戏核：美剧《迷失》中的大洋航班815坠机事件

2023-08-29 理论教育版权反馈

【摘要】：美剧《迷失》中，所有离奇的事件遭遇和人物关系的奇妙变化，均建立在大洋航班815客机坠毁在热带荒岛这一突发灾难的基础上，坠机事件便是推动整个剧情发展的戏核。1．动作一个可以引发后果的动作可以承担戏核的功能。而香港电影《甜蜜蜜》、爱尔兰电影《曾经》则是以歌曲作为戏核完成整个故事叙述的。在申诉无门的情况下，丹尼绑架了几名人质，与芝加哥警方展开一场针锋相对的较量。

戏核相当于故事的“原发装置”，没有它，后面的一切情节就无从谈起。电视剧《射雕英雄传》中，所有的情节都围绕“华山论剑”徐徐展开，没有这个“英雄帖”作由头，所有的戏就失去了动力，“华山论剑”就是整个故事的戏核。美剧《迷失》中，所有离奇的事件遭遇和人物关系的奇妙变化，均建立在大洋航班815客机坠毁在热带荒岛这一突发灾难的基础上，坠机事件便是推动整个剧情发展的戏核。

那么，戏核到底是什么？什么东西可以承担戏核的功能呢？

1．动作

一个可以引发后果的动作可以承担戏核的功能。一个动作可能引发后果，是因为它足够独特，或者足够严重，也或者动作进程中的意外使动作变形，总之动作的实施引发了相应后果，它便承担了戏核的功能。

一个处于青春叛逆期的孩子，在单亲爸爸的严厉管教下，产生强烈敌意。在离家出走的途中，他偶然看到一部写少年杀手复仇的电影，一时产生了弑父的冲动。在返家准备寻找机会的过程中，他一步步了解父亲，第一次真正走进父亲的内心并原谅了他，实现了人物关系的扭转。这个故事的戏核，就是复仇电影蛊惑下的“弑父计划”。这个非常动作，引发了严重后果——人物关系的翻盘、颠覆，只不过这种改变是积极的、良性的。被逼债后临时起意的一次抢劫，与好友约好的一次探险，回家途中偶然目击杀人现场等，所有这些动作均具有派生情节、激化矛盾的强大能量，完全可以作为戏核结构故事框架。

2．道具

2010年的台湾“金马奖”短片中，有一部名叫《海马洗头房》的短片。一个衣着时尚的女性下了出租车，来到偏僻小巷二楼的“海马洗头房”。吸引她来这个洗头房的，是店里一种独特的洗发水，据说洗完头发后可以忘掉以前的烦恼。女子洗完了头，怅然若失地呆坐在椅子上，她忘记了婚姻中的种种不幸和痛苦，同时再也回忆不起来以前丁点儿美好的瞬间。洗发水作为故事中的一个道具，在这里起到了戏核的作用，将人物的情感故事串联起来，也体现了整个故事的立意。

道具是相对故事人物线之外的器物，可以是镜子、衣服、酒、钥匙、梳子、烟盒等生活物件，也可以是枪、玩具、电影海报、放映机、绳索等行动器物，其作为戏核的前提是，必须在情节链条中起到催化作用，改变了事件局面、人物性格、人物关系，并且使冲突与矛盾得以集中呈现。

3．境遇

人物所面临的境遇，也可能成为改变常规、引发冲突的戏核。香港黑帮片中的喽啰、警匪片中的马仔之所以不甘平庸、冒死一搏，完成一次让人瞠目结舌的举动，支撑起整个故事的架构，多数编剧将其根源归于人物十分类似的处境：小人物失去尊严后的绝望与疯狂，如《英雄本色》故事正是以小马哥的这种境遇解构故事情节的。中国有句话叫“贫贱夫妻百事哀”，侧面揭示了困境作为一种外围环境，给人物生存造成的压力。有了困境，人物同时也就有了行动的力量，境遇的改变也就水到渠成，一个故事就这样形成了。

美国电影《稻草狗》（Straw Dog）的故事是建立在人物境遇基础上完成的。一个好莱坞的编剧到妻子的老家写剧本，但新环境让他觉得很别扭：房子年久失修，请来修葺房屋的工人有些敷衍、拖拉，当演员的妻子出去晨跑被人盯梢，剧本写作进展缓慢，夫妻关系磕磕碰碰，哪儿都有点儿不对劲。处境就是人物的人际关系状态，以及人与环境形成的关系状况，处境的紧张必将对人物自身形成压力，使人物在非常规动作下作出偏离常态的决定，最终付出代价。这个好莱坞编剧在陌生处境的煎熬中，被动与修房工人一起出去打猎，妻子却被中途折返的工人轮奸了，至此故事进入一个不可收拾的复杂局面，矛盾冲突集中爆发。

4．符号

这里的符号是指带有符号功能的台词、密码、歌曲、诺言、电影、书等。徐克的电影《龙门飞甲》的故事层面，“龙门飞甲便知真假”明显具有戏核功能，对这句话理解正误，引发一系列的情节可能，人物的行动正是建立在这句台词之上的。《红灯记》《智取威虎山》等革命题材影片以及反特片、谍战片，中间的多数情节是建立在暗号、密码等戏核基础上的，靠暗号、密码接头、会面、行动，暗号、密码串起人物的行动线索，推动剧情发展。而香港电影《甜蜜蜜》、爱尔兰电影《曾经》（Once）则是以歌曲作为戏核完成整个故事叙述的。一个人在某种情况之下许下一个几乎不可能实现的诺言或愿望，接下来的剧情便会围绕这个诺言、愿望展开；一个狂热喜欢某部电影作品或电影明星的人，偶然遇到一个同样的超级粉丝，他们形成了某种关系；一个人、一首歌、一本书、一张老唱片、一件衣服、一个袖章等，这些带有符号性质的东西，均可以作为派生情节的支点。

