莫莱杜住宅，20世纪经典：平面、立面、剖面

2023-08-20 理论教育版权反馈

【摘要】：艾德瓦尔多·苏托·德·穆拉葡萄牙莫莱杜；2000年说起艾德瓦尔多·苏托·德·穆拉就让人联想到培养了以阿尔瓦罗·西扎为首的许多葡萄牙建筑师的波尔图建筑学院。即便是以极简主义的观点看，莫莱杜住宅也是简单的。就像莫莱杜住宅的基地，在俯视大西洋海岸的一大片陡峭的山坡上，每一级高出1.5米（6英尺）的梯田，毛石砌筑的挡土墙。早先在葡萄牙巴扬的住宅设计中，苏托·德·穆拉处理过类似的基地环境。

艾德瓦尔多·苏托·德·穆拉（Eduardo Souto de Moura，1952—）

葡萄牙莫莱杜（Moledo，Portugal）；2000年

说起艾德瓦尔多·苏托·德·穆拉就让人联想到培养了以阿尔瓦罗·西扎（Alvaro Siza）为首的许多葡萄牙建筑师的波尔图建筑学院。从1974年到1979年的5年间，穆拉不仅在那里拜西扎为师，而且参与到西扎的设计实践中。因此，经过后现代主义盛行的那些岁月，他依旧坚信现代主义，成为独特的、具有地方风格的现代主义的衣钵传人。终于，在20世纪90年代，他的这一具有地方性的现代主义风格被国际建筑界重新发现，大加褒扬。但是，苏托·德·穆拉并不是西扎的模仿者。他的建筑简单、纯净、非常抽象，并不是毫无趣味的千篇一律，而是具有特定地点的独特品质。他因住宅设计而斐然，从这些住宅设计中可以看出一整套同一主旨的丰富变异。这一主旨部分来自密斯·凡·德·罗，也受到后来的一些艺术家的影响，特别是美国的雕塑家唐纳德·贾德（Donald Judd）。即便是以极简主义的观点看，莫莱杜住宅也是简单的。但是，建筑师们都知道，真正的简单要做起来是多么难。它必须经过长期的分析、优化和艰难而痛苦的取舍。

对于苏托·德·穆拉来说，基地的特质远远比委托人的要求更为重要。特别是，当他坚信建筑与基地需要进行一次彻底的对话时。就像莫莱杜住宅的基地，在俯视大西洋海岸的一大片陡峭的山坡上，每一级高出1.5米（6英尺）的梯田，毛石砌筑的挡土墙。早先在葡萄牙巴扬（Baião）的住宅设计中，苏托·德·穆拉处理过类似的基地环境。但是，在莫莱杜，台地的尺度非常棘手，一方面是太狭窄，一方面是高差过小，以至于难以提供一个适合建房的平台。因此，他说服客户同意加大投资，改造整个山体，减少阶地的数量，加大每一阶地的宽度。修整台地、重建挡土墙的工作花费了几年的时间，最终这项工作的花费比住宅本身的花费还要多。

根据台地和所处的环境看来，显而易见，最直接的设计就是选择一个阶地，建造一栋背向挡土墙的单面的建筑。再微妙一点的处理就是将建筑直抵挡土墙，在建筑前面尽可能多的让出一个大阳台。

苏托·德·穆拉的想法远不止于此。他在一个台阶上建造住宅，但是在建筑与背后的挡土墙之间留下一条沟。这条沟不仅是一条狭长的采光井，而且整个后墙全部采用玻璃，因而可以直面自然的岩石山坡。这样完全转换了室内外的效果，特别是自然光的采光效果。直射的强光和幽暗的采光效果，所有这些与单面建筑相联系的记忆都因从采光井补入的光线而消失殆尽。在简单、线性的平面里，服务于卧室的走廊因“借”来的光线而不再像昏暗的隧道，反而像是一个身处木材镶饰的内墙和岩石山坡之间的峡谷。

住宅前面的外墙选用的也是玻璃，却令人不解地采用了木框架的移门。这样的做法，形成了空间的流动，也使室内外空间变得模糊而混淆。由一排房间简单构成的极具规则的平面，强调的是围合而不是开放。向外延伸的挡土墙与正立面两侧的玻璃墙部分重叠，遮挡了厨房、浴室和服务房，使围合感变得更加强烈。外墙的材料经过转换被用于室内，好像是驯服为家用。例如，起居室巨大的黄岗岩石墙，好像温柔版的岩石山坡。大部分地板采用的是木地板，天花板则是连续平整的砂浆抹面，使所有空间形成一体。没有明显的前门，在大阳台上，起居室前面的一小块石头铺地是住宅入口最为低调的暗示。

莫莱杜住宅，20世纪经典：平面、立面、剖面

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