为此，当时的先生们发掘、整理、创作了一系列的陕西曲目。他们从传统曲目入手，通过对陕西音乐的精深研究，不断探索，大胆实践，创作了很多优秀的作品。这首曲目在技巧的运用上，不仅有陕西筝派创作的固有特点，而且还具有创新型特点。......
2023-08-25
秦韵传承与创新：魏军学生论文集（上）
【摘要】：在陕西音乐风格中，欢音又称花音、硬音，曲调多用“6”“3”。苦音又称哭音、软音，曲调多用“4”“7”。古人有“秦筝声最苦”之说，其“声苦”所体现的就是苦音，其名来源于西北地区的地方戏曲。谱例1：“欢音”在秦声、秦腔中一般表达欢快、明朗、刚健、清新之类，但是秦筝多“苦音”，陕西筝曲里面大多都是通过按弦来改变原有定弦音阶的“苦音”。
纵观魏军先生的生活阅历，上附中时下乡，与贫下中农们同吃同住同劳动，常常接触当地的民歌、民谣音乐，如陕西合阳县的《线胡》、泾阳县的《东路迷胡》。在戏曲研究院工作期间，对陕西的眉户、戏曲、碗碗腔等地方音乐的学习和掌握，也为先生后来的创作打下了坚实的基础。再加上在陕西这片文化艺术沃土中土生土长，在创作上给予了先生取之不尽的素材、灵感与源泉。从感性到理性、从实践到创新。从魏军先生所有筝曲的创作过程中，可以领略到先生深厚的艺术实践与理论学养的融会贯通。
秦腔是中国古老的戏剧之一。作为在秦腔的发祥地陕西兴起的筝流派，秦筝与秦腔有着密不可分的关系。魏军先生早期创作的一些筝乐作品，大多依靠陕西地方戏曲曲牌创编而成，音乐风格较为单一。例如，《对花》《陕西眉户筝曲五首》等等。
魏军先生留校任教后，经过长期的理论研究和教学实践，逐渐开始了筝曲的创作。先生在新作品创作的过程中，拓展了思路，不再墨守成规。在音乐素材上，不再完全依靠陕西地方戏曲音乐为素材，而是灵活运用了秦声音韵，创作出了“不似秦声，胜似秦声”的乐曲风格。
在陕西音乐风格中，欢音又称花音、硬音，曲调多用“6”“3”。苦音又称哭音、软音，曲调多用“4”“7”。
古人有“秦筝声最苦”之说，其“声苦”所体现的就是苦音，其名来源于西北地区的地方戏曲。“苦音”旋律深沉、委婉、细腻、缠绵，常常表现怀念、痛唳、悲伤、凄楚等情感。在陕西风格的筝曲中，苦音调式音阶中有微降7 和微升4 两个具有特性的中立音，由于这两个音自身具有的不稳定性和偏离正常性，而人的听觉生理要求是对偏离的解决，在偏离与解决过程中形成一种心理期待，从而带来紧张度。正是这种紧张度影响并决定了调式色彩，也造就了陕西筝派独特的风韵。魏军先生的筝曲《五陵吟》中慢板的14—17 小节（谱例1），苦韵在此处体现得淋漓尽致。这里的苦音“7”稍低，但却比降“7”音稍高，而“6”音则不占任何有结构意义的位置，多为经过音。从“6”音上滑到“7”音，并加以颤弦。声声发人身心，引起听众共鸣，让人听得热耳酸心，有痛彻心扉的切肤之感。
谱例1：
“欢音”在秦声、秦腔中一般表达欢快、明朗、刚健、清新之类，但是秦筝多“苦音”，陕西筝曲里面大多都是通过按弦来改变原有定弦音阶的“苦音”。在陕西筝曲里，魏军先生的《三秦欢歌》是唯一一首全部使用欢音音阶创作而成的。
《三秦欢歌》是用陕西筝曲中常用的G 调来定弦，运用的是“3”“6”两音构成的欢音音阶，欢音音阶又与秦筝的五声音阶定弦相同。所以在演奏“4”音与“7”音时，也不会改变乐曲的调性。魏军先生在这首曲子的技巧运用上，不仅保留了陕西筝派筝曲的固有特点，而且独具创新特色。（谱例2）
谱例2：
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2023-08-25
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2023-08-25
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音乐本体创新：魏军学生论文集详细阅读
附加二度音程的和弦使用，成为王建民独具个人特色的创作手法。王建民先生在筝曲创作中，除了使用附加音程、增减和弦这种传统意义上的方法，又设置一些特性以及不协和音程，有效地丰富了和声色彩，还让听觉上展现出不同于传统的音效，让乐曲的和声色彩更丰富，层次更鲜明，这都表现出作曲家强大的创新意识。下面，就简单归纳一下王建民筝曲中节奏、节拍的特点。《莲花谣》选段谱例6：第三小节起，高音......
2023-08-25
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2023-08-25
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2023-08-25
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2023-08-25
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2023-08-25
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