“二变之音”的特殊性决定了陕西筝派的风格基调。也正是这一独特的特性，奠定了陕西筝派在筝界独树一帜的风格特征。所谓的“二变之音”是演奏秦筝筝曲的灵魂所在。这两个音具有的这种可变性，也恰恰形成了因这“二变之音”所构成的不同的筝流派。陕西筝派的风格也是在于演奏者如何控制这变化的两个音，也正是因为这两个音的不同处理，造就了陕西筝派的独特风韵。......
2023-08-25
陕西筝派的风格特征在《三秦欢歌》的欢音中体现
【摘要】：魏军先生在《三秦欢歌》技巧的运用上，不仅有陕西筝派筝曲的固有特点，而且有其创新特色。谱例17：《三秦欢歌》作为陕西筝派唯一的一首“欢音音阶”的作品，填补了陕西筝曲“欢音曲”的空白，在演奏技术、技巧、技艺中继承传统，创新发展，通过演奏技艺的完善与旋律曲调的调式特点，呈现出陕西筝曲的风格不仅仅有“声最苦”，还可唱“欢歌”。
《三秦欢歌》是用秦筝常用的G 调来定弦的，运用的是“3”“6”两音构成的欢音音阶，欢音音阶又与秦筝的五声音阶定弦相同，所以在演奏“4”音与“7”音时，也不会改变乐曲的调性。欢音音阶也就是“新音阶”又称“下徵音阶”或“清乐音阶”，由五声加清角和变宫组成，其特点是第三、四级和第七、八级之间是半音程，其他音级之间是全音程。“欢音音阶”构成的筝曲调式与“苦音音阶”的筝曲有明显的情绪上的区别。
魏军先生在《三秦欢歌》技巧的运用上，不仅有陕西筝派筝曲的固有特点，而且有其创新特色。
全曲的开篇，在三个强有力的双手大撮的音型后，是一个附点的短小大拇指刮奏，紧接着又是四个八分音符的大撮带出了大拇指快速劈奏（谱例16）。这里要注意的是，如果用其他的指法来代替这里的快速“连劈”，就不能达到干脆、明朗的效果。紧接着下一小节的“连勾”，同样不能用其他指法代替。在演奏这些看似只有一拍的刮奏上，要按照作曲家标注的指法去演奏，不能改变作曲家原本的创作意图。在弹奏过程中，要注意这些小的技巧短而精干，不能拖泥带水，否则，不仅达不到乐曲的效果，而且会影响到节奏，使乐曲的旋律显得“磕磕绊绊”的。
谱例16：
谱例16～所示第12 小节，左手用大拇指、食指、中指、无名指交替的快速双八度的按捺技巧。这里要注意，此处的演奏技巧就是继承了传统的陕西筝曲的大拇指按弦技巧，但又有不同之处。以往的左手大拇指按弦大多是在同一音区，而且速度相对缓和，基于《三秦欢歌》的“欢音”调式，其节奏紧凑、速度欢快，所以这里的左手按弦技巧是左手大拇指与食指、中指、无名指的八度双按，再加上节奏是十六分音符，这就增加了对音准及速度准确性把握的难度。所以，在演奏时不能因为左手的按音技巧而使乐曲的节奏滞后。八度快速的十六分音符的双按技巧，充分地体现了陕西筝派的风格特点，表现了陕西人豪爽、洒脱的性格。
谱例17～中第二小节和第三小节，充分展示了陕西筝派演奏技巧的特点。这两小节里的八个音全部是由低音“6”一个音来完成，先是在低音“6”上的上滑到“1”。这里注意这个附点，一定要在左手的按音中体现出这个节奏的韵律来，大拇指托劈的运用，以及左手在“7”音上的揉弦，都为乐曲的风格特点做了很好的装饰效果。在这里，还要注意到第五小节的低音“4”，左手按弦一定要事先做好准备，左手先按到“4”的音高，然后右手再弹奏，不能与右手同时进行，否则就不是陕西筝派的风格了。第六小节“3”下滑音，要从起音“4”开始，而不是“5”，通常在此处演奏时，都要在滑音后加上颤音的处理，这样的演奏技巧更加能表现陕西筝派的风格韵味。
谱例17：
《三秦欢歌》作为陕西筝派唯一的一首“欢音音阶”的作品，填补了陕西筝曲“欢音曲”的空白，在演奏技术、技巧、技艺中继承传统，创新发展，通过演奏技艺的完善与旋律曲调的调式特点，呈现出陕西筝曲的风格不仅仅有“声最苦”，还可唱“欢歌”。
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2023-08-25
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