至是字幕、特效等一切视觉可以感受得到的元素，创作出源于生活又高于生活，情景交融，诗在画中的电视艺术和时空转承的视听作品。

上述电视诗歌例子《游子吟》的双栏脚本中，母亲、孩子、蜡油灯芯、针线、树影、村落、晨雾、流水、阳光、云影、字幕、淡入淡出的特效等，既吻合了诗歌所描绘的情景，又以高度整合、凝练的方式完成了视觉形象造型。既是“能指”，也是“所指”，画面元素将本体和喻体合二为一，呈现了多元意味的可能性。

2．听觉造型

声音是电视诗歌听觉造型最直接的载体，认识声音，并挖掘声音的艺术潜能，对电视诗歌具有重要的意义。声音是通过声音的构成要素及各要素之间的组织关系即“声音蒙太奇”来创造丰富的、立体的声音形象。声音不仅带给人们真实还原的感觉，还可以带给人们一种写意的感受，它们或烘托情绪，或深化主题，或刻画形象，或激发想象力等。在更多的情况下，声音是以一种写意的方式去深化视觉效果或补充画面、烘托画面的。电视诗歌中的声音构成要素是人声、音乐、音响，当这些元素有效地结合在一起并服务于电视诗歌时，它将产生不同凡响的艺术表现力。人声与音响出现在电视诗歌中时，常常给人一种真实感。人声及音响作为情节与创作意图的表现元素，人声应该纯正清晰、标准完美、声情并茂、以情动人；音效或补充画面信息、强化真实感，或增加诗歌意趣；音乐则或深沉大气，或细腻写意。^[13]

电视诗歌例子《游子吟》的双栏脚本中，对诗歌内容的人声配音、淡淡铺垫的《念亲恩》配乐以及虫鸣鸟叫、灯芯燃烧的音响效果，三层声音此起彼落、相辅相成，以“声音蒙太奇”的多重听觉造型，既还原了诗歌内容所表现的真实情景，又配合画面抒发了感念亲恩的情怀，营造了具象又深远的意境。

3．韵律与节奏

诗歌是以抒情言志为第一生命的。无节奏无以成诗，节奏韵律的安排是传达诗歌情感的有效手段。韵脚和平仄音节是体现诗歌节奏旋律的主要方面。在乐曲中，往往一个音组反复重现，使旋律在统一之中带有回环之美。诗歌的韵脚与这样的音组起着同样的作用。平仄章节的相互间隔交替，使声调的抑扬、长短、舒促错落有致、变化鲜明，诗歌的声情之美才得以显示。诗歌的音调节奏，对于诗意的补充、诗情的展示，实在是一个很重要的因素，好的韵律可以让诗意展示得更加充分、饱满，让诗歌具有更加强烈的震撼人心的力量，人甚至可以因此被“唤起狂热，平静下来，受到激励，激起欢笑，激起痛苦，激起任何一种感情”^[14]。

一般来说，电视诗歌的节奏和韵律是受镜头长度、景别大小、运动方向、运动速度等因素的影响。不论是由长短不一的镜头组接在一起的外部蒙太奇，还是只有一个长镜头构成的内部蒙太奇，以上元素都会起到良好的作用。电视诗歌时长有限，因此无论是外部蒙太奇构成的节奏性，还是内部蒙太奇构成的节奏性，都应该是张弛有度、均衡有序的。例如，电视诗歌《游子吟》的双栏脚本中，在画面衔接、晨昏过渡、景别变化、运动速度等的灵活变换、节奏舒缓，并与配音、配乐、音效等声音元素协调一致，通过电视化的视听手段，较好地把诗歌内在和外在的节奏与韵律都展现出来，符合受众的审美习惯与心理。

4．时空与意境

电视诗歌既是时间性的艺术，也是空间性的艺术。它富于想象，较多地采用抽象的、表现性的、写意的手法，具有空灵意境和朦胧美感。时空自由、亦虚亦实的意境美是电视诗歌创作的审美要素之一。简而言之，意多为声，境多为画，声画的有机组合才能构成意境之美。文字是固定的，应该让电视诗歌超越诗作原有的文字美，使它在电视化的过程中变得更加韵味悠长，这就应该注重充分发挥创作的想象力，营造出有意味、能延伸的画面，令人过目难忘、回味无穷。注重意境的创造，既需要优美的画面形成的诗意氛围，也需要动听的音乐、配音及音效所形成的立体效果。

电视诗歌例子《游子吟》的双栏脚本中，“蜡油灯芯的特写，由虚变实”，“镜头从母子摇至窗边，一棵大树笼罩着一棵小树，树影婆娑的剪影，全景”，“雾岚散去，草木茂密，流水潺潺，阳光云影，空镜头，拉开至远景”等表述，即是运用象征、比喻等手法，通过镜头运动、虚实变化、景别转换等影像语言的设计，达到渲染烘托情感、联想升华意境的典型例证。

需要特别强调的一点是，“蒙太奇组合”在电视诗歌脚本写作中非常重要和关键。电视诗歌蒙太奇不满足于镜头组接，而是将蒙太奇思维提升到情节、线索、故事层面，使电视诗歌的叙事、抒情结构具备平行、对立等特征。两条线索交替发展、互相映衬，用蒙太奇表现画面的外在运动感和节奏感，使诗歌内在的情感张力得到较大限度的发挥。电视诗歌蒙太奇大致可分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇，叙事蒙太奇有平行蒙太奇、交叉蒙太奇、复沓蒙太奇、积累蒙太奇以及颠倒蒙太奇；表现蒙太奇有对比蒙太奇、隐喻蒙太奇等。电视诗歌蒙太奇的这些方式，可以不断扩大蒙太奇的叙事功能、语义功能、节奏功能和抒情功能。^[15]

电视诗歌的影视写作技巧

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