建筑尺度参照要素：环境、人体、材料、形式和比例

2023-08-24 理论教育版权反馈

【摘要】：作为建筑尺度参照的要素主要包括：环境要素、人体要素、建筑自身的材料要素、建筑形式要素和建筑比例。如果因为建筑的存在而破坏环境空间尺度与构图关系，无论建筑单体多精美都是一个失败作品。因此，通过人体的参照，无需测量就能快速感知建筑各部分的尺度。需要强调的是，对比其他参照要素，人体属于小尺寸参照物，因此，人体和建筑间的距离是判断建筑尺度准确与否的重要因素。

衡量建筑的尺度需要一个标准，这个标准一般是人们所熟悉的人或物，这就是建筑尺度的参照物。人是建筑的使用者，人的身体尺寸是人们最熟悉的尺寸，因此，通常会将人体作为衡量建筑尺度的参照物。但因为很多建筑的尺寸过大，人体尺寸与之对比太过渺小，因此建筑尺度的参照物并非仅限于人体，一切人们所熟悉的要素，甚至记忆中的固有印象都可以成为衡量建筑尺度的参照。

作为建筑尺度参照的要素主要包括：环境要素、人体要素、建筑自身的材料要素、建筑形式要素和建筑比例。

1.环境要素

建筑是环境的一部分，环境是建筑形式的延伸，建筑无法脱离环境，因此环境中的元素最容易成为衡量建筑尺度的天然标尺。自然环境中的各组成部分大多为人们所熟知：树的尺寸、石块的大小、河流的宽窄等，这些环境元素都是日常常见的，因此人们对于这些环境元素的尺寸早已形成固定的印象，而在衡量建筑尺度时会无形中将其作为参照物。如图4-21所示的韩国首尔景福宫宫殿，韩国的皇家宫殿整体尺寸较我国古典皇宫要小很多，以我们对宫殿的传统印象极易对韩国宫殿尺度做出错误的判断，但如以图中宫殿旁边的一棵松树作参照物，尺度就显得清晰。

图4-21 韩国首尔景福宫

以上提到的是环境中的自然元素，环境中的人工元素同样是控制和衡量建筑尺度的参照，电线杆的高度和间距、汽车的尺寸、路灯的高度和粗细，这些人们熟悉的人工环境元素如果与建筑同时出现在视野内也会成为衡量建筑尺度的参照，如图4-22所示。

图4-22 通过环境元素和人来表达建筑尺度

环境中的元素之于建筑可以成为衡量尺度的参照，建筑之于环境同样是创造环境尺度的要素。荷兰建筑大师基·考恩尼说过：“建筑绝不只是单一存在的个体。它与构成自然的许多次序一样，也是庞大次序中的一个。”如果因为建筑的存在而破坏环境空间尺度与构图关系，无论建筑单体多精美都是一个失败作品。然而一个尺度合理，与周边环境完美融合的建筑即使外观平实也能给人带来舒服的视觉与使用感受。如图4-23所示由Landmak Architecture设计的越南蚕茧住宅，该建筑立面材质、色彩、门窗开洞方式以及庭院构件均采用与相邻建筑截然不同的处理手法，和周边整体风格存在巨大差异，但因建筑尺度与相邻阵列式住宅建筑的相似性，因此显得并不突兀，与环境也极好契合，甚至打破了原有阵列式重复韵律，增添了街区活力。

图4-23 越南蚕茧住宅

a）立面 b）透视

2.人体要素

人最熟知的是自身的尺寸和比例，而且人的身高与体重差异并不巨大，因此人是较准确的尺度参照物。人体也是最早被用作衡量建筑尺度的工具，世界各国建筑史中都能看到以人体作为参照的比例尺。从达芬奇的维特鲁维人到柯布西耶的模数人，再到系统的人体工程学，是各时期建筑师以人体为参照进行的设计研究，这些深入的研究为后来建筑师的设计提供理论支持。

图4-24 建筑与人的尺度

“再丑陋的房子，只要有人住，就会有一种不可思议的生命在鼓动，并且建筑会不断演变，生生不息。”——多木浩二。建筑空间为人所用，建筑中的每个构件尺度都蕴含着与人体尺寸的关系，如图4-24所示，通过与人体的对比，建筑出入口的门扇尺寸得以体现：可供两个人并肩进出，高度足够运送大型家具进出。二层的三扇百叶门窗和旁边橱窗的尺度也清晰可见。因此，通过人体的参照，无需测量就能快速感知建筑各部分的尺度。

