陕西筝曲演奏技术的初步形成

2023-08-25 理论教育版权反馈

【摘要】：由此可见，筝“双手弹”的演奏技术在元初宫中已应用。可以说，这个时期是陕西筝曲演奏技术、技巧形成的雏形、初级阶段。以周延甲先生改编的《绣金匾》与河南筝曲《双八板》为例，说明这一时段陕西筝曲的演奏技术、技巧的运用。

一、追溯古代筝的演奏技术

筝的演奏技术伴随着它的诞生就已经出现。早在汉时，便有关于筝的技术、技巧的记录。盛唐时期，筝的技术也随着唐代思想文化政治的繁荣鼎盛而发展。下图列举了汉、唐及元、明、清对筝技术、技巧描述的诗词歌赋，可以看出有些是从古沿用至今的筝演奏技术。

续表

在汉代以前，筝是用较长的拨子弹奏的。在古代诗词歌赋中，均把用这种演奏技法的演奏叫作“弹筝”。

由于汉时用拨子弹奏，指法自然简单，故演奏技术只有“大兴小附、重拨轻随（大拇指与中指进行“托勾”的技巧）”，“无要妙之音、变羽之转（没有变化按音）”。至唐代，琵琶演奏家裴神符放弃了用拨子弹琵琶的方式（时称“弹琵琶”），改用自己的手指和指甲弹奏琵琶，将之叫作“犓琵琶”。由于手指弹奏指法变化多端，表现力强，故有人在演奏筝时也放弃拨子，用自己的手指甲弹奏筝，并将之叫作“犓筝”（今人叫作“抓筝”），从而丰富了演奏技法，增强了表现力，使筝得到广泛的普及，出现了“奔车看牡丹，走马听秦筝”的盛况。宋代以后，由于内乱外患，筝流落到青楼勾栏，弹筝人地位低下，演奏技术发展比较缓慢。

筝的双手弹奏技术，是筝演奏上的重大革命。它不仅能够扩大、丰富筝的表现力，增强音量，也能促进筝人技艺的提高。这种改变原先右手弹奏、左手按弦的演奏技巧，最先始于唐代，五代时已推广到南方一些地区。五代前蜀时的皇帝王建墓中的石棺浮雕可以为证。到了宋代，教坊中有“单弹”与“双手弹”二者并重。到了元代，双手弹奏已相当普遍。据元人陶宗仪《南村辍耕录》记载，元代不少筝曲，竟直接表明“双手弹”字样。如大曲中“［桑哥儿苦不丁］，谓之［孔雀双手弹］；［答刺］，谓之［白翎雀双手弹］；［阿厮栏扯弼］，谓之［回盏曲双手弹］。”由此可见，筝“双手弹”的演奏技术在元初宫中已应用。

二、20世纪60年代的陕西筝曲创编与演奏技术的状态

在20世纪60年代的陕西筝曲，多以改编民间小曲儿为主，“编”的成分占主导地位，“创”的分量很少。多数的筝曲是单段体的结构，演奏技术趋于传统，且多借鉴其他流派的演奏技术。可以说，这个时期是陕西筝曲演奏技术、技巧形成的雏形、初级阶段。

高自成先生为西安音乐学院筝专业学科的建立有着重要的贡献。高自成先生是山东筝派德高望重的传承者，他将山东筝派的技术、技巧教授于西安音乐学院的学生们。使得陕西筝人们最初科学系统的练习筝曲、筝技是从山东筝派开始的。周延甲先生是将秦筝在陕西发扬的先驱者，他将学习到的河南筝派与山东筝派的演奏技术、技巧运用到改编陕西民间戏曲的筝曲中，这些演奏技术、技巧是通过其他流派“嫁接”而来的。以周延甲先生改编的《绣金匾》与河南筝曲《双八板》为例，说明这一时段陕西筝曲的演奏技术、技巧的运用。

谱例1：

根据谱例1 可以看出，河南民间小曲《双八板》的演奏技术使用较多的是大拇指连续不断的有力托劈，这是河南筝最主要的演奏技术。如谱例1 所示，《双八板》中右手大拇指在高音“1”上的连续托劈，均需要左手通过按“6”音来获得非常有韵味的音，并不是弹奏实音，而且在右手大拇指一边要快速地托劈，一边还要选择音色的运指。这样用左手按颤伴以右手从靠近琴码的地方移动着弹奏到靠近岳山的地方，使得音色不断地变化。这样的连续托劈伴随着左手的按颤，再加上有选择音区的弹奏技术，尤为凸显河南筝曲浑厚淳朴、深沉内在、慷慨激昂的风格特点。

谱例2：

谱例2 是周延甲先生根据同名陕北歌曲《绣金匾》改编而成的。从演奏技术上可以看出与河南筝曲《双八板》雷同相似的地方。在乐曲的高潮部分，连续地使用通过左手按“6”音来取得的高音“1”音，右手伴以大拇指的快速托劈技巧。左手运用按音辅佐右手的大拇指托劈这一演奏技术，与河南筝曲的演奏技术的特点，几乎是一致的，唯有不同的是，《双八板》弹奏的是河南风格的曲调，而《绣金匾》是在筝上“说”陕西话。

《绣金匾》中所呈现的演奏技术是陕西筝曲的雏形，陕西筝派的演奏技术是在模仿借鉴其他流派的演奏技术的基础之上，逐渐摸索与学习，日臻完善的一个漫长过程。博釆众长，取其精髓，不断地吸收其他流派的精华，融于本流派的演奏技术中，寻求更科学更适合陕西筝曲的演奏技术、技巧与技艺。

陕西筝曲演奏技术的初步形成

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