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空间构成方法解析:利用尺度、色彩、形状、比例差异

【摘要】:简而言之,空间构成就是将诸多实体要素通过一定的手法组织与划分,创造其美学和功能秩序的过程。图5-93 鹿特丹水上九住宅不同属性元素空间构成的形式较多,其中最主要的方式有:利用尺度差异、利用色彩与材质差异、利用形状差异、利用比例差异。解决上述问题的前提是:空间形态的划分和构成元素属性的调整。

古希腊时期并未建立“空间”的概念,通常使用“场所”进行指代,哲学家亚里士多德并不了解虚空的含义,而是将场所看作是包容物体的边界,是物与物之间的相对关系,他这种对“空间”的理解影响哲学界和建筑界直至近代。今天人们对于空间已经有更清楚的认识,但构成虚空(没有实体)的“空间”同样需要借助于界面和构成元素这些物质实体,构建空间就是创造界面与界面、元素与元素的关系,这样的构成手法与亚里士多德的“场所观”不谋而合。

简而言之,空间构成就是将诸多实体要素通过一定的手法组织与划分,创造其美学和功能秩序的过程。与立面和形体不同,空间不仅通过视知觉进行感知,同时需要考虑使用者的行为方式及其体验,正是由于其具有强烈的参与性,因此进行空间构成时应解决以下三个核心问题:

1)了解构成元素属性(基本属性与材料属性):色彩、形状、尺度、肌理、光影等。

2)控制元素间空间关系:相对位置与距离。

3)根据使用者的观察视角与行为流线对空间进行调整。

基于上述构成问题,可以总结出以下四种空间构成方法:基于元素属性的空间构成;基于划分方式的空间构成;基于元素位置的空间构成;基于轴线关系的空间构成。

1.基于元素属性的空间构成

空间构成根据元素的属性关系可以分为同属性元素空间构成与不同属性元素空间构成。同属性元素是指元素的形状、材质、尺寸、比例、色彩等均相同的元素,同属性元素构成的空间会呈现良好的统一性,但这种空间中往往主次关系不明显,同属性元素空间构图一般通过创造元素的位置关系来完成,位置布局可以依据功能、流线要求或构图关系。例如藤本壮介设计建造的Setonomori住宅是其代表,该建筑组团中共有26个形式、结构、材质和空间(正方形平面与双坡屋顶,反光材质外围护结构)完全一致的单体,散布于濑户内海附近的山坡上,项目设计根据当地山脉层次而建,道路与台阶步道穿插其中将零散空间串联。各单体建筑形式虽然一致,但相对随意且抽象的排列方式创造出与自然环境相融合的生活情境,相同的Setonomori住宅成为环境中的主要构成元素,构成场地空间内建筑与环境的完美融合。

如图5-93所示是由BLAUW architecten+FARO Architecten设计建造的荷兰鹿特丹水上九住宅。三组住宅建筑坐落于水上,每组建筑由三个单体构成,共用一个屋面。组与组之间、建筑与建筑之间均相同,但三组建筑被水道分开,通过位置关系的联系与环境融为一体,给在此生活的居民一种与水共生的特殊氛围以及时刻与水互动的体验感。

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5-93 鹿特丹水上九住宅

不同属性元素空间构成的形式较多,其中最主要的方式有:利用尺度差异、利用色彩与材质差异、利用形状差异、利用比例差异。

(1)利用尺度差异进行空间构成 空间构成元素的尺度关系影响空间整体构图效果,主要体现在以下四方面:

1)使空间的整体尺度感发生变化:空间的整体尺度是由构成元素的尺度所决定。例如:墙面包裹的室内空间,墙面越大室内空间越大。

2)改变空间的整体构图关系:空间中元素尺度的大小有时会决定空间中各部分的主次关系。元素尺度的改变也会改变原有的对称或韵律关系。

3)带给人不同的空间感受:尺度、体量相对较大的元素容易给人雄伟的视觉感觉,元素尺度将改变空间的尺度,狭小的空间使人感觉局促、低矮的空间使人感觉压抑、高大宽敞的空间使人感觉开阔。