需要强调的是，对比其他参照要素，人体属于小尺寸参照物，因此，人体和建筑间的距离是判断建筑尺度准确与否的重要因素。如图4-25所示人在室内空间中，与人临近的方形柱人们能够轻松判断其尺寸，从而感知尺度，而距离较远的圆柱的尺寸则较难判断。因此距离是以人体作为参照物判断尺度的一个前提条件：人体可以作为距离较近的建筑的参照物。

图4-25 建筑内部空间与人的尺度关系

3.建筑材料要素

人可以离开，树木可能枯萎，甚至电线杆可能被移除，但材料作为建筑的一部分，始终与建筑共存，也是最为稳定的衡量建筑尺度的工具。

在标准化生产的今天，建筑材料的尺寸也被人所熟知：砖、瓦、梁柱、门窗等大多有标准化尺寸。这些尺寸早已给人留下固有印象，例如人们总说巴掌大的一块砖。通过这些印象，人们能迅速对比出由这些材料所构建的建筑的尺度。如图4-26所示由乌拉圭建筑师艾拉迪欧·迪斯特设计的红砖教堂与伦敦礼拜堂，可通过墙面砖的密集度和砖与墙面的比例关系判断出建筑的尺度。

图4-26 通过砖与建筑的尺寸对比得到尺度感

a）红砖教堂 b）伦敦礼拜堂

以砖为代表的人造材料可以作为尺度参照，而天然建筑材料同样具有帮助我们认识建筑尺度的属性，例如木结构建筑，尤其是原木建筑，树木的粗细和纹理疏密是人们熟悉的，因此与环境要素中利用树作参照相类似。

作为参照的环境要素和人体要素自身尺寸不易改变，建筑材料本身的形状、大小则是可以人为控制的，因此，建筑师可以通过改变材料属性（形状、大小等）人为改变建筑给人的尺度感。例如可以将砖做成较大规格，或者用各种大尺寸的砌块代替，使整体与部分间的对比发生错觉，由此改变建筑尺度感，这已成为现代设计手法之一。

4.建筑形式要素

建筑师通常无法改变建筑周边环境（大范围内自然环境和社会环境），更无法改变人的身高和胖瘦，但建筑的形式是建筑师创造的，因此建筑形式要素是建筑师转换建筑尺度的最佳手段。通过对形式的刻画，建筑可以显得高大宏伟或紧凑精致。最直接决定尺度的形式要素有色彩、肌理、元素形状与组合方式。

基于色彩心理心理学的相关理论（详情见第二章第二节的相关内容），色彩可分为膨胀色与收缩色，色相与明度决定色彩是膨胀色还是收缩色，黄色、橘红色、红色等这些暖色看起来比冷色要大，也就是膨胀色，而明度高的颜色也比明度低的颜色显得大。因此，相同尺寸的物体具有膨胀色的比收缩色的显大，膨胀色的建筑形体比收缩色的建筑给人的视觉感受尺度更大，建筑师在进行创作时，可以通过调整建筑或建筑局部色相、明度使其达到理想的尺度感。

作为参照的建筑肌理是指建筑表皮的可见肌理，肌理按照形式构成要素划分为点式、线式和网格式（详细介绍见第二章第一节关于肌理的详解）。点式是由小的、相对独立的形式单元构成的整体模式，点表示一个具体的位置，点的运动轨迹形成线，所以线式的肌理形式是运动的形式，线的起止方向也就是运动的方式，因此垂直向的线式肌理产生向上的运动感，水平向的线式肌理产生向两侧的运动感。正因这种视觉上运动感使垂直线式肌理的建筑视觉上有向上的趋势，因此显得更加高大、修长，而水平向肌理的建筑视觉上则低矮、稳重。网格式肌理是由各个方向的线交叉而成的，视觉感觉取决于线型的比例与数量关系。建筑师可以通过肌理线型的不同手法来调整建筑的尺度感。如图4-27所示的科隆大教堂，是哥特式建筑的代表作，建筑立面大量使用竖向元素，垂直到顶的塔楼，立面的门窗洞也是竖长形，所有的细节都体现垂直向上的线型，由此产生竖直向上的运动感，建筑显得高耸。

图4-27 科隆大教堂（吴小路拍摄）

建筑形体的形状对建筑尺度的视觉感受也起至关重要的作用，还以图4-27科隆大教堂为例，塔楼为高耸的柱体，塔楼屋顶的锥体造型有明确的垂直向上的指向性，由此进一步“拔高”建筑尺度。

建筑尺度参照要素：环境、人体、材料、形式和比例

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