建筑构图解析：元素渐变韵律立面形体空间

2023-08-24 理论教育版权反馈

【摘要】：图4-63b、c将元素尺度作为恒定值，通过改变间距的方式实现渐变韵律，但间距的变化控制规则有所区别。设计师通过等比数列和倍数两个数理关系使建筑屋顶部分产生良好的渐变韵律感。圣三一教堂内各空间高度同样按照渐变关系自内向外螺旋式升高，依然符合渐变韵律。

渐变韵律与重复韵律的区别在于构图元素本身的属性（体量、颜色、尺寸等）和元素间距由定量转变为变量，且量的变化程度是依据一定规则产生的，由此产生的构图韵律感就是渐变韵律。与重复韵律一样，构图元素的渐变韵律也可以分为单体渐变韵律和分组渐变韵律两大类。分组渐变韵律中包含单体渐变韵律。

1.元素单体渐变韵律

渐变韵律中的渐变关系遵循一定的数理关系：渐变排列韵律的产生与数学理论关系紧密，变量的规则可以是一个固定的增量（例如：a、a+b、a+2b、a+3b……），此时遵循等差数列原理；也可以是一个系数（例如：a、2a、3a、4a……），此时为等比数列关系；可以是一个参数（例如颜色的亮度值等）；或某定律（费纳波切数列等）等，相关内容参见第二章第二节。例如，图4-63所示的三组图例显示直线排列渐变韵律，其中图4-63a是在元素间距恒定为a的情况下通过元素自身高度逐个增加h来实现渐变韵律。图4-63b、c将元素尺度作为恒定值，通过改变间距的方式实现渐变韵律，但间距的变化控制规则有所区别。图4-63b的元素间距是增加固定值b，而图4-63c的元素间距则是以第一个间距a为基准的倍数增加。由此可以得到以下结论：构图中的线形渐变韵律可以通过有规律的改变自身尺寸或改变元素间距来实现。

图4-63 元素尺寸与间距渐变排列

a）间距恒定的渐变排列 b）元素尺寸恒定的渐变排列方式一 c）元素尺寸恒定的渐变排列方式二

（1）间距渐变韵律实例建筑立面设计中的门窗开洞形式、墙面划分、甚至层高划分都经常采用渐变韵律的构图手法，设计师使用该手法可在兼顾构图秩序的同时打破绝对对称关系，渐变关系同时赋予画面运动效果。如图4-64所示建筑是由俄罗斯建筑师尤里·鲍里索夫设计的莫斯科大都会购物中心，该建筑地处城市主干道与环路交叉口，建筑主入口正对十字路口，采用大面积拐角玻璃幕墙，形成建筑中心（图4-64a），两侧立面水平向垂直沿两条道路展开，两侧立面设计中运用结构墙进行多次竖向划分，采用不同材质的菱形金属面板与玻璃幕填充划分区域，划分间距主要采用渐变韵律，以主入口为起点向两侧间距由疏到密（图4-64b），形成由中心向两边的拉伸感。该建筑为平顶设计，建筑各层高没有变化，因此渐变关系只存在于水平向间距，高度没有渐变关系，尽管如此，以主入口处为视点，两侧立面的透视效果经由渐变韵律而被加强。

通过该实例得出结论：建筑构图中元素间距的韵律关系加强构图透视效果，且使构图产生向一侧的运动感。

图4-64 渐变韵律实例：莫斯科大都会购物中心

a）透视 b）局部立面

（2）尺寸渐变韵律实例莫斯科大都会购物中心立面是非常直观的直线形渐变韵律，渐变元素与规则一目了然，而有些设计中的渐变韵律则隐含在建筑形式中。如图4-65a所示建筑是由建筑师Takeshi Hosaka设计的日本湘南基督教堂，该建筑立面墙体封闭（仅一个门洞与开四个小窗洞），外墙面未做粉刷处理，保留水泥表面，屋顶采用非常规的波浪状，乍一看建筑中不存在韵律关系。但仔细观察，如图4-65b所示，其波浪状屋顶的每个波线弧度均是通过切圆的方式获得，每道波线由其切圆半径决定，因此屋顶整体形状是六个半径不一的圆互相叠加所产生的外轮廓线形状。屋顶左侧的三个辅助圆圆心在同一直线上，半径由内向外依次变大，后一个切圆的半径为前一个切圆的1.5倍，符合等比数列原则，1.5则是数列公比，中间的波形线为两侧波形线的等比中项，最右侧两个辅助圆半径长度是1∶2的关系。设计师通过等比数列和倍数两个数理关系使建筑屋顶部分产生良好的渐变韵律感。通过该实例得到以下结论：建筑构图中的渐变韵律可以通过控制辅助线尺寸与位置关系实现。

