“二变之音”的特殊性决定了陕西筝派的风格基调。也正是这一独特的特性，奠定了陕西筝派在筝界独树一帜的风格特征。所谓的“二变之音”是演奏秦筝筝曲的灵魂所在。这两个音具有的这种可变性，也恰恰形成了因这“二变之音”所构成的不同的筝流派。陕西筝派的风格也是在于演奏者如何控制这变化的两个音，也正是因为这两个音的不同处理，造就了陕西筝派的独特风韵。......
2023-08-25
陕西筝派与潮州筝派：二变之音的异同
【摘要】：“二变之音”是形成各个筝派风格特色的原因之一，那么，一个南方的潮州筝派，一个北方陕西筝派，两个流派在“二变之音”上有何异同。陕西筝派的“苦音调”与潮州筝派的“重三六”调颇为相似。陕西筝派的“苦音调”则是在音的下滑游移方向按弦后，加以吟揉作韵。
“二变之音”是形成各个筝派风格特色的原因之一，那么，一个南方的潮州筝派，一个北方陕西筝派，两个流派在“二变之音”上有何异同。
陕西筝派的调式有“苦音”调和“欢音”调等，形成了“古音阶”“新音阶”“燕乐音阶”（也叫“清商音阶”或“俗乐音阶”）和“中立音阶”。潮州筝派有“轻三六”调和“重三六调”“活五调”等调式，形成了不同的调式音阶。
陕西筝派的“苦音调”与潮州筝派的“重三六”调颇为相似。
第一，调式音阶中的“7”“4”两音，都属于“中立音”，而不是原位“7”和“升4”，也不是“降7”和原位“4”，乐谱中标记为“↓7”、“↑4”。
第二，在陕西筝派里，以“5↓712↑4”为骨干音构成的音阶调式叫“苦音”调，以“56123”为骨干音构成的音阶调式为“欢音”调。在广东潮汕一带，以“5↓712↑4”为主的音构成的音阶调式称为“重六调”，以“56123”为主构成的音阶调式称为“轻六调”。二者的音阶构成完全相同，只是名称不同。
第三，“↓7”“↑4”两音的特点，一是两音的律位均与古音阶、新音阶和清商音阶不同，二是两个音都具有游移性。
第四，在筝上的演奏中，都是以左手对“3”“6”两音的按弦产生音高。
“苦音”调与“重六调”的不同之处在于，广东的“重六调”的“↓7”“↑4”两音，在旋律的走向上，一般是向上按滑游移的规律；而陕西“苦音”调的“↓7”“↑4”则是向下按滑的游移按音。
潮州筝曲诸如《寒鸦戏水》等，陕西筝曲诸如《香山射鼓》《秦桑曲》等，在演奏“二变之音”时，通常是先将“6”弦或“3”弦按到“↓7”或“↑4”，然后再跟随乐曲的旋律变化进行左手按音的游移变化。潮州筝派的“重六调”大多是在音上滑的游移方向施以按弦后，加揉颤润色。陕西筝派的“苦音调”则是在音的下滑游移方向按弦后，加以吟揉作韵。这是普遍规律，但也有个别情况应另当别论。
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