木府通论：探寻彩绘风格

2023-08-23 理论教育版权反馈

【摘要】：在恢复重建过程中，我们木府人发明创造了古建筑建造的“六段式”。但是，我提出一个要求：木家院建筑风格属清代的，而图案要有明代的图案风格，不能离开明代这个特点。木府的油漆、彩绘基本上是明代风格，但在色彩的明暗上有所调整，有些显得更深沉一点，有些显得活泼一点，体现出本土化和民族特色。总体上讲，清代和明代的彩绘差别是明显的，从清代的油漆和建筑风格来看，就是婉约派；而明代的线条要流畅些、粗犷些。

在恢复重建过程中，我们木府人发明创造了古建筑建造的“六段式”。这个“六段式”在云南省文化厅主持拍摄的VCD里提到，说它为“修复古代建筑增添了经验”。 “六段式”中的彩绘是第六部分，我们单独挑出来重新研究、重新安排、重新策划、重新组织施工。在具体实施时，我们严格地把握以下关键问题：首先就是要根据房子的用途来设计彩绘，对这几大块的彩绘提出了不同程度的要求。比如衙署区，我们就强调用比较严肃的色调，给人肃然起敬的感觉。主体色调就定在这一点上，也提出了这方面的要求。作为整个衙署区架子的基调，一般就是四平八稳式，不要太飘浮；颜色要深沉一点，不能太花里胡哨。我们的基本意图是把彩绘处理成前面我讲的这种模式。其次，大的基调这些定下来以后，小的变化是允许有的。衙署区内部可以有一些微妙的变化，如强调万卷楼的颜色，还是要有点秀气感，这是一个特点。如何体现秀气感呢？我们当时就多用一点绿色，绿色是生命的颜色。从图案的变化来看，尽可能潇洒一点，稍稍活泼一点，但是又不能太活泼，要把握读书人的“自古文人傲王侯”那个风度，所以万卷楼取的颜色以绿色、天蓝色为主，尽可能不用或是少用红色，不然会影响它的秀气感。前议事厅和护法殿底色尽可能用红色，毕竟红色有一种震慑感。突出凝重的感觉之处尽可能用天蓝色，跟故宫的风格差不多，天蓝色是基础，这样就有一种凝重感、重量感。这就是衙署区彩绘要把握住的要点。

玉花园的色调呢，总的色调要把握活泼一点、自由一点，毕竟是到了玉花园了，你再严肃下去不是就太死板了吗，轻松一点嘛！那么如何做到自由、活泼呢？除了图案变化流畅之外，用料上用七色的，可以根据需要适当地把握使用。

至于木家院，要尽可能地靠近丽江民居的色调，根据这一指导思想来考虑色调。丽江民居的油漆以猪肝色为基础，雕花部分有所变化，拉一些线条。以基础线条为主，就显得相当朴实，更进一步接近民居。然后画一些图案，大的框框就这样定下来了。接着就围绕着这些思路来运转。但是，我提出一个要求：木家院建筑风格属清代的，而图案要有明代的图案风格，不能离开明代这个特点。清代的色调是大红大绿的，明代与清代比起来，用料方面比较简单，以青为主，加入绿色，然后点缀上红色，再点缀些金色，有些是线条式点缀，有些是圆圈式点缀。这种点缀方式在现存中国彩绘资料中很少提及。现在保留下来的大多数彩绘是清代的。因为大多数的庙宇油漆都容易脱落，明代彩绘就很少能保留下来；明代油漆彩绘保留下来的比较好的是镇江法海寺。

我们可以自豪地讲，木府的油漆都是仿明代的色彩。理由是什么？法海寺就是这样绘的。三角形的红色那一块，其实就给人热热闹闹的感觉。起房子上横梁时，人们在梁上裹一匹红绸子，与彩绘相联系，中间红色的那一块就相当于裹了一匹红绸子，是取了这么一个意义。还有最讲究的是斗栱的彩绘方法，横梁的彩绘是很讲究的。明代普通的做法较简单化，清代却相当复杂。明代横梁的做法是：里边是方框的话，外边就要做成圆形；里边是圆的话，外边就要呈方形。里圆外方，外圆里外。木府的油漆、彩绘基本上是明代风格，但在色彩的明暗上有所调整，有些显得更深沉一点，有些显得活泼一点，体现出本土化和民族特色。

总体上讲，清代和明代的彩绘差别是明显的，从清代的油漆和建筑风格来看，就是婉约派；而明代的线条要流畅些、粗犷些。

木府通论：探寻彩绘风格

相关推荐