（二）戏核的功能

戏核在三个层面为叙事服务。

一是体现故事立意。故事的发展既然建立在戏核的基础上，那么故事走向的设定就与其背后的立意紧密相关。影片《大闹天宫》的故事仍然是以西游记为基底，但将戏核建立在牛魔王的“魔界”与玉皇大帝的“天界”之间的仇恨上，孙悟空的大闹天宫成了牛魔王复仇计划的一部分。原故事的戏核建立在孙悟空的反叛性格上，大闹天宫、西天磨难等成为这一性格的自然延伸，与原故事的戏核设定相比，创意格局明显矮化了。

二是开拓故事结构。戏核最强大的地方在于能够拓展故事结构，派生更多的情节支脉，使故事更加丰富完整。有一篇微型小说，故事起源于一个活得很幸福的老人，一天偶然看到一则报道：几个子女为了争遗产反目成仇。他突然怀疑自己幸福生活的真实性，便产生了验证孩子孝心的想法。随后，老人装病、孩子反目，在这个假设性的故事链中，人情冷暖不断上演，摧毁了一个老人已经享受一生的幸福感。从本质上说，这个故事的构思属于“无中生有”，明显源自那个虚拟性的疯狂假设，但它无疑拓展了故事的结构。

三是展示人物性格。我们常说，人物性格的典型性是靠典型事件揭示的，那么，以人物性格为核心的戏，戏核的主要功能就是创造所谓的“典型事件”，让人物性格在其中得到最丰富、最立体的表现。美国电影《王牌对王牌》（The Negotiator，又译《谈判专家》）中，警察丹尼本是芝加哥警局的高级谈判专家，却被栽赃陷害为杀死自己同僚的嫌疑犯，还被无辜卷进一桩盗用公款的交易。在申诉无门的情况下，丹尼绑架了几名人质，与芝加哥警方展开一场针锋相对的较量。被诬陷事件成为戏核，激发了人物关系的矛盾，使人物做出了疯狂的行动，同时丹尼的个性也在这一疯狂行动中展示得淋漓尽致。

（三）如何寻找戏核

在故事创作中如何寻找戏核，才能建立一个扎实的叙事根基？寻找戏核是叙事的第一步，确立戏核的方法无外乎三种。

1．生活观察

观察生活，看看生活中哪些事件、动作、语言、器物容易引发连续的情节，产生情节性强的故事。故事创作可在生活观察的基础上进行移植，形成一个完整的故事构思。

路学长导演的《租期》（《租妻》），故事来自于一则报纸新闻。一个北京工作的男孩，被父母逼婚。他无奈之下找了一个妓女，签了一纸合约，充当为期一周的“协约女友”，赶回安徽老家看望病危的爷爷，给家庭一个交代。在一周的时间内，两人的关系悄然发生了某种变化。充当这个故事戏核的，就是各种压力之下促成的荒唐行动——租妻回家。而这样的事件，在中国的新闻报道中屡见不鲜。生活中的离奇事件数不胜数，很多灾难性的后果或轰动性的局面追根溯源，往往是由那些微小的离奇想法推动的。我们只要留意生活，就会发现很多可以作为戏核的素材。

2．分析人物

所有的行动都是人物心理的外化，细致分析人物的内心，就会找到人物行动的依据，情节链条就有了立得住的根基。生活千姿百态，人物各色各样。有的人分不清幻想与现实，活得不明不白；有的人单纯至极，以致四处碰壁；有的人思维偏执，行动极端。我们只需选择一个独特的人物，将其放至一定的时空环境中，人物内心便会在其中发酵，形成可观的故事。想想一个长期销售别墅的售楼小姐，一个开彩票店的小老板，一个疯狂追逐女歌星的粉丝老爷爷，一个必然出现在新楼盘开盘现场的老乞丐……任何一个人物身上都可以挖掘出精彩的故事，这些故事都是建立在人物独特的内心世界上的。

3．想象

如果生活中还看不到你觉得有价值的事件，也没有你感兴趣的人物，叙事便无从下手。可以适当添加想象，将那些可以拓展的空间、事件或人物进行加工改造，一个有趣味的故事就有可能成型。搬家司空见惯、平淡无奇，但万一搬家公司的一个小员工在搬家现场发现了一个被丢掉的小物件（U盘、文件、破损的遗嘱……），进而发现了一个家庭或一个人物的秘密，人物关系会发生什么变化呢？很多人都有过走错家门、开错门的经历，我们不妨往前推进一步，设想一下：万一不经意间打开那扇门了呢？这些想象在《我叫刘跃进》《阳光灿烂的日子》等片中都有展现。

想象可以弥补我们生活的缺陷，解除创作过程中我们对现实的迟钝感和无力感。正是因为想象力的拓展，故事虚构才不成问题。监狱越狱故事、特工逃亡故事和各式各样的灾难故事，都是在人性、人情基本逻辑的作用下，加以想象完成故事的构思。

戏核：美剧《迷失》中的大洋航班815坠机事件

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