陕西筝派的风格特征-古韵新声：魏军优秀学生论文集（上）

2023-08-25 理论教育版权反馈

【摘要】：也正是这一特征，奠定了陕西筝派在筝界独树一帜的风格特征。“二变”的要妙在于fa、si，关键是处于“变”的状态中。这种以变为特征的“动态”之音，形成了秦声的独特韵味。大唐丰富的音乐，尤其是清商乐的充分发展，更进一步确定了“二变”在华夏音乐中的地位和作用。这是秦声的总体风格特点，又是秦筝自身的音律机制和演奏功能的完美结合，是高度统一的表现。

1.二变之音

二变之音的特殊性决定了陕西筝派的风格基调。也正是这一特征，奠定了陕西筝派在筝界独树一帜的风格特征。所谓“二变”就是“变宫”和“变徵”。它是在五音律基础上发展而成的。“二变”的要妙在于fa、si，关键是处于“变”的状态中。这种以变为特征的“动态”之音，形成了秦声的独特韵味。大唐丰富的音乐，尤其是清商乐的充分发展，更进一步确定了“二变”在华夏音乐中的地位和作用。

在七声音阶中，有两个特性的音，又成为偏音。“4”音偏高，“7”音偏低。根据旋律的进行，它们会变动游移，游移的方向为“4”向“3”倾向，“7”向“6”游移。

以《姜女泪》为例：

（1）“4”向“3”倾向游移

（2）“7”向“6”的游移

2.“欢音”与“苦音”

在秦声音乐的“欢”“苦”音的调式色彩中，“欢音”明快爽朗，飘洒活泼；“苦音”凄苦悲切、缠绵悱恻。这是秦声的总体风格特点，又是秦筝自身的音律机制和演奏功能的完美结合，是高度统一的表现。以“sol、la、do、re、mi 为基本音阶构成的是“欢音”音阶，以sol、si、do、re、fa，为基本音阶构成的是“苦音”音阶，两者虽都以徵调式居多，但二者在感情色彩上却截然不同。“欢”“苦”音的调式色彩，一方面是调式音级上的不同，另一方面是音阶结构的变化。

“欢音”“苦音”是陕西艺人对各种板式、唱腔曲牌音乐中由于二变之音的游移变化而产生的风格变化之最精辟的概括和最感性的认识。

3.旋律的进行

上行跳进，下行级进。上行跳进可产生活跃而激进的情绪，下行级进产生的是委婉、哀怨的情绪。这种交错灵活的使用，正表现了陕西地方音乐的风格。

4.“以韵补声”的音乐表现

“以韵补声”之动态变化是中国传统音乐“线性思维”原则形成的。是音乐“线性美”这一审美情趣在古筝音乐中的典型反映，它揭示了古筝音乐独有的规律，是古筝音乐有别于其他器乐的体现。“韵”是通过左手在琴码左侧的琴弦上做“揉、滑、按、颤”所发出的余音的效果。古筝左手的按、揉、滑、颤、点等技巧，常能使苦音惟妙惟肖地阐发人们内在的思绪，从而蕴含着深厚的神韵。“以韵补声”是左手发挥的必然，“以形传神”则是音乐表现的一部分，在随音乐发展的同时，左手按动琴弦的起伏跌宕的变化，更形象地塑造音乐形象，让音乐的表现力得以加强。虽然近年来创作筝曲中左手参与愈来愈多，但其作为“韵”的技法的使用仍是主要的。左手的做韵千变万化，伴随着乐曲演奏的始终，是古筝独到之处的所在，是古筝音乐的灵魂。

陕西筝派的风格特征-古韵新声：魏军优秀学生论文集（上）

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