魏军学生论文集：秦筝陕西流派作品的学术创新

2023-08-25 理论教育版权反馈

【摘要】：具体阐述如下：作品内容与时俱进，具有浓烈的时代色彩陕西筝曲从最初的改编民歌小曲儿，依附于有唱腔的伴奏形式中逐渐分离出来，摸索出适合陕西筝派筝曲创作的一条创新发展的道路[19]。这些种种的变化，无一不说明陕西筝派筝曲正朝着多元化、多方位的方向发展。同时体现了陕西筝人多年心血付出的成果，以及秦筝陕西流派在全国筝界越来越大的影响力和号召力。

纵观20世纪50年代至今的秦筝作品创作历程，它是随着时代的、社会的、民族的等多种因素的影响逐步发展的。从不同阶段的作品中可以看出：作品题材具有强烈的时代特征，内容与时倶进；音乐基调与陕西地方民间音乐相融合，展现了“真秦之声”；作品表现手法包容个性纷呈的旋律音调，丰富多样化的和弦音响和精致巧妙的和声织体等样式。演奏技术、技艺不断推陈出新，呈现标新立异的演奏形式以及越来越复杂细腻的情感素描。作曲家创作理念的不断超越，呈多元化发展趋势。具体阐述如下：

（1）作品内容与时俱进，具有浓烈的时代色彩

陕西筝曲从最初的改编民歌小曲儿，依附于有唱腔的伴奏形式中逐渐分离出来，摸索出适合陕西筝派筝曲创作的一条创新发展的道路^[19]。随着时代的改革变迁，陕西筝曲的内容从50 至70年代的反映阶级斗争为纲、以阶级斗争为中心，转变为到80年代表达真实的内心思想和从禁锢窒息的社会环境中解放的喜悦心情。从90年代至今，伴随着改革开放和解放思想的思潮，创作题材中更多地融入了西方文化和人文关怀，抒发着繁荣盛世社会背景下以人为本的情怀。

（2）融入秦声秦韵，树立了秦筝陕西流派鲜明的风格

“真秦之声”，历经2000 多年的沧桑巨变，随时代的变迁而演进风发，从原始的传统民族、民间音乐，由歌、乐、舞三位一体的形式格局，逐渐向声腔和器乐两大体系分化，并且日趋成熟和完善，秦腔、同州梆子、碗碗腔、老腔、阿宫腔、弦板腔等传统剧种20 多个，西安鼓乐、陕西各地的鼓吹乐、锣鼓乐，以及佛教、道教音乐等^[20]。正如魏军教授在《关于“长安乐派”的发展和完善》中所言：“如同流经陕西地域里的八大水源支流汇集渭河干流中去，它们是在一个派系中的组合，各自有自己的发展生存空间，这就是‘长安乐派’ 的个性所在。然而，他们又都得益于陕西这片丰厚的文化资源沃土，他们的根是扎在同一片土壤之中吸取营养，作品中的风格、艺术特色、特点则完全是地道的秦风秦韵，这就是‘长安乐派’ 的共性所在。”具有深厚底蕴的陕西民间音乐如一座巨大的宝库，为创作者们提供取之不竭的音乐素材，使得短短几十年历史的秦筝陕西流派独树一帜。

（3）筝乐创作演奏形式推陈出新，形式多样

随着时代的发展，秦筝筝乐一改过去的“独奏”“重奏”“合奏”的老面孔，出现了形式多样、体裁丰富的繁荣局面。演奏形式从基本的独奏形式发展为重奏、合奏再到与西洋乐器钢琴、大提琴、双簧管、打击乐等的多元化组合以至到与民族管弦乐队、西洋交响乐队合作的诸多形式。

这些种种的变化，无一不说明陕西筝派筝曲正朝着多元化、多方位的方向发展。同时体现了陕西筝人多年心血付出的成果，以及秦筝陕西流派在全国筝界越来越大的影响力和号召力。秦筝文化现象在反映社会文化意识提高的同时，也折射出社会的和谐与统一。

魏军学生论文集：秦筝陕西流派作品的学术创新

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