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2023-11-27
声腔概念与剧种特征相连
【摘要】：通常指有着渊源关系的某些剧种所具有的共同音乐特征的腔调而言，包括与腔调密切相关的唱法、演唱形式、使用的乐器和伴奏手法等因素在内。
一、声腔的起源和由来
宋代关于歌唱方面的论述大概有：北宋沈括在其《梦溪笔谈》中谈到的关于“声中无字，字中有声”的文字、南宋张炎所著的《词源》中的《讴曲旨要》，以及南宋末年陈元靓编撰的《事林广记》中的《遏云要诀》等。
南宋词人张炎在其创作的中国最早的词论专著《词源》上卷《讴曲旨要》中提道：“腔平字侧莫参商，先需道字后还腔。”此处应该是目前发现的“腔”字最早用于形容演唱艺术的资料。[1]
宋代末年时唱赚艺人遏云社在《遏云要诀》中提道：“夫唱赚一家，古谓之道赚。腔必真，字必正。腔有墩、亢、掣、拽之殊，字有唇、喉、齿、舌之异。抑分轻清、重浊之声，必别合口，半合口之字。”文中的“腔必真，字必正”是在对演唱者的唱法上做出要求，后文则对这两句做出了具体的解释。
元人钟嗣成在其《录鬼簿》中提道：“和字和甫，杭州人。能词翰，善谈墟。天性风流，兼明音律。以南北词调合腔，自和甫始，如潇湘八景、欢喜冤家等曲，极为工巧。”[2]元散曲作家夏庭芝的《青楼记·王玉梅》中有：“擅唱慢调，杂剧亦精致”；[3]“张玉莲”中则有：“旧曲，其音不传者，皆能寻腔依韵唱之”的描写。[4]从钟嗣成的“南北合腔”和夏庭芝的“擅唱慢调”“依韵行腔”等文字中不难发现，“腔”“调”二字虽然还不成正式的词汇，但其分别使用时所谈论及描绘的对象都与歌唱有关。
《唱论》是我国古典戏曲音乐论著，作者是元代的燕南芝庵。它是我国现存最早的声乐论著，对前人的歌唱艺术进行了总结，为研究中国宋元声乐艺术提供了重要的历史资料。在《唱论》中写道：“歌之节奏：停声，待拍，偷吹，拽棒，字真，句笃，依腔，贴调”，“凡歌一句，声韵有一声平，一声背，一声圆。声要圆熟，腔要彻满。”[5]此处提到的“依腔，贴调”“声要圆熟，腔要彻满”，已明确地谈论歌唱艺术中的技术问题了。
“声腔”开始完整的作为词汇出现是在元代戏曲理论家周德清的《中原音韵》之中。“……悉如今之搬演南宋戏文唱念声腔。”[6]它的含义虽不同于现在我们所指的内容，但已经开始用“声腔”来形容戏曲音乐了。
由上可知，用“腔”“调”形容戏曲音乐开始于宋代，而“声腔”一词的正式出现则始于元代，元代戏曲理论家周德清的《中原音韵》一书中提到了“声腔”一词。明代中叶以后，“声腔”一词开始大范围使用。可见，“声腔”在历史上从出现伊始便指的是歌唱艺术，只是在理论上逐渐成形后被后人沿用，并作为理论研究的依据。
二、戏曲音乐中声腔的含义
“声腔”一词是我国戏曲音乐中一个十分重要的专业术语，以下是《中国音乐词典》中对“声腔”的解释：
《中国音乐词典》
【声腔】戏曲音乐名词。通常指有着渊源关系的某些剧种所具有的共同音乐特征的腔调而言，包括与腔调密切相关的唱法、演唱形式、使用的乐器和伴奏手法等因素在内。[7]
从《中国音乐词典》对“声腔”的解释内容可以看出，我们现今所说的“声腔”是专业的戏曲名词，且其所指的不仅仅包括演唱声调上的内涵，也包括使用的乐器因素在内，可见，与一种声腔相关联的乐器在演奏上也会受到该声腔的影响。
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