4)改变空间的动态与静态属性:通过元素尺度的变化会使空间序列产生尺度渐变的韵律关系,渐变韵律可在一定程度上使空间产生动态感,详情见第四章第四节的相关内容。

如图5-94所示是由伦佐·皮亚诺设计位于法属新喀里多尼亚的南端首府努美亚的吉巴欧文化中心,皮亚诺因为该设计获得了当年的普利兹建筑奖。建筑主体形式灵感来源于本土的棚屋形式,十个尺度大小不一的棚屋通过平面上的线形排列,产生良好的空间秩序。该设计被评价为:展现的是一种高技术与本土文化、高技术与高情感的结合。

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5-94 吉巴欧文化中心

空间元素的尺度变化通常能够产生构图中的反差、对比或韵律关系。

(2)利用色彩与材质差异进行空间构成 空间构成元素属性除体量、尺度外,元素色彩与材质的变化也能改变空间的构成关系。这些差异构成将空间进行区分,使人产生心理联想

1)决定空间的区域划分:根据相似性完形原则,色彩属性相似的元素容易被看作一个整体而被划分至同一区域内。

2)决定空间的整体氛围:例如暖色和暖色材质使空间显得温暖、舒适,白色或灰色的冷色调空间显得整洁、冷静且秩序井然,参见第二章第二节相关内容介绍。

如图5-95所示建筑是由NPS Tchoban Voss建筑事务所设计的改造项目,位于俄罗斯圣彼得堡的季节综合体建筑,该综合体由三座分别代表春、秋、冬的建筑构成,建筑是以一个苏联未完成的工业结构为基础,加建两层结构和印花图案玻璃幕墙,无论是建筑外观印花还是室内装饰都选取三个季节代表性图案与色彩,使其产生区分,并由此构成独特的室外空间意向和室内空间氛围。

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5-95 季节综合体建筑

(3)利用形状差异进行空间构成如图5-96所示是由Adrian Smith+Gordon Gill Architecture事务所为哈萨克斯坦阿斯塔纳2017博览会设计的会展中心竞标方案。该方案通过形状对空间功能进行划分,建筑主题展厅是一个直径为80m的玻璃球体,围绕圆心环绕着数个形状不一的花瓣状展厅,局部由两廊相连。建筑形状将场地围合出圆形广场和交通空间,同时室内空间形状也与建筑形状相一致。

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5-96 阿斯塔纳2017博览会会展中心竞标方案

(4)利用比例差异进行空间构成 空间元素比例分为空间自身的比例关系与元素间的比例关系。在上一部分关于空间形态构成条件的论述中已经阐述了空间长宽高各部分比例与功能和结构的关系,同时空间自身比例影响使用者对空间的感觉。

2.基于划分方式的空间构成

与构建立面和立体形态相比,构建空间形态需要拥有更加宏观的视角,并且需要分阶段进行,才能达到良好的空间构成效果。解决上述问题的前提是:空间形态的划分和构成元素属性的调整。空间划分可以从以下三个方面进行:

1)基地划分:空间所处基地的划分。

2)界面划分:围合空间的面的划分。

3)体量划分:构成空间体的划分。

(1)空间基地划分 基于划分空间构成中的最初阶段是对空间所处基地的划分。对空间基地的划分可以分为水平划分和垂直划分。

1)基地水平划分。对基地的平面划分分为直线划分和曲线划分,而直线划分又可以分为横向划分和竖向划分两种。横向划分是指沿基地平面宽度的划分,空间基地宽度是以人行为的开始端(空间的入口)为参照的,而空间基地的竖向划分则是沿人的行为方向进行的划分。无论是横向还是竖向划分都存在层次,如图5-97所示,空间层次存在不同的尺寸关系,空间层次根据尺寸关系分为均匀划分、渐变划分和随意划分。如图5-97a所示均匀划分是指空间基地各层次尺寸相同,如图5-97c所示为渐变划分,该划分的空间尺寸按照一定的规律递增或者递减(一般遵循一定的韵律规律)。划分中也有部分渐变或者部分均匀的划分形式,如图5-97b就是部分均匀划分。如图5-97d所示为随意划分,随意划分从形式、尺寸上没有必然的固定形式,但通常是根据功能和结构要求进行的划分方式。如图5-98所示空间基地的竖向划分和横向划分拥有相似的层次关系。