图4-65 日本湘南基督教堂渐变韵律分析

a）立面 b）立面韵律分析

除尺寸与间距外通过改变构成元素的其他属性（例如色彩）也可以产生渐变韵律，如图4-66a所示构成元素尺寸一定，间距按照等差数列依次递增，产生间距渐变，在此基础上改变各元素色彩属性，使明度由左向右依次变小（即颜色越来越深），此时元素间的渐变韵律关系进一步加强。

如图4-66b所示，元素形状与间距相同，呈重复韵律关系排列时，按照相同方式自左向右改变元素明度，此时构图关系成为渐变韵律（色彩渐变韵律）。如图4-67所示为墨尔本贝克特大楼，该建筑曾经获得2011年澳大利亚住宅类建筑嘉奖，大楼主立面密布形状、尺寸相同的三角形彩色遮阳板，遮阳板选用红、黄、蓝、白、黑五种基础色，分别沿垂直、水平和对角线三个方向进行明度渐变排列，产生不同方向的色彩渐变韵律。结论如下：建筑构图中构成元素的色彩明度渐变可以使构图整体产生渐变韵律。

图4-66 元素色彩渐变韵律

a）间距渐变时的颜色渐变 b）间距恒定时的颜色渐变

图4-67 墨尔本贝克特大楼立面元素渐变排列韵律

a）墨尔本贝克特大楼立面 b）墨尔本贝克特大楼立面构成元素

上述几个案例都是建筑外立面中的渐变韵律构图。建筑空间与室内设计中也同样可以运用渐变韵律构图方法。

如图4-68a所示是由DEEPArchitects建筑工作室设计的北京798酒吧中可变形吧台景观墙设计。该景观墙由金属材质竖直向线形构件自左向右沿水平向阵列式布局，线形构件可手动上下调节，构件之间互相联动，调节过程景观墙面呈现双曲抛物线形肌理变化（图4-68b），该肌理效果的立面呈现位置上的渐变韵律。

图4-68 建筑构图中的曲线形渐进排列韵律实例

a）北京798可变形的酒吧吧台景观墙透视图 b）立面分析图

建筑平面与空间构图中同样存在渐变韵律，如图4-69a所示是由Radoslav Ruk设计的乌克兰圣三一教堂方案。该教堂主体平面由沿螺旋线方向由内而外依次增大的七个三角形空间构成，面积变化具有渐变增大韵律。与上述几个案例的另一个区别在于渐变方向不在直线上，而是在螺旋线上（图4-69b）。圣三一教堂内各空间高度同样按照渐变关系自内向外螺旋式升高，依然符合渐变韵律。

图4-69 建筑平面与空间构图中的渐变韵律实例：乌克兰圣三一教堂

a）立面图 b）平面图

由此得出结论：建筑构图中的渐变韵律不仅限于直线形排列，包括螺旋线在内的曲线上也能产生渐变韵律构图关系。

2.元素分组渐变韵律

元素分组渐变韵律中通常都包含有单体渐变韵律关系，但基于完形心理学中“相似性原则”、“接近性原则”和“连续原则”，存在属性关联的元素视觉通常会将其进行自动分组，并观察分组后的韵律关系，而其单体的关系则会忽略（详情参见第二章第二节的相关内容）。如图4-70与图4-71所示的两组构图中，其基本元素都分为三种，每种有三个，单体元素之间同时存在重复韵律和渐变韵律关系，但视觉上却倾向于先将相同且相邻的三个元素进行组合，以组为单位观察组与组之间的等距尺寸渐变韵律（图4-70）和尺寸与间距渐变韵律（4-71）。

图4-70 同属性元素临近分组递进式排列方式一

图4-71 同属性元素临近分组递进式排列方式二

由此总结出：如图4-70所示案例中存在两种韵律关系：组内元素的重复韵律和组与组之间的尺寸渐变韵律；如图4-71所示案例中存在的韵律关系有：组内元素的重复韵律和组与组之间的尺寸和间距渐变韵律。

分组渐变韵律中的韵律关系同样应符合数理关系。图4-70案例中的每组元素高度尺寸间是公比为1.3的等比数列关系；图4-71案例中的每组元素高度尺寸间也是公比为1.3的等比数列关系，组与组之间间距满足公比2的等比数列关系。

由此得出结论：存在分组渐变韵律的构图中一定还有单体韵律关系，基于完形心理学理论，此时的分组韵律关系强于单体韵律关系；分组渐变韵律构图中的渐变遵循一定的数理关系（等比、等差、费纳波切数列等）。

建筑构图解析：元素渐变韵律立面形体空间

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