陕西筝曲的演奏技术随着陕西筝派的发展日渐丰富。总之，创新筝曲中这一类型的演奏技术、技巧更加注重技术的难度，使筝曲的风格在演奏技术、技巧、技艺淋漓尽致的发挥中更加凸现。例如，陕西筝曲《黄陵随想》中的第三段落，双手在不同音域的快速复调性演奏，不仅是对演奏者的技术、技巧的考验，而且是对演奏者的和声、曲式、复调等理论知识是否完善的考查。......
2023-08-25
秦筝演奏的技法及技艺特点
【摘要】：新作犹如雨后春笋一般，演奏的技法、技艺也丰富了音色节奏的变化，推陈出新，从而达到新音响的追求效果。左手运用按音辅佐右手的大指托劈这一演奏技术与河南筝曲的演奏技术的特点几乎是一致的。如《秦桑曲》这首乐曲，是一首典型的陕西筝曲，它的技法如左手大指的按弦，右手大指大关节长摇等陕西筝曲独特的演奏技法，在此曲中运用得较多。一方面继承传统的陕西筝曲的技术、技巧，一方面融入了现代的快速指序演奏技巧。
20世纪50年代中叶—60年代前期，秦筝音乐更多的是以五声音阶为主，其旋律、节奏、和声的声响，都是以一种辅助的音乐手段出现，但是到了70—80年代的时候，这些依附的表现要素就被推到了前面。这个时代出现了百花齐放、筝乐和鸣的景象。随着新时期的到来，呼唤新的理念，学科得到了进一步的发展，也带来了新的创新思维，作曲家也试图尝试进行一些传统技法的革新。20世纪90年代至今，更是出现了繁花似锦的场面。新作犹如雨后春笋一般，演奏的技法、技艺也丰富了音色节奏的变化，推陈出新，从而达到新音响的追求效果。
谱例6：
在乐曲的高潮部分，连续地使用通过左手按“6”音来取得的高音“1”音，右手伴以大指的快速托劈技巧。左手运用按音辅佐右手的大指托劈这一演奏技术与河南筝曲的演奏技术的特点几乎是一致的。
如《秦桑曲》这首乐曲，是一首典型的陕西筝曲，它的技法如左手大指的按弦，右手大指大关节长摇等陕西筝曲独特的演奏技法，在此曲中运用得较多。在表现乐曲风格方面，微升“4”和微降“7”按音，往往大指采用的压弹都要带上臂力、腕力，激发点来根据乐曲的情绪需要来选择。针对古筝的发声原理和对古筝音色的良好感悟，才能弹出明暗、浓淡、清、古朴各种音色效果，给予作品全新的生命力与感染力。“苦音”调的《秦桑曲》应向下（滑）游移，重要的一点是必须先按、后弹、再游移（上滑或下滑）。否则，如果先弹而后按滑，弄不好就会把“苦音”弹成了“欢音”。秦筝的乐曲对于演奏者的左手的吟、揉、按、颤要求很高，他们之间的区别是很大的，这就需要演奏者不断地练习、思考、揣摩、推敲，其中微妙的结合才能运用得当，得心应手。
70—80年代，如《香山射鼓》这首乐曲，谱例7 是此曲的华彩散板部分。釆用了音型模进、拉宽、换气、有强渐弱等速度变化，连续刮奏以后，紧接着以右手急速密摇，左手伴随着按滑音再加入左手的颤音，力度上从ff 到PPP 的夸张迅速的变化，追寻诗中“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇”“此处无声胜有声”的梦中境界。
谱例7：
乐曲的末段引用了双手交替的手法。双手弹奏要“点子”清晰，主要技术就是撮抹的结合，要力度均衡，反复弹奏第二遍时，在力度与速度上与第一遍都要形成一定的对比效果。前八分后十六分音符的大撮接托劈，右手大指要弹得干净利索，不能拖泥带水，主要表现出愉悦欢腾的心情，演奏时要思考音乐的内涵，在音乐内涵里面演奏乐曲。还有在其他流派筝曲中很少见到的特殊技法，左手大指和中指、食指小三度的连续按滑音，演奏者应当着重注意，弹法上用扎桩弹法，才能达到乐曲的音质、音色的要求。
谱例8：
20世纪90年代，秦筝乐曲左手的弹奏从早期的加强右手旋律声部的作用，发展到演奏相对独立的伴奏声部，旋律声部甚至主旋律声部。左手的快速技巧也得到了很大的发展。这些演奏技法的发展，无疑增强了乐曲的表现力，也让这门乐器得到更大的发挥。发扬传统和日益创新，富有创新的技艺、技巧得到了完美的结合。例如，魏军先生的《五陵吟》这首乐曲，按照乐曲的结构大致可分为引子—慢板—华彩乐段—快板—尾声。引子部分如图（7）所示：此段为散板速度。乐曲开头刚毅坚定的低音“5”的三指轮逐渐过渡到四指轮、刮奏、扫、摇指，层层推进，给人一种百感交集的感觉。这一段落重点就在于对摇指、托劈等技法的娴熟掌握，同时，对气息的把握以及节奏、节拍等都要符合乐曲的内在情感。
秦筝乐曲中“4”与“7”两个音大多数都标记有颤音的符号，这两个音在演奏时最好是先按准音高随后在音准的基础上再加以左手的颤音。“4”与“7”向“3”与“6”的过渡，不仅有按颤的技法，其间还要有吟揉、点滑的技术。这就是通过演奏技巧表现出风格韵味之奥妙。这需要演奏者了解熟悉陕西特色“眉户”乐曲，这样才能表现出作曲家的曲意，突出陕西筝曲的风格韵律。左手大拇指与食指、中指、无名指同时或交替按弦，或八度，或六度，或二度，以加强苦（哭）腔感染力和旋律悠长不断的美感。
谱例9：
在华彩乐段中，此段运用创新的右手连续弹奏与左手在琴弦上由弱渐强再由强渐弱地来回好像“泛音”游移的演奏技术，来产生这种音响声效，表现了作者在思索的状态；所有旋律的流动性，仿佛在用陕西方言的乐句，来表现一个陕西汉子的内心倾诉。创新的演奏技术在这里对乐曲风格和内涵的表现显得非常合理，也给演奏者创造了极大的表现空间。
谱例10：
乐曲的最后一段是乐曲的高潮部分，也使古筝的技艺得到了充分的展示。一方面继承传统的陕西筝曲的技术、技巧，一方面融入了现代的快速指序演奏技巧。大拇指按弦的运用是陕西筝曲的传统技巧，由于这个乐段是快板，所以加大了大拇指与食、中、无名指的按弦难度。左手大拇指在这一段落运用的是“点按”的技巧，既保证音高的准确性，又确保节奏和速度的统一，在现代快速指序与传统技巧的交替使用下，使得快板乐段的技巧既保持了传统的技术风格，又充满了现代的技巧特点。魏军先生将继承与创新很好地运用到这个乐段乃至整首乐曲中，不仅体现了秦筝的风格特性也反映出新时代筝曲创作中技艺的综合运用。
谱例11：
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2023-08-25
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2023-08-25
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