对艺术作品的美学研究来说，传统哲学美学过分关注美与美感判断的本质，却过分忽视艺术作品所蕴藏的审美经验事实，导致抽象思辨方法盛行，而科学的美学分析方法没有得到足够的重视。这正是艺术美学及其分析方法的意义所在。例如，为了对某件艺术作品进行美学分析，我们的首要目标不是考虑这件作品是否符合人们自己的美感需要，而是要理解艺术作品所表达的情感与精神内涵是什么，分析这种情感与精神是否得到了准确的、有效的表现。......
2023-08-22
艺术美学方法论：天人相依的和谐相处
【摘要】：整个画面布局显得节奏严谨、弛张有度，既有夸张的动物形态所传递的紧张气氛，也有机警朴实的人物造型所呈现的生活智慧。下层是收割场面，有六个收割、荷担的人物形象。与成都出土井盐画像砖不同，这块《弋射收获》画像砖并未突出劳动环境与条件的恶劣性，相反，它对人物、飞禽形象的生动刻画与丰富造型，透出了日常生产生活的闲适与惬意，形象地表达了人与自然和谐相处的精神愿景。
从图像叙事角度看，汉代山水世界中人类与自然的分立并不意味着绝对的艰辛苦难。从已经发现的众多汉代画像砖石中可以看出，当时的人们善于从自然界获得日常生活所需要的资源，也善于享受这种日常需求的满足感，以至于汉代墓葬普遍流行这类劳动题材的装饰画，并与当时广泛盛行的求仙成道题材相并列。
图9-3 田猎（汉代画像石，拓本，南阳汉画馆藏，河南南阳出土，王芸辉摄）
例如河南南阳出土的《田猎》画像石，其山丘形态相对较小，而且数量较少，用以衬托田猎的场景，而人物与动物形象刻画则显得十分丰富、生动。左边一人持戟牵犬，追赶猎物，而被追赶的猎物在仓皇奔逃中不忘紧张地回头张望，浑然不知前方的弓箭手已经做好伏击准备。弓箭手单膝跪地，弯弓射箭。整个画面布局显得节奏严谨、弛张有度，既有夸张的动物形态所传递的紧张气氛，也有机警朴实的人物造型所呈现的生活智慧。
图9-4 狩猎（汉代画像石，拓本，南阳汉画馆藏，河南南阳出土，王芸辉摄）
河南南阳出土的另一件东汉《狩猎》画像石，山丘形态比《田猎》画像石稍微丰满一些。它借助简单的凹线刻描出山形轮廓，而画中动物与人物则采用减底凸刻加凹线刻画加工，以突出人物与动物的形象特征。这种技术上的反差可能表明，东汉时期南阳地区的工匠不太重视山水图像元素的技术处理。但是，整个画面布局与形象造型仍然不失内在的审美趣味，这暗示了狩猎主题的日常生活方式所带来的适意与满足。
图9-5 弋射收获（汉代画像砖，成都出土）[17]
再看成都出土的《弋射收获》画像砖（重庆博物馆藏）。这是一件很有代表性的画像砖，画面高45.8厘米，宽40厘米，分上下两层。上层是弋射场面，右上部分有朝不同方向飞散的野鸭，左下部分有两人跪地拉弓射箭，身旁有收装猎物的篮筐，身后有枯树挺立，身前水塘有鱼鸭浮水，有慌乱游开之貌。水塘内有荷叶与莲花挺立其中，水鸭边有线刻水波涌动，平添写实与生动的画面意趣。下层是收割场面，有六个收割、荷担的人物形象。整个画面采用减底凸刻手法，突出农牧两大社会生活方式，其中的山水因素是人类社会生活的实际场所，并非画面的重要元素。与成都出土井盐画像砖不同，这块《弋射收获》画像砖并未突出劳动环境与条件的恶劣性，相反，它对人物、飞禽形象的生动刻画与丰富造型，透出了日常生产生活的闲适与惬意，形象地表达了人与自然和谐相处的精神愿景。这告诫我们，绝不能过分突出汉代山水图像中劳动场面的写实性质，却过分忽视其中的审美意蕴。既然如此，我们不应该简单地用“写实主义”“现实主义”标签去解释汉代画像砖石中的劳动场景，却忽视了汉代墓葬艺术广泛关注的天人关系问题。
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2023-08-22
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