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5-97 空间基地横向划分的层次

单一方式的直线划分,各空间之间只有串联或者并联关系。建筑空间基地很少只有一种直线划分方式,通常横向与竖向划分混合使用,如图5-99所示对空间的混合划分,混合划分可以使空间分为若干组成部分,且各部分间彼此相邻产生串联与并联共存的空间形式,更易于组织空间功能、流线和朝向。

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5-98 空间基地竖向划分方式

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5-99 空间基面混合划分方式

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5-100 白俄罗斯二战胜利纪念碑

2)基地垂直划分。垂直划分是通过对基地地形高差处理进行空间划分。建筑空间中的地形高差变化可以是自然地形变化,也可以是人工创造的地面高差。空间中地形的高差变化可进一步明确空间中的构图关系,核心元素置于场地中较高的位置,可进一步增加元素高度,确立其核心地位,这样的处理手法在建筑设计中十分常见:标志性、纪念性建筑物会设置在较高的阶梯或基座上。如图5-100所示构筑物是位于白俄罗斯明斯克市的二战胜利纪念碑,建造在地势较高的丘陵上,设置蜿蜒而上的阶梯,体现其地标性及其纪念意义。

基地地形高差变化会直接影响所处空间中的人对空间构成元素视角的改变,也会影响人在空间中的行为。基地地形变化形式可以分为两类:逐级抬起或下沉,上下起伏。

如图5-101所示,逐级抬起是指人在空间中的行为方向沿垂直向持续上升,人的视线向上,是仰视状态,在仰视视角下观察到的空间元素显得比实际尺度高大、挺拔,但会出现前景物体局部遮挡后方物体的情况。如图5-102a所示是以人眼的高度在仰视视角下观察建筑物,可以看到前方的建筑裙房虽然低矮但依然对后方的高楼局部遮挡。

逐级下沉的情况则正好相反,此时被观察元素的体量显得比实际尺度略小,但视野开阔,观察者易于看到低处的全景,如图5-102b所示鸟瞰视角下可以观察大面积成片建筑全景。

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5-101 逐级抬起或下沉的水平向高差

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5-102 仰视与俯视对建筑的观察(吴小路拍摄)

a)仰视视角 b)俯视视角

空间中上下起伏的地形会使人的行为发生多样变化,同时所处空间中对元素的观察视角也更为多变。如图5-103所示上下起伏地形下某些角度的视线被完全遮挡,部分空间元素无法被观察到。

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5-103 上下起伏的水平向高差

当空间构成元素处于较高水平高度时,对其观察的情况取决于观察者与其的水平高差及与观察者之间的直线距离。如图5-104所示,当观察者与元素间的高差过大时,观察者无法观察到该元素,此时观察者与元素可以看作是处于不同空间内,但当观察者与元素间距离较远,虽然水平向高差巨大,但元素在观察者视线范围内时,构成元素与观察者还是可以看作处于同一空间内。

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5-104 水平向高差与人视线关系

(2)空间界面划分

1)界面划分数量与空间形态。空间界面空间形态构成方法中的重要一种,空间界面划分方式有:水平界面划分和垂直界面划分。水平界面划分是通过铺地形式、顶面层次变化、高差的变化等方式产生。上一部分所提到的基地划分是水平向划分的一种形式。垂直界面划分是通过增加构图元素(门、窗、柱、立面装饰、屋檐等)的方式产生。

