陕西筝派的二变之音及筝曲风格

2023-08-25 理论教育版权反馈

【摘要】：“二变之音”的特殊性决定了陕西筝派的风格基调。也正是这一独特的特性，奠定了陕西筝派在筝界独树一帜的风格特征。所谓的“二变之音”是演奏秦筝筝曲的灵魂所在。这两个音具有的这种可变性，也恰恰形成了因这“二变之音”所构成的不同的筝流派。陕西筝派的风格也是在于演奏者如何控制这变化的两个音，也正是因为这两个音的不同处理，造就了陕西筝派的独特风韵。

“二变之音”的特殊性决定了陕西筝派的风格基调。也正是这一独特的特性，奠定了陕西筝派在筝界独树一帜的风格特征。所谓的“二变之音”是演奏秦筝筝曲的灵魂所在。“二变”即“4”音和“7”音的音高变化，因为筝是五声音阶的乐器，所演奏的五声调式，“4”音和“7”音都是通过左手通过按压琴弦来改变琴弦的音高。“4”音和“7”音的音高变化，是通过左手来控制掌握的，左手按压琴弦的力度大小、揉颤琴弦的频率快慢，以及琴弦本身的音准，都决定着“4”音和“7”音的音高变化。这两个音具有的这种可变性，也恰恰形成了因这“二变之音”所构成的不同的筝流派。

陕西筝派的风格也是在于演奏者如何控制这变化的两个音，也正是因为这两个音的不同处理，造就了陕西筝派的独特风韵。在演奏秦筝乐曲时，大多数对这“二变之音”是将“4”弹成徵“升4”，“7”弹成徵“降7”。《吕律》一书中谈及“二变之音”的特点时，说道：“变宫变徵者，盖自羽声隔八相生，再起宫，而生宫徵，虽唱之宫徵，而实非宫徵声。变宫在宫羽之间，变徵在角徵之间，皆非正声。故其声庞杂，破碎，不入本均，流以为郑，卫。”“宫、商、角皆因缠弦，至徵，则改用平弦，隔一弦，鼓之，皆九徵应，故徵声与十徵应，此皆隔两律法也。”围绕着“二变之音”的这组小三度的音，就形成了秦筝乐曲里不同感情色彩的调性旋律，也就是人们熟知的“欢音”与“苦音”。据古籍记载的“韩娥鬻歌雍门”，刘御寇《列子》载：“昔韩娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食。既去，而余音绕梁，三日不绝。左右以其人弗去。过逆旅，逆旅人辱之。韩娥因曼声哀哭，一里老幼，悲愁垂涕人相对，三日不食。遽而追谢之。娥还，复为曼声长歌，一里老幼，喜跃抃舞，弗能自禁。忘向之悲也。乃厚赂而发之。故雍门之人，至今善歌哭，仿娥之遗声也。”（张华《博物志》，又见《列子》）上述的韩娥的两种变调歌唱，体现了两种不同的音乐情愫与艺术效果。前者的“曼歌哀哭”，能使听众“悲愁涕泣”，这同秦声、秦腔中的“苦音”（又叫哭音，软音）极为相似，所表现的是怀念、悲哀、痛唳、凄楚的情感；而后者的“曼声长歌”所产生的“欢喜抃舞”，又同秦声、秦腔中的“欢音’ （又名花音、硬音）所表达的欢快、明朗、刚健、清新极为类似。在秦筝筝曲中，大部分作品都运用的是通过按弦来改变原有定弦音阶的“苦音”音阶来表达悲切、苦楚的情绪，也有少数的作品是采用“欢音”音阶，“欢音”则在欢快、明畅的乐曲中呈现。

陕西筝派的二变之音及筝曲风格

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