《竹韵》谱例4：从中华人民共和国成立初期至今，纵观筝曲的创作可看出，随着时代的变迁，古筝的演奏技法在不断地创新、变化并不断地超越。这是陕西筝曲首次与交响乐队合作，体现出陕西筝派不仅是立足于地方性的音乐，更具有民族性、时代性的文化特征。陕西筝曲的创作深受陕西地方戏曲音乐的影响，早期先生的很多筝曲创作都是经过陕西地方曲牌的改编而成，在音乐风格中没有过多的变化。......
2023-08-25
古韵新声：筝曲渊源揭秘
【摘要】：陈顾野王《筝赋》：亦含情于采莲。而每一首乐曲都有其渊源，如筝曲《渔舟唱晚》，其渊源就一直备受争议，何况乎几百甚至几千年前的筝曲。
《古今图书集成·筝部》中并没有辑录乐谱，这是一件憾事。因此，所有的筝曲都来源于“字里行间”。所载筝曲，共来源于25 个出处，整理如下：
1.《葛天》《幽兰》《白雪》
晋贾彬《筝赋》：唱葛天之高韵，赞幽兰与白雪，其始奏也。
2.《驺虞》《鹿鸣》
陈氏（陶融妻）《筝赋》：奏清角之要妙，咏驺虞与鹿鸣。
3.《陌上桑》
《古今注》：邯郸女子秦罗敷，出采桑于陌上，赵王见欲夺之，罗敷乃弹筝，作陌上桑之歌，以自明。
4.《高秋月》
王台卿《咏筝》：惟有高秋月，秦声未可怜。
5.《短歌行·仰瞻》[41]
古诗纪王僧虔《技录》云：短歌行仰瞻一曲，魏氏遗令，使节朔奏乐，魏文制此辞，自抚筝和歌。
6.《云门》《四变》《六列》《咸池》
梁简文帝《筝赋》：朱弦在手，击重还轻，尔其曲也，雅俗兼施，谐云门与四变，杂六列与咸池，王赞既工，阮赋亦奇。
7.《相思》《夜月》
《筝赋》奏相思而不见，吟夜月而怨歌。
8.《阳春》
梁元帝《和弹筝人》：流徵含阳春，美手过如玉。
9.《采莲》《棹歌》
《梁书·羊侃传》：侃性豪侈，善音律，自造《采莲》，《棹歌》两曲，甚有新致。
陈顾野王《筝赋》：亦含情于采莲。
10.《三洲曲》[42]
昭明太子《咏弹筝人》：还作三洲曲，谁念九重泉。
11.《雍门调》[43]
《陈旸乐书·鹿爪筝》：皆世所谓善筝者也，其得妙趣遗音者，特雍门周而止耳，故时人谓之雍门周能使喜者堕泪、戚者起舞焉。
12.《升天行》[44]《白日》
李白《春日行》：春风吹落君王耳，此曲乃是升天行。佳人当窗弄白日，弦将手语弹鸣筝。
陈代顾野王《筝赋》：时怡畅于升天。
13.《绿云垂》
李白《邯郸南亭诗》：清筝何缭绕，度曲绿云垂。
14.《水调子》
唐王昌龄《听流人水调子诗》：孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。
15.《黄钟》《白纻》[45]
岑参《秦筝歌送外甥萧正归京》：红亭水木不知暑，忽弹黄钟和白纻。
16.《魔女弄》
《全唐诗话》：会教魔女弄，不动是禅心。
17.《长城苦》
张祜《听筝》：分明似说长城苦，水咽寒云一夜风。
18.《听莺曲》
韦应物《听莺曲》：秦女学筝指犹涩。
19.筝曲十首，载于《冥音录》
（1）迎君乐（正商调三十八叠）
（2）槲林叹（分丝调四十四叠）
（3）秦王赏金歌（小石调二十八叠）
（4）广陵散（正商调二十八叠）
（5）行路难（正商调二十八叠）
（6）上江虹[46]（正商调二十八叠）
（7）晋城仙（小石调二十八叠）
（8）丝竹赏金歌（小石调二十八叠）
（9）红窗影（双柱调四十叠）
（10）思归乐
20.《伊州》
温庭筠《赠弹筝者》：钿蝉金鴈皆零落，一曲伊州泪万行。
21.《芭蕉雨》《春莺》
宋欧阳修《生查子》（弹筝）：一一春莺语……阵阵芭蕉雨。
22.《菩萨蛮》《湘江曲》
晏幾道《菩萨蛮》（筝）：哀筝一弄湘江曲，声声写尽湘波绿。
23.《骠国乐》[47]
《唐书·南蛮骠国传》
24.《秋风曲》
《江宁府志》：愁中为鼓秋风曲
以上所载筝曲尚缺乏翔实资料考证，恐有疏误。对于古代器乐曲的研究，就目前来看，史籍资料有限。而每一首乐曲都有其渊源，如筝曲《渔舟唱晚》，其渊源就一直备受争议，何况乎几百甚至几千年前的筝曲。考证，则要严谨地对待所考之物。因此，此处只做摘录，并不溯源。
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2023-08-25
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