如图5-105、图5-106所示,无论是水平界面划分还是垂直界面划分,由于透视关系,划分数量的增加都使空间的层次感增加,且从视觉上增加了空间的景深。

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5-105 空间水平界面划分

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5-106 空间垂直界面划分

空间界面的划分并非只是界面区域的分割,更多情况是基面内构图元素的数量和组合关系。如图5-107所示的两个街巷,其空间尺度相似的情况下,较为丰富的建筑立面(垂直界面)带来了街巷的层次感,也从视觉上拉伸了街巷的深度,带来更加理想的空间感受。

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5-107 不同空间垂直向划分方式的视觉感觉

2)界面划分方式与空间形态。空间界面的划分方式也同样影响空间形态。不考虑划分数量的因素,当划分方向是沿透视方向时,从视觉上空间深度会有所增加。而当垂直界面上是沿垂直方向划分,空间视觉上的层次感会增加(图5-108)。

如图5-109所示的欧洲街景可以看到其沿街建筑立面上既有景深方向的划分也有垂直方向的划分,使整个街道空间产生良好的深度且空间层次感丰富。

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5-108 常见的城市沿街立面划分方式

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5-109 城市沿街立面上的划分

3.基于元素位置关系的空间构成

上文介绍过当空间内元素属性相同时,元素位置关系成为空间构成的主要要素,其实元素的位置关系在所有空间构图中都是十分重要的构成要素。

从方向上元素间位置关系可以分为垂直方向关系和水平方向关系,与立面、立体构图一致,空间构图元素位置关系包括彼此分离、相互接触、穿插和融合等几种,而垂直向位置主要是叠加和穿插。在更多情况下,立面与立体构图中的元素位置关系是空间构图中位置关系的表现。

4.基于轴线关系的空间构成

轴线是没有端点的线性元素,空间构成中的轴线是使空间关系达到对称或均衡的想象线,虽然是想象线,无法通过视觉捕捉,但是轴线却具有极强的支配力和控制力,存在轴线关系的空间构图中所有元素都被轴线所“制定”的对称或均衡关系安排在相应的位置,最终达到空间构成的效果。轴线在空间构图中具有以下作用:确立空间核心、划分空间、确定元素属性与组织元素关系、定位元素方向与位置。

1)确立空间核心:同为空间的构成元素,即使属性相同,位于轴线上的元素较轴线两侧元素的地位更突出,成为空间核心;位于主轴线上的元素较位于次轴线的元素地位更突出。例如我国传统民居中的正房与厢房,位于主要轴线上的正房为院落的核心建筑。

2)划分空间:轴线是空间中的想象线,构成元素与轴线的关系可以是围绕轴线,也可以是分列两侧,此种属性使轴线无形中将空间进行划分。空间中的轴线可以是一条或者多条,也就是存在主次轴线的分别,因此轴线可将空间划分为多个部分。

3)确定元素属性与组织元素关系:轴线的存在使空间构图中的元素具有对称或者均衡关系。

4)定位元素方向与位置:轴线是线性元素,具有明确的方向性,因此通过轴线支配和组织的构成元素,其方向和所处位置跟随轴向确定。

空间构图中的轴线可以分为直线轴线、折线轴线、曲线轴线、放射轴线四种:

1)直线轴线:直线轴线可以是横向的也可以是竖向的,如图5-110所示横向轴可位于建筑空间的平面上,竖向轴可位于建筑空间内或建筑立面上。

根据轴线数量进行划分,直线轴线可以分为单一轴线和复合轴线两类,单一直线轴线是一条想象直线,用以串联和平分空间中的构成元素,形成的构图多数为对称关系。如图5-111所示是位于意大利的阿尔多布拉蒂尼别墅,由贾克莫·德拉·波尔塔于1598~1603年设计修建,其中建筑主体与庭院均位于一条直线轴线上,空间构图呈现明确的对称关系。

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5-110 各方向上的直线轴线

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5-111 直线轴线引导下的空间构成实例:阿尔多布拉蒂尼别墅

复合直线轴线形式较多样,最常见的是垂直轴线与平行轴线两种。这两种轴线关系产生的构图形式以对称式为主,如图5-112所示的中国传统四合院平面布局中就包含有垂直与平行两种轴线关系,我国传统城市空间中街巷的井字布局也都是按照这两种轴线关系布置而成。这样的轴线关系中通常都存在主、次轴区别,如图5-112中四合院的南北向轴线是其主要轴线,东西向轴线与入口轴线则是次要轴线,因此正方坐北朝南,符合中国传统建筑对方位的要求。

复合直线轴线关系还包括非垂直交叉轴线,两条轴线彼此交叉,不分主次。如图5-113所示由彼得·伯林设计的纽约州阿迪朗达克住宅平面中就存在这样的两条轴线。非垂直交叉轴线关系所构成的空间形式都非对称关系。

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5-112 复合轴线引导下的空间构成 实例一:中国传统四合院平面布局分析

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5-113 复合轴线引导下的空间构成 实例二:阿迪朗达克住宅平面轮廓分析

2)折线轴线:折线轴线可以看作是直线轴线首尾相连形成的具有连续性的轴线关系。折线轴线无法产生整体对称构图,局部有可能出现对称关系。基于折线轴线构成的空间富于变化,人在空间内无法一次性看到空间尽端,增加了空间内行为的偶然性。如图5-114所示的日本东照宫总平面布局是沿一条蜿蜒的连续折线轴线设置,正殿部分局部为对称关系。

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5-114 折线轴线引导下的空间构成实例:日本东照宫

3)曲线轴线。两点之间曲线距离大于直线距离,因此,空间内沿曲线轴向布置的元素数量较直线轴线多,曲线的一侧面阔大于另一侧,也大于直线轴线面阔,因此需要一侧空间较大时,可以选择曲线轴线的空间构成方式。

圆形被认为是最完美的图形,因此圆形线被认为是曲线中最优美的曲线。立面构图中常用圆形作为辅助线进行构图,圆形也是空间构图中最为重要的辅助线。如图5-115所示建筑为理查德·迈耶设计的罗马千禧教堂。建筑包括教堂和社区中心两部分,两部分由中庭相连。建筑最大的特点是三座由三百多片预制混凝土板砌筑而成的风帆形混凝土曲面墙。就空间作用而言,这些墙以曲线方式划分建筑功能:分隔出礼拜室。如图5-115c平面可以发现,这种曲线的空间划分和并列的位置关系并非随意勾画,而是通过三个半径相等的圆形通过平移、切割形成。正是这种圆之间的构图关系使身处室内的人们感受到安全的包裹感。圆形构图在建筑立面上同样得到印证(图5-115b)。

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5-115 千禧教堂空间构图分析

a)透视 b)立面 c)平面

再有如图5-116所示的日本不知火医院急救护理中心,是由长谷川逸子于1989年设计建造,建筑面积1508m2,建筑整体结构呈扇形布局,形态呈明显的向心性,采取内廊式,沿曲线内廊轴线两侧安排病房及科室,曲线轴线造就位于南侧的病房面宽加大,给予南侧病房更良好的采光面。

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5-116 曲线轴线引导下的空间构成实例:日本不知火医院急救护理中心局部

4)放射轴线。放射轴线是复合轴线的一种,多条轴线从某一原点发散状展开,整体构图呈现向心性。

如图5-117所示的是位于意大利佛罗伦萨的由布鲁奈列斯基于1434~1436年设计修建的圣玛利亚布道所,平面空间布局形式是放射状,平面形式沿任何一条轴线均为对称关系。

冈田新一设计事务所于1996年在日本宇都宫市设计建造了总面积9388m2的宇都宫美术馆,如图5-118所示,其展览部分平面沿120°角均匀环绕于中心展览室,展室的三条轴线交汇于一个圆心,呈现出明显的三条放射性轴线。

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5-117 放射轴线引导下的空间构成实例1:圣玛利亚布道所

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5-118 放射轴线引导下的空间构成实例2:日本宇都宫